15 labākās indie filmas par seksu

“Belle de Jour” (1967)

Luisa Buņuela erotiskā drāma par garlaicīgu un satrauktu mājsaimnieci, kura vēršas pie prostitūcijas, lai panāktu titulēšanu, ir viens no lielākajiem līdz šim sirreālisma kino sasniegumiem. Pēc visiem ārējiem šķietamības izteikumiem Severīna (Katrīna Denēveja) veido perfektu buržuāzisko eksistenci - viņa ir precējusies ar pārtikušu ķirurgu, visu laiku atrodas pasaulē un krāj pielūdzējus, lai kur arī viņa dotos. Tomēr zem zemes viņu patērē virulentās seksuālās fantāzijas, kas draud izjaukt viņas veselīgumu. Aiz vīra muguras - viņa nezināmu iemeslu dēļ atsakās nodarboties ar seksu ar viņu - Severīna nolemj ļauties savām fantāzijām, kas svārstās no mazohisma līdz verdzībai. Viņa pievienojas vietējam augstas klases bordelam, uzsākot tādu notikumu gaitu, kas izrādās gan destruktīvs, gan fatāls. Aristokrātiskā sylph kļūst par viņas dziļāko un visskaidrāko vēlmju vergu. Iedziļinoties Severīnas iztēles labirintiskajās katakombās, Buņuela poētiski attēlo patieso seksuālās apmierināšanas avotu: prātu.



“Zilā ir vissiltākā krāsa” (2013)

Gatavojot viļņus Kannās 2013. gadā, uzvarot režisora ​​Abdellatif Kechiche un abas galvenās aktrises Palme d’Or, filma “Zila ir vissiltākā krāsa” pārdomāti attēlo skolnieces Adēles (Adèle Exarchopoulos) seksuālo realizāciju. Kaut arī viņas tenku draugi uzskata, ka Adē ir jāatrodas pie jebkura zēna, kuru viņa izvēlas, viņa drīzāk atrod intensīvu pievilcību pie zilā matēta lesbiešu mākslinieka, vārdā Emma (Léa Seydoux). Filma seko sekojošajai romantikai vairāku gadu garumā. Tiek izpētīta katra viņu attiecību nianse, sākot ar vecāku atšķirībām (Adèle vecāki ir konservatīvi; Emma daudz vairāk pieņem) līdz Adèle turpmākajai draugu izslēgšanai. Kamēr filma kritizēja tās skaidri izteiktās seksa ainas, šo mirkļu neapstrādātā un miesīgā enerģija parāda Adē seksuālo pamošanos tik viscerālā dabā, ka nevar noliegt viņas pievilcību Emmai.

“Laužot viļņus” (1996)

Larsa fon Trīra “Breaking the Waves” seksualitāti pēta ar spēcīgu empātijas, dusmu un romantisma kombināciju. Filma koncentrējas uz Besu Makneilu (Emīlija Vatsone), sievieti ar psiholoģiskiem traucējumiem anamnēzē, kuras ateists vīrs Jans (Stellans Skarsgarde) lūdz viņu gulēt kopā ar citiem vīriešiem pēc traumas, kas viņu atstāj nekustīgu. Von Trīrs uzmanīgi un iejūtīgi pārbauda katra laulātā attieksmi pret seksu. Konkrētāk, viņš demonstrē veidus, kā Bess sajauc grēka un neticības jēdzienus un kā, kā norāda Jans, seksuālo intimitāti var realizēt tēlaini. Vatsona ir revolucionāra, jo noklusētā, dievbijīgi reliģiozā sieviete, kas izmisīgi meklē seksu, lai saglabātu savu laulību, savukārt Von Trīrs veido ieskaujošu filmu par mīlestību, seksu, ticību un to, cik grūti var būt atšķirība starp tām.



“Avārija” (1996)

Deivida Kronenberga atšķirīgā “avārija” veidojas ap diezgan tiešu ievirzi. Filmā producenti Džeimss Ballards (Džeimss Spaders) un doktore Helēna Remingtone (Holija Hantere) izveido intensīvu seksuālo saikni pēc sadursmes letālā autokatastrofā. Tam seko ārkārtīgi grafiska un brīvi psiholoģiska pievilcības un fetiša izpēte. Kaut arī seksa attēlojumā noteikti ir ietvertas hiperboliskas galējības, “avārija” sākas no atpazīstamas vietas: atklāta laulība, kurā sekss ir bezcerīgi garlaicīgs. Kad Ballards un Remingtons mēģina izdomāt, kas tieši ar viņiem noticis, skatītāji tiek iesaistīti viņu intriģējošajā braucienā. Kronenbergs jau iepriekš ir teicis, ka filmas mērķis bija izdomāt, kāpēc viņš to veido vispirms. “Avārijas” laikā jūs jūtaties viņa paša iebildumi. Rezultātā tās provokatīvās idejas un apsvērumi nevar palīdzēt, bet ar tiem jārēķinās visiem, kas to redz.



“Sekss un Lūcija” (2001)

Sekss, nāve, sekss, depresija un vēl vairāk seksa rotā ekrānu Džūlija Mēdema mežonīgajā filmā “Sekss un Lūcija”. Titulētā Lūcija (Pax Vega) tiekas ar rakstnieci Lorenzo (Tristana Ulloa), kuru viņa apgalvo, ka mīl, balstoties uz viņa pielūgšanu viņa rakstītajam. . No turienes viņi sāk intensīvas seksuālās attiecības. Tikmēr vienas nakts stends, kurā Lorenzo bija pirms sešiem gadiem kopā ar Elenu (Najwa Nimri), ir radījis bērnu, lai gan Lorenzo sākotnēji nezina, jo viņi nekad nav apmainījušies vārdus. Tomēr vēlāk Lorenco uzzina par bērnu, lai tikai sāktu dēku ar aukli Belēnu (Jeļena Anaja). Lorenco, Lūsijas un Belēna trio kļūst vēl ciešāk savstarpēji saistīti filmas attīstībā, izraisot turpmāku apjukumu un intrigas. Viņu mijiedarbība šķiet gandrīz nejauša, kaut arī viņus mūžīgi apvieno mīlestība un sekss, gandrīz tā, it kā darbība būtu vienīgais kopējais pamats, ko dalās filmas spirālveida varoņi.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji