“Ad Astra” apskats: Džeimsa Greja kosmosa odiseja ir starpzvaigžņu šedevrs

'Ad Astra'

Lapsa

Redaktora piezīme: Šis pārskats sākotnēji tika publicēts 2019. gada Venēcijas filmu festivālā. Disnejs un Fokss filmu izlaiž piektdien, 20. septembrī.

Neils Ārmstrongs, cilvēku, kurš labāk atcerējās par to, ka ir pirmais, nekā par smieklīgu, savulaik teica, ka vislielākā nožēla ir tāda, ka “; mans darbs prasa ļoti daudz laika un daudz ceļojumu. ”; Tā ir rūgta salduma līnija no klusējoša giganta, kurš vienmēr tiecās atrast pareizos vārdus; dziļu skumju uzņemšana, kas pārklāta ar cieto pēdu sukādes apvalku. Bet, lai arī neviens negaida, ka Ārmstronga citāts liks viņiem smieties, daži cilvēki - it īpaši filmu veidotāji -, šķiet, tikai dzird sāpes zem astronauta perforatora.

Un viņi nevar gluži aplauzt galvu ap jautājumiem, ko tas uzdod. Kas varētu kādu iedvesmot uzkāpt uz nepastāvīgas raķetes un sprādziena virzienā uz citu pasauli spiegt

Damien Chazelle un rsquo; Pirmais cilvēks ”; redzēja Ārmstrongu kā cilvēku, kuru tik ļoti vajā nāve, ka viņš varēja mieru panākt tikai ar savu zaudējumu, izmantojot katru tā daļu kā soli pa kāpnēm, uz kurām viņš uzkāpa uz Mēness. Džeimss Grejs ir līdzīgi introspektīvs (bet daudz savdabīgāks) “; Ad Astra ”; ar nepacietību gaida drosmīgus cilvēkus, kuri varētu stāvēt uz Ārmstronga pleciem un vēl vairāk ieslīgt kosmosā, un rodas jautājums, vai viņi visi varētu būt gļēvuļi. Šeit vīrieši dodas uz zvaigznēm tikai tāpēc, lai paslēptu sevi.

Vēl viens introspektīvs, bet nevainojami izstrādāts piedzīvojumu eposs no filmas 'Zaudētā Z pilsēta' režisora ​​”; “; Ad Astra ”; ir bailes iedvesmojoša filma par bailēm no vīriešu neaizsargātības un fait accompli kļūt par jūsu pašu tēvu, lai kāds viņš arī būtu (jo vairāk bagāžas jūs varat nogādāt galdā, jo labāk, jo šie varoņi ir tikai filmas filmas) starpplanētu reiss tumsas sirdī). Neskatoties uz liela apjoma budžetu un jebkuriem kases centieniem, kas Disnejam joprojām varētu būt par šo atlikušo Foksas pirmsiepakojuma ražošanas šīfera gabalu, Pelēkās filmas lielākā gaisma ir noņemta no pūļa patīkamās simpātijas, piemēram, 'Gravitācijas'. un “; Marsietis. ”;

Tas ir rezerves un mītisks stāstu stāstījums; jo plašāks redzējums kļūst, jo vairāk uz iekšu vērsts ir tā fokuss. Pat ar lineāru stāstījumu, kas nekad nepalēninās, pakaļdzīšanās secība, kas izjūt kā " Fury Road ”; uz Mēness un īslaicīgs galaktikas redzējums, kas rada vietu daudziem negaidītiem pārsteigumiem (piesargāties no spīļu zīmēm šķietami pamesta kosmosa kuģa iekšpusē), “; Ad Astra ”; joprojām ir viena no visromantiskākajām, atsauktajām un savādi optimistiskākajām kosmiskajām odisejām šajā “; Solaris pusē. ”; Tas ir arī viens no labākajiem.

Tuvākajā laikā uzstādiet, ka sākuma nosaukumi neskaidri tiek identificēti kā 'cerību un konfliktu laiks'. sižets sākas ar Breda Pita majora Roja Makbrida baudu no kaut kā ļoti īpaša manis ”; laiks viņa laimīgajā vietā augstu virs Zemes. Stāvot stratosfēras malā un tiecoties ārpus Starptautiskās kosmosa antenas - aizraujoša bāka ārpuszemes dzīvei, kas stiepjas visā garumā no terra firmas līdz zvaigznēm, - Rijs ir smieklīgi efektīva reklāma Kosmosa spēka idejai.

Viņš ir arī cilvēks ar mieru; cilvēks, kurš bauda savu darbu jo tas viņu izolē no pārējās pasaules un visiem tajā esošajiem, galvenokārt viņa neapmierināto partneri Ievu (Līvu Taileru lielā mērā simboliskā lomā). Tāpat kā viņa tēvs (Tomijs Lī Džounss), slavenais astronauts, kurš pazuda pirms 16 gadiem, būdams pionieris mūsu Saules sistēmas vistālākajos attālumos, arī Rijs ir drosmes paraugs, kurš ir absolūti nobijies, atverot sevi citiem cilvēkiem. Savā klusā veidā viņš ir tikpat daudz vīrišķības parodija kā Tailers Durdens; ideāls filmas varonis, kuru mazāk mocīja kosmosa plašums nekā cilvēka mazums. Pits saprot daļu no viņa kauliem un piedāvā izrādi, kas pasivizē ieročus letālā pašaizsardzības formā. Aktieris ir vakuums pret sevi, un viņš nēsā tāda veida tukšu un apmierinātu sejas izteiksmi, kas liktu Taileram Durdenam vēlēties viņu sadurt savā ideālajā sejā.

loka šāvēja sezonas fināls

Un tad - iespaidīgi krāšņā secībā, kas izvēršas ar Pina Bauša baleta eleganto vardarbību - Rojs nokrīt uz Zemes. Liela un noslēpumaina elektrības pārsprieguma dēļ antena nonāk siena vadā, un visi, kas uz tās stāv, tiek sūtīti nogāzti (par laimi, ar izpletni). Tas ir ideāls filmas mikrokosms nākamajai filmai: Jo tālāk Rijs dodas kosmosā, jo tuvāk viņš ienīst mājās. Šīs perversās dinamikas pamats tiek izveidots, tiklīdz Rijs pamostas: Saskaņā ar dažiem slepenajiem NASA tipiem pārspriegumu izraisa anti-matērija vai kaut kas cits, tas pats anti-matērija (vai kaut kas cits), ko Roy's tētis bija jaucos apkārt, kad viņš aizgāja no tīkla. Liekas, ka viņš joprojām varētu būt dzīvs, un ka enerģija, ko viņš izstaro pret Zemi, drīz kļūs pietiekami jaudīga, lai iznīcinātu visu cilvēka dzīvību.

Roja misija, ja viņš to izvēlas pieņemt: slepeni ienesiet kodolu Neptūna malā un pārbaudiet, vai viņš varētu spriest par savu veco vīru.

'Ad Astra'

Lapsa

Tātad sākas aizraujošs ceļojums no Zemes uz Mēnesi un hellip; un pēc tam uz Marsu, Neptūnu un pāris citiem bīstamiem punktiem visa ceļa garumā. Rijs ir Kempbelas varonis, viņa tēvs ir pulkvedis Kurtzs kā galvenais Disneja tētis, un šis spožais ceļojums tukšumā nav klāt, ja personīga uzplaukums vai pievienotas jūtas. Pastāvīgi pakļaujot psiholoģiskiem testiem, kas, šķiet, ir izstrādāti, lai izdzēstu jebkādas patiesu emociju pēdas, Rojam ir kokons ar maliciešu balss pārraides ierakstu un viņš ir spiests atkārtot, ka viņš " nepaļaujas ne uz nevienu, ne uz kaut ko. ”; Ka viņš “ nebūs ievainojams. ”; Viņš ir slavens ar to, ka viņa sirdsdarbība nekad nepārsniedz 80 sitienus minūtē. Cerību uz cilvēci, ko iemieso cilvēces neesamība, Rojs nopelna NASA uzticību ar savu solījumu koncentrēties uz būtisko, izslēdzot visu pārējo. ”;

Varētu šķist, ka Greisa izvēlējās tādu pašu pieeju, pat ja Roja ideja par to, kas ir “; būtisks ”; var mainīties. Filmas veidotājs jau sen ir sajūsmā par savu klasisko daiļrunību, taču viņa tēlainība nekad nav bijusi tik muskuļota vai izsmalcināta. Nepārprotami saskaroties ar to pašu aukstumu, kas lika imigrantam ”; un “; Zaudētā pilsēta Z ”; justies tik noslēgtam - pārfrāzējot to kā risināmu problēmu - Grejam izdodas izlocīt savu suņa burtisko virzību uz kaut ko tīru.

“; Ad Astra ”; ir tikpat reālistisks kā kosmosa futūrisms, un šī ticamā visatbilstošā finiera pamatā ir pat vis mežonīgākās secības atpazīstamā prāta stāvoklī. Kosmoss kļūst par subjektīvu vietu, kluss, bet par Lorne Balfe un Max Richter drebošo rezultātu un vibrācijām, kuras Roy var sajust uz viņa ādas; vienā parasti cildenā žēlastības notī Rojs nonāk no rokas no rovera un caur pirkstiem filtrē mēness putekļus. (Nenoliedzami smieklīgā) aina, kad viņš komerciāli lido uz Mēness Virdžīnijas Atlantijas okeānā, varēja būt smieklīga, taču to pastiprināja nopietnība, ar kādu Greisa sniedz visnegatīvākās detaļas.

“; Ad Astra ”;

Fransuā Duhamels

Kosmosā ir metro sviestmaižu veikals, kas šķiet muļķīgi, līdz svarīgs Roy balss pārraides fragments ļauj mums zināt, ka tas nav. Zema gravitācijas nāves sacīkstes izceļas, kad viņš līst uz tumšo mēness pusi, un tas ir vēl aizraujošāk, jo Grejs to izšauj ar nesteidzīgu bezsvara stāvokli. Pat ja to redz Rojs, šķiet, ka darbība notiek ar kādu citu. Katra viņa ceļojuma daļa izdzēš sevi - katrs solis, ko viņš veic tēva pēdās, attālina viņu no kļūšanas par savu cilvēku.

Šī abstraktā sajūta kļūst arvien asāka tikai tad, kad Roja atņemtā daba sāk nogalināt cilvēkus, un tas notiek tā, ka Greja un Etans Gross; skripts skaisti sarežģī ar bedres pieturu uz Marsa. Piesātināts oranžā kodola mirdzumā un izslāpēts no paranojas pamestības palikušajām atliekām, Tarkovska ieskautajā secībā Rūtas Neggas īsais priekšnesums tiek izmantots neizdzēšamā cilvēku portretā eksistences malā. Nekas tur nav - tikai mazāk no mums.

Pēdējie “; Ad Astra, ”; kurā filmai izdodas no šīs drūmās idejas izvilināt cerības mēru, tā ir pirmā reize kopš “; Diviem mīļotājiem ”; ka Pelēkais ir spējis viennozīmīgas emocijas pielodēt neapstrādātu cilvēku izjūtu lietās. Pastāv briesmas, virzot šādu mītisko stāstu uz personīgāku vietu, un iespējams, ka filma būtu izdarījusi labi, lai Rija tēvs būtu tik nenoteikts kā viņa bijušais partneris. Bet, kad esat ieguvis Tomiju Lī Džounsu, jūs viņu izmantojat. Un Pelēks to arī dara, liekot lietā bezkompromisa izrādi, kas šajā brīdī var būt nomākta - it īpaši, ja to pēkšņi satrauc miglainas loģistikas detaļas -, bet tā paliek atmiņā ilgi pēc gaismas parādīšanās.

Beigas ir pēkšņas, un pelēkie acolīti zinās, ka negaidīs, ka viņš dosies uz pilnīgu “; kontaktu ”; emocionāli krāpšanās, bet klimaktiskie ritmi patiesi attiecas uz pārējo šo neaizmirstamo filmu. Cilvēks visu savu dzīvi var pavadīt, skrienot no kaut kā tā, par ko viņš ir pārāk nobijies, lai ar to rēķinātos, taču noteiktā brīdī vienkārši nekur citur nav kur aiziet. Kad zvaigznes būs mūsu sasniedzamībā, tas kļūs tikai grūtāks un drosmīgāks, un mums to vajadzēs atpazīt, kad mēs tur nokļūsim.

Novērtējums: A

“Ad Astra” pirmizrāde notika 2019. gada Venēcijas starptautiskajā filmu festivālā. Disney un Fox to atbrīvos teātros piektdien, 20. septembrī.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji