“Anna” apskats: modele Saša Lusa nogalina daudz vīriešus Lucas Besonas Blandas KGB trillerī

“Anna”



Lūza Besona mūža ilgākā apsēstība ar sieviešu lomas palielināšanu vienmēr ir bijusi sarežģīta ar viņa mūža hobiju - sieviešu objektivizāciju. Stilīgais franču autjēdziņš un filmas magnāts, kas ir atbildīgs par Lusijas un rdquo; “; Profesionālis, ”; un vismaz deviņiem iespējamiem seksuālās neatbilstības gadījumiem patīk veidot filmas ap tukšām sievietēm - parasti modes modeļiem -, kuras var noformēt ar sava dizaina spēku un tērpties ar mazo aģentūru, kuru viņš tām piešķīris.

In “; Anna, ”; kompetents spiegu trilleris, kas justos anonīms, ja ne par saviem slinkajiem ķermeņiem un atpazīstamajiem psihoseksuālajiem pakārtotajiem straumēm, Besona paraksta tendence tiek izteikta ar tādu pašu burtiskumu, kāda tā bija " Piektajā elementā ”; un “; La Femme Nikita. ”; Kāpēc sākt par to tagad būt smalkam? Noķerta kara velkoņa laikā starp CIP un VDK, varone šoreiz - izsmalcināts krievu modelis ar nosaukumu Anna, kuru spēlē litrisks krievu modelis Saša Luss - ir tieši aprakstīta kā galvaskausa atslēga, “; tas nozīmē, ka viņai ir iespējas atvērt daudzas durvis. ”;

Protams, Anna tos var atbloķēt tikai tāpēc, ka Besona pati to ir uzņēmusies, lai viņu atbloķētu - lai pārvērstu viņu par neapturamu nogalināšanas mašīnu, kas nokauj katru cilvēku, kurš uz viņu skatās, taču vienmēr izdara kameras solījumus. Šī dinamika var nebūt izteiktāka nekā parasti, bet tā ir daudz vairāk pakļauta. Bessons vienmēr ir demonstrējis unikālu iespaidu par neglaimojošu ideju izklāstu pop-briļļu iecukurotā marlē, bet šeit - filmā, kas liekas nekas cits kā izmisīgs solījums izglābt režisora ​​uzmācīgo studiju - viņa pamata vēlmes tik tikko ir uzvilktas. .



Efektīvi paplašinot budžetu par 30 miljoniem ASV dolāru tālāk nekā Holivudas uzdrīkstēšanās, “; Anna ”; stāsta saviesīgu un diezgan episku stāstu par aukstasinīgu bāreni, kurš kļūst par spiegu spēles galveno šaha gabals, kas aptver pēdējos piecus aukstā kara gadus. Prologs, kas tika izveidots Maskavā aptuveni 1985. gadā, kodolīgi nosaka likmes: tiek noķerti deviņi amerikāņu spiegi, un viņu nolietotās galvas tiek nogādātas Gvineta Paltrova stilā uz Leniju Milleru (graustu Killiju Mērfiju), viņu CIP kontaktu dīķa otrā pusē. .

Līdz 1990. gadam, kad modelēšanas skauts atklāj zilā acu dimantu neapstrādātā veidā: Viņas vārds ir Anna, viņa ir svētīta ar statujas figūru un plakano iespaidu, ka Besona dzenas pakaļ, kopš viņš atklāja Millu Jovoviču, un tikai Dažus mēnešus viņa pāriet no krievu leļļu pārdošanas Maskavas ielas tirgū līdz Parīzes skrejceļu staigāšanai. Bižele bezrūpīga mūzika, mānijas enerģija un daudz netieša seksa. Un tad, tikko kā mūsu nelokāmā varone gatavojas gulēt ēnaino ieroču tirgotāju, kurš vairākus mēnešus viņu bildināja, viņa izmet apklusinātu pistoli un iešauj viņam galvā (tas ir sava veida viņas gājiens - aptuveni 40% no šī filmu veido Luss, kurš staigā apkārt ar izliektu muguru un slepkavo vīriešus no tuva attāluma).

Redzi, izrādās, ka Anna nav vienkārši karsta; viņa ir arī nāvējoša. Kāds vērpjot! Besons palīdzēja dzemdēt šo gatavo skrejceļa šķirni femme fatale, un tagad, trīs gadu desmitus pēc “; Nikita, ”; šķiet, ka viņš ir apņēmies būt tas, kurš to nogalina (varbūt 30 ir viņam vienkārši pārāk vecs). Šobrīd Annai ir mazliet garlaicīgi. Lūsa ir pietiekami pārliecinoša ekrāna klātbūtne, it īpaši sarunās par dubļainajiem ūdeņiem starp reālu ievainojamību un nevainojamu bezpalīdzību, taču viņas varonis interesējas tikai par savu brīvību, un viņa nēsā visas pārējās vēlmes, piemēram, lētas maskas. Anna sevi pielīdzina pārdotajiem tchotchkes, “; sieviete iekšā sieviete iekšā sieviete iekšā ”; un Besonam nav intereses parādīt mums šo dziļāko slāni - viņš to patur sev kā noslēpumu.

Un tāpēc Anna (kā arī filma, kas nes viņas vārdu) ir intriģējoša tikai par to, kā viņa mēģina izrauties no saviem apstākļiem un pārspēt pasaules labākos spiegus viņu pašu spēlē. No vienas puses ir glīts VDK apstrādātājs Alekss Tčenkovs (Lūks Evanss, kurš dara savu labāko padomju brošu), kurš ieved Annu aģentūrā un patiesi interesējas par to, lai palīdzētu viņai izdzīvot programmu, kurai nerūpējas, ja viņa dzīvo vai mirst. Viņš vēlas ar viņu nodarboties ar seksu. Otrā pusē ir Millers, kurš aktā pieķer Annu un pagriež viņu pret savu dzimteni. Viņš arī vēlas ar viņu nodarboties ar seksu.

atlanta aligators cilvēks

“Anna”

Virs Technkova ir nežēlīga vecāka gadagājuma sieviete vārdā Olga, kuru Helēna Mirrena spēlē kā krievieti Franu Lebovicu, kura, šķiet, ir pārcietis to pašu aukstumu, kas Tomam Hanksam sekoja visā 'Spiegu tiltā'. Viņas seksuālās vēlmes nav zināmas, taču brilles ir fantastiskas. Un virs - vai vismaz virsū no - Anna ir viņas elfas modeles draudzene Mauda (jaunpienācēja Lera Abova), kuru Bessone, šķiet, uzmundrina savam monosilikāņu darbības veidam.

Vajadzētu dot iespēju, ka Annai ir pilnīga pavēlniecība un pieķeršanās, kuru viņa tik neapdomīgi iedvesmo no visiem pārējiem, bet, ņemot vērā visu viņas līdzcilvēku stāvokli, filmā ir kaut kas draudīgs, kas vēl vairāk uzmundrina. sajaukt seksu un kontroli, nekā tas ir sarežģīt attiecības starp abiem. Vismaz “; Sarkanais zvirbulis, ”; bīstamāks un pilnvērtīgāks uzņemas šo pašu priekšstatu, uzdrošinājās netīrīt rokas. Besons nevēlas paskatīties spogulī. Viņa scenārijs nekad nerok dziļāk par tādām nesaprotamām gudrības pērlēm kā “; Nekad nelieciet ticību vīriešiem; uzticieties sev. ”; (Interesants priekšstats, Lū.) Tā vietā tas vienkārši sasaistās mezglos, pārskatot iepriekšējās ainas no jauna skatupunkta, līdz ilgi pēc tam, kad šī trika jautrība ir nolietojusies.

Nē, “; Anna ”; nav nekas vairāk kā prātā, kā vojeristiski prieki, vērojot, kā modele izmet pāris simtus kronu ar pistoli, vai - uzjautrinošajā cīņas vietā, kur Anna nogalina visu restorānu, lai nonāktu pie viena puiša, - salūzušu galda piederumu šķipsnas. Bessonam vienmēr ir bijusi asa acs uz rīcību, un, kaut arī viņa iztēle ir izsmelta un šķiet, ka viņš darbojas ar auto-pilotu, viņa uzņemto filmu baletiskais neprāts joprojām ir mazāks par to, ko parasti piedāvā amerikāņu filmas (“; Džons Viks ”; neskatoties).

Apliets CG asinis tomēr ir daudz, un šiks tērps un izteiksmīgās Eiropas vietas rada lielāko daļu smago celšanu. Atšķirībā no “; Lusijas nemierīgās vardarbības, ”; kas burtiski attīstījās no ainas uz ainu, kad filma gāja garām, šaujamieročs “; Anna ”; ilgi atkārtojas, un varones neuzvaramība jūtas kā lēts aizstājējs spēkam, ko Bessons pār viņu pārņem. Tas stāsta, ka visas filmas daudzās beigas ir veidotas ap cilvēkiem, kas sēž un runā, jo Besons neveikli strādā, lai sakoptu putru, ko viņš ir atstājis.

Ja Besona filmas reti notiek zem virsmas, vismaz to virsmas var būt vilinošas. Vai arī kaut kas līdzīgs &ndquo; baldriānam un tūkstoš planētu pilsētai, ”; vismaz viņi var būt savvaļas. “; Anna, ”; no otras puses, sevi sedz tikai apakšveļā. Kad tas beidzot būs beidzies, vienīgā persona, kas ir vairāk pakļauta zvaigznei, ir viņas režisore.

Novērtējums: C

“Anna” tagad spēlē teātros.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji