'Tumšais bruņinieks' apgrozījas 10: Kā Kristofers Nolans uzsāka episko kauju, lai panāktu Imax Blockbusters

Auditorija skatās filmas “Tumšais bruņinieks paceļas” pirmizrādi Brīvības zinātnes centra IMAX teātrī.

Džūlijs Kortezs / AP / REX / Shutterstock

1. katastrofas sezona
Skatīt galeriju
16 fotoattēli

“; Tumšais bruņinieks ”; bija sertificēts spēļu mainītājs, kad tas pirms 10 gadiem uzsprāga uz ekrāniem: Tas lika Holivudai uztvert komiksu grāmatu pielāgojumus nopietni, sludināja Kristoferu Nolanu kā vienu no Holivudas visvairāk ņirgājošajiem režisoriem un pat izraisīja izmaiņas Oskara labāko attēlu nominācijās. - bet filmas ’; s lielākais runājošais punkts bija Imax izmantošana, pirmo reizi formātā kad tas tika izmantots spēlfilmā.



Kad Warner Bros atkārtoti izlaiž filmu uz Imax ekrāniem, lai atzīmētu 10 gadu jubileju, ir pienācis laiks izpētīt Nolana sasnieguma nozīmi, izmantojot formātu, un cīņu par šīs unikālās kinematogrāfiskā lielā ekrāna pieejas saglabāšanu lietošanā gadu gaitā.

Formāts, kurā izmantota 70 mm filma ar lielāku perforāciju daudzumu, pirmajās desmitgadēs bija ierobežots ar dokumentālajām filmām, līdz funkcijas sāka formatēt, lai tās parādītu uz grandiozajiem Imax ekrāniem, kuru augstums pārsniedz 100 pēdas. Filmu sērijas, piemēram, “; Gredzenu pavēlnieks ”; un “; Matrica ”; nopelnīja lielus panākumus, izmantojot graudus samazinošo &DM; ”; (Digital Media Remastering) process, paverot ceļu plašākai ieviešanai. Vissvarīgākais piemērs tam bija &ndquo; Betmens Begins ”; un lielformāta cienītājs Nolans uzstāja, lai pārceltu lietas uz nākamo līmeni ar “; The Dark Knight, ”; kopš panākumi “; Begins ”; piešķīra viņam brīvību fotografēt atlasītas ainas ar Imax kamerām.

“Tumšais bruņinieks”

Imax ir lielāks par mūžu; gandrīz hiperreāli attēli atbilst Nolana vēlmei radīt ticamāku komiksu grāmatu iestatījumu, un tai bija liela loma tā iespaidīgajā vizuālajā noformējumā, izmantojot &ndquo; true ”; Imax attēli, kas aizpilda visu ekrānu ar malu attiecību tuvu 4: 3, nevis apgrieztā 2: 35: 1 & platekrāna režīmā; attēlus. Tas radīja pārliecinošu mērogu monolītajam Gotham City, kas bija redzams tieši no sākuma šāviena.

Sekoja rave pārskati, par kuriem vispārpieņemts vienprātība “; skatīt Imax, ”; taču, neraugoties uz aizraujošo reakciju - un kases vilkumu, kas pārsniedza miljardu USD - filmu uzņemšana Imax nav kļuvusi par parastu parādību. Faktiski, bez Nolana pastāvīgās neatlaidības, saraksts ir nomācoši mazs: ja neskaita viņa nākamos režijas kredītus, tikai septiņas citas funkcijas ir izmantojušas Imax atlasītām sekvencēm kopš “; The Dark Knight ”; tostarp “Transformatori: kritušo atriebība” un “Zvaigžņu kari: modina spēks”. Tomēr visnozīmīgākais no tiem bija “; Misija: neiespējama - spoku protokols, ”; kurā tika izmantota Imax nepārspējamā skala vertiginošajai Burj Khalifa ainavai.

Imax nav spējis saskanēt ar trīsdimensiju uzplaukumu, kas parādījās pēc & Avatar iemiesojuma. ”; Tāpat kā Imax, 3-D piedāvā lielu potenciālu kasēs, taču to bija vienkāršāk ieviest, jo tam nebija nepieciešami īpaši ekrāni. Un, kaut arī Imax izstāde ir izaugusi, tā aprobežojas ar “; DMR ”; filmas. True Imax joprojām ir retums un turpina vilkt paralēles ar vēl vienu iespaidīgu filmas formātu: Cinerama.

Kristofera Nolana filma “Tumšais bruņinieks paceļas”

lielā slimokase

Kobal / REX / Shutterstock

Trīs paneļu, trīs projektoru filmu process nekā 50. un 60. gadā izveidoja ieskaujošus panorāmas attēlus, izmantojot skenera kinematogrāfiju pat vairāk nekā Imax, un formātiem ir daudz tādu pašu problēmu. Viņi ir skaļi un smagi šaušanas procesā, kavējot auditorijas iespējas ’; dzirdēt dialogu. Anne Hathaway pielīdzināja Imax kameru kapučīno mašīnai, un tā intīmāka lietošana & Interstellar ”; bija iespējams tikai ar mikrofona fiksēšanu aktieru iekšpusē ’; ķiveres - un tā ir tikai viena no daudzajām tehniskajām grūtībām.

Bet lielākā problēma, vienkārši sakot, ir izdevumi; tā lietošana uz “; The Dark Knight ”; Pieaugums ir četrkāršojies šīs nodaļas budžetu, un šādi izdevumi turpina ierobežot Imax līdz " atlasīt ”; sekvences. Tā plašā izmantošana Nolanā “; Dunkirkā ”; to ļāva tikai tas, ka direktors salika pieredzējušu Imax apkalpi un izmantoja lētākus praktiskos efektus, piemēram, kartona izgriezumus. Neraugoties uz nepārspējamajiem vizuālajiem rezultātiem, tas maksās visu produkciju, kas ir dārga un sarežģīta. Tas ir galvenais šķērslis laikmetā, kurā studijas cenšas samazināt fotografēšanas izmaksas, lai cīnītos pret pieaugošajām pasaules mārketinga izmaksām. Digitālā kinematogrāfija tagad ir daudz pievilcīgāka iespēja.

Faktiski digitālās kinematogrāfijas sasniegumi pēdējās desmit gadu laikā (ar trīsdimensiju uzplaukuma atbalstu) ir palīdzējuši pilnveidot ražošanu. Galaproduktu ir vieglāk izplatīt, un tas ir nesis arī kritiskus panākumus - septiņi no pēdējiem deviņiem labākajiem kinematogrāfijas Oskaru ieguvējiem ir nošauti digitāli - analogos formātus stingri noliekot uz muguras sēdekļa. No digitālās revolūcijas nevarēja izvairīties pat Imax, kas ir izveidojusi savu digitālo fotokameru sistēmu un daudzus viņu kinoteātrus kapitāli pārveidojusi ar digitālo lāzera projekciju.

breds pits filma 2019. gads

Vieglāks, lētāks, savietojams ar plašāku objektīvu klāstu, vieglāk iekļaujams ar VFX un 3-D un lepojas ar augstāku attēla kvalitāti nekā standarta 35 mm un pat 70 mm, lielākiem digitāliem formātiem ir nenoliedzams pievilcīgums. Atriebēji: Bezgalības karš ”; nesen kļuva par pirmo filmu, kas pilnībā uzņemta filmā Imax, un, lai gan jaunākā daļa no “; Misijas: neiespējami ”; franšīze tika uzņemta filmā - retums šajās dienās -, lai arī Imax ir guvusi panākumus " Ghost Protocol. ”; dažās ainās tā ir izmantota digitālajā Imax.

“Misija: neiespējama - spoku protokols”

Bet vai digitālie formāti tiešām ir cienīgi līdzinājumi patiesajam Imax? Kaut arī digitālais lepojas ar milzīgām izšķirtspējām (līdz 8K), tas ir mazāks nekā Imax oriģinālajai izšķirtspējai 18K. Filma Imax joprojām ir vienīgais formāts, kas aizpilda visu Imax ekrānu. Daudzi palika vīlušies, kaut arī bija " Imax ”; filma, “; Bezgalības karš ”; neaizpildīja Imax ekrānus. Ideālā pasaulē filma Imax var būt visievērojamākā un ieskaujošākā iespēja, taču tā rada lielākas izplatīšanas problēmas.

Standarta lieluma ekrāniem un mājas plašsaziņas līdzekļiem, kur lielākās daļas auditorijas skatīsies šīs filmas, nav tādu satraukumu. Protams, ekrānos, kas nav Imax, patiesā Imax skala tiek zaudēta, attēls tiek apgriezts, lai tas atbilstu mazākiem ekrāniem. Tomēr tas patiešām atrisina jautājumu par mainīgo proporciju, ko daži skatītāji uzskata par uzmanības novēršanu. Kaut arī Nolans apraksta filmu Imax kā kino zelta standartu, patiesā formā to var aplūkot tikai neliels procents auditorijas. Tas nekad nav lielisks biznesa modelis. Kinematogrāfija padevās milzīgajam izaicinājumam, kas bija nepieciešams tikai ekrāna demonstrēšanai; Tagad pasaulē ir palikuši tikai trīs ekrāni, kas galvenokārt kalpo kā muzeja priekšmeti. Patiesam Imax šāds liktenis var būt saudzēts: Kaut arī daudzi Imax kinoteātri kļūst digitāli, medijs var sēdēt blakus filmai, nevis to aizstāt.

Kā uzņēmums Imax savu digitālo fotokameru sistēmu uzskata par līdzekli filmas formāta papildināšanai, ar kuru tā turpina lepoties kā zelta standarts. Tomēr digitālais Imax jau ir vieglāk pielāgots tendencei, kas, šķiet, turpināsies, un tā kā Imax ir mājsaimniecības nosaukums - ar nelielu atšķirību pašreizējos mārketinga pasākumos starp filmu un digitālo, iespējams, ka vairums auditorijas to nav pamanījušas. Arvien vairāk apmeklē filmas Imax, bet daudz mazāk redz faktiskās Imax filmas.

70 mm filmas “Tumšais bruņinieks paceļas” filma

bez mātes Bruklinas ny filmu festivāls

Džūlijs Kortezs / AP / REX / Shutterstock

Digitālajā laikmetā analogie varianti paliek par instrumentu tikai tiem, kuriem ir tiesības lobēt savus mākslinieciskos nopelnus. Piemēram, nesenais labākā režisora ​​Oskara balvas ieguvējs Damiens Chazelle 70 mm Imax piešķirs vēl vienu retu kinematogrāfisku uzvedumu ar savu Neila Ārmstronga biogrāfisko filmu “Pirmais vīrs”, ”; filma, kas, ņemot vērā tās NASA savienojumus, šķiet cienīgs iemesls tik grandioziem attēliem.

Pēc desmit gadiem Imax turpina gūt arvien lielākus panākumus, taču tā sākotnējā attēlu atkārtošana, kas pirmo reizi sabiedēja auditoriju, joprojām ir retums, pārāk apgrūtinoša salīdzinājumā ar pilnveidoto digitālo. Neskatoties uz to, ka tādi režisori kā Nolans cīnās, medijs var saudzēt likteni, lai kļūtu par aizmirstu zinātkāri.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji