Domenika Kamerona-Skorsēze: kāpēc vajadzēja 10 gadus, lai viņa varētu pāriet uz spēlfilmu režiju

Redaktora piezīme: Domenica Cameron-Scorsese pirmā spēlfilma “Gandrīz Parīze” svētdien pirmizrādi piedzīvos Tribeca filmu festivālā. Tas stāsta par bijušo Volstrītas baņķieri, kuram jāatgriežas mājās, lai pēc hipotēku kreditēšanas krīzes varētu atgūties. Kamerona-Skorsēze nav sveša Tribekas filmu festivālam, iepriekš tur demonstrējot savus šortus “Spāņu zābaki” un “Saknes ūdenī”. Indiewire veica aktrises, teātra un kinorežisores veterānas pārbaudi, lai uzzinātu, kāda ir viņas pirmās spēlfilmas tapšana, un ātri atklāja savu ceļojumu uz svētdienas vakara seansu, kurā bija ietverta svarīga mācība, kuru vajadzēja dzirdēt visiem topošajiem filmu veidotājiem.
Ja man ir viens padoms, kas man ir paredzēts topošajiem filmu veidotājiem, tas ir šāds: Padariet kaut ko. Kaut kā izgatavošana ir svarīgāka par visiem iemesliem, kas apvienoti kaut ko neveidot. Tā ir mācība, kuru iemācījos smagi.

LASĪT VAIRĀK: 2016. gada Indiewire Tribeca Bībele

2000. gadā es izveidoju “Mazo Dievu” par USD 8 (DV lenšu izmaksas) tikai tāpēc, ka mans draugs Dans Poliners teica: “Es otrdien parādīšu ar kameru.” Filma tika labi uzņemta, bet vēl svarīgāk: tas lika man padarīt vairāk šortu, kļūt par filmas veidotāju un veidot karjeru. Tas ir līdz brīdim, kad nākamais loģiskais solis bija man izveidot funkciju, un tieši tur sākās problēmas.

Tāpat kā ikviens filmas veidotājs, spiediens, ko es izdarīju uz savu pirmo spēlfilmu, bija milzīgs. Tas bija veids, kā es gatavojos definēt sevi kā režisoru. Tas ne tikai iepazīstinātu cilvēkus ar to, kā es redzu pasauli, bet arī to, kā es kā režisors pasaules kino izmantoju kino valodu. Izpētot lieliskos autorus un izdalot viņu šedevrus, šī cerība uz manu pirmo iespaidu lika man pagriezt šo kritisko skalpeli uz sevi, pirms es uzņēmu vienu kadru. Kad lasīju dramaturga Ričarda Nelsona filmu “Jaunā Anglija”, es zināju, ka esmu atradusi “vienu”. Es lasīju un rakstīju neskaitāmus scenārijus, bet tas bija tas, kura galvā bija filma, kas spēlēja. Es to varēju redzēt un instinktīvi zināju savu ceļu materiāla iekšienē. Es iemīlēju stāstu par ģimeni, kura bija spiesta sanākt kopā krīzes laikā, kura no jauna nosaka viņu attiecības. Ričarda skaistais scenārijs jutās tik pazīstams un tūlītējs. Mums bija iespēja piesaistīt godalgotās izlases, kuras bija tikpat labi piesaistītas šim stāstam, kā arī lielas aģentūras iepakojuma nodaļu. Tas bija 2007. gads. “Jaunā Anglija” joprojām nav izveidota. Es nespēju garīgi pāriet garām idejai, ka, iespējams, ir kāda cita filma, kuru es varētu uztaisīt kā savu pirmo spēlfilmu. Es no jauna izstrādāju biznesa plānu, iedomājos to par īpaši zemu budžeta līdzekli, pat izveidoju vēl vienu no Ričarda lugām, cenšoties šo iespēju pārdot (“Saknes ūdenī”, kas tika spēlēta Tribeca 2010). Es deviņus gadus pavadīju, izsmeldama visas iespējas, un nekad nevarēju sevi pilnībā atdot citam projektam.

Manā stāstā nav nekas jauns. Patiesībā es uzaugu ar diviem vecākiem, kuri modelēja sava veida optimistisku izturību, kad runa bija par viņu aizraušanās projektiem. Mana māte Džūlija Kamerona (“Mākslinieka ceļš”) katru dienu sāk rakstīt savas rīta lapas un pēc tam meklēt veidus, kā virzīt savu darbu uz priekšu. Mans tēvs Martins Skorsēze savas dzīves gadus velta personālistiskāko filmu veidošanai. Tomēr, manuprāt, man bija jāvirza lēciens no 21 000 ASV dolāru īsa objekta ar cenu no 3 līdz 7 miljoniem ASV dolāru, kas izrādījās pārāk liels šķērslis, bet tas, ko es nevarēju apstāties no mēģinājumiem tilts. Pagājušajā gadā pie manis vērsās Valijs Marzano-Lesņevičs un Maikls Sorvino, lai noskaidrotu, vai mani interesē režija “Gandrīz Parīze”. Scenārijs - ļoti sarežģīts finansiāls stāsts, kas personiski izteicās - nebija tāda veida materiāls, kādu es kādreiz izmantoju. uzskatīts par režiju. Pēc tā izlasīšanas es sapratu, ka stāsts ir saskaņots ar ģimenes tēmām, kuras man bija tuvu un dārgas. Es redzēju tā sižetu ar sirdi, humoru un cerību. Es atradu savu ceļu uz filmu. Šis scenārijs bija viņu “Jaunā Anglija”. Valijs vairākus gadus pavadīja, strādājot pie tā un veidojot filmu, kurā parādīja viņa un Maika aktiera talantu. Tiklīdz es sāku ar viņiem sadarboties, man ātri atgādināja, ka režija ir daudz vairāk nekā vienkārši personīga stāsta tulkošana. Katra izvēle un izaicinājums, ar kuru jūs sastopaties kā režisors, ir radošs, un jūs atstājat sevi filmā ar katru lēmumu, ko pieņemat, interpretējot scenāriju. Es esmu ļoti pateicīgs par iespēju sadarboties ar Maiku un Valiju, jo tas man deva iespēju būt direktoram tādā pašā garā kā tad, kad mans draugs Dans nāca klajā ar savu DV kameru, un mēs izveidojām savu pirmo īso.

staigāšana mirušajā sezonā 10 4. epizode

Es domāju, ka ir svarīgi atcerēties visu universālo lietu, ko mēs mīlam, universālo lietu: Viņi veidoja lietas. Viņi neļāva iemesliem nedarīt kaut ko tādu, kas varētu uzņemties neveiksmes risku. Skatoties “Taksometra šoferi” pagājušajā naktī 40 gadu jubilejas seansā, man atgādināja, ka manam tētim vairākus gadus bija jāsēž uz Pola Šrādera scenārija, pirms tam tika doti resursi kaut ko padarīt tik dziļi personisku kā Travisa Bikla stāsts, bet šajos gados katra viņa veidotā filma palīdzēja izveidot “Taxi Driver”.

Filmu veidotāji neiznāk no pilnībā izveidotas dzemdes, un šajā digitālajā laikmetā, kurā filmu veidotāji var skicēt (mēs varam veidot filmas ar saviem tālruņiem!), Es aicinu jaunos filmu veidotājus mācīties, darot: praktizējiet, padariet vairāk, eksperimentējiet, riskējiet, fotografējiet, veidojiet kolāžas, atrodiet veidus, kā koncentrēties uz dažādām prasmēm, kas nepieciešamas, lai pastāstītu savu stāstu, pieļaut kļūdas, mēģiniet vēlreiz - turpiniet! Tā vietā, lai bezgalīgi mēģinātu atrast veidus, kā apiet iemeslus, jūs nevarat padarīt savu “Jauno Angliju” par labu šiem iemesliem.

Citiem vārdiem sakot, kaut ko pagatavojiet.

Svētdienas vakarā “Gandrīz Parīze” pirmizrādi piedzīvos 2016. gada Tribeca filmu festivālā.

Sekojiet līdzi jaunākajām filmas un TV ziņām! Pierakstieties mūsu festivālu biļetenā šeit.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji