“Neiziet no mājām” ir “izkļūt” ar katoļu vainu Īrijas laukos - SXSW 2018 apskats

“Neatstāj mājas”



Maikls Tulijs pēdējās desmitgades laikā ir uzbūvējis vienu no neparastākajām filmogrāfijām, kuras pamatā ir narkotiku trilleris “; Cocaine Angel ”; uz dokumentālo filmu “; Sudraba ebrejs, ”; savītā ģimenes drāma “; Septien ”; un nākamā vecuma komēdija “; Pingponga vasara. ”; Ar “; Don ’; t aiziet no mājām, ”; viņš sapludina daudzus no šiem stāstīšanas instinktiem aizraujošā veselumā ar lēnām dedzinošu trilleri Īrijas laukos. Ar premisu, kas liek domāt par “Rosemary’s Baby” caur katoļu vainas spektru un kooki gotisko stilu, kas atrodas tieši no “Addams Family”, šis dīvainais atmosfēras šausmu mēģinājums nāk no pazīstamām stāstu tradīcijām, vienlaikus paliekot neparedzams visā.

“Don’t Leave Home” tiek atvērts ar iespaidīgu prologu, kas šķietami ekshumēts no cita laikmeta. Nošauts akadēmijas proporcijas saspringtajā lodziņā bez dialoga, 80. gadu secība seko priesterim Īrijas laukos, kad viņš glezno jaunu meiteni, kas sēž pie koka. Gaisma mainās, iestājas ētera tonis, un viņa kļūst caurspīdīga; neilgi pēc tam viņa pilnībā pazūd, tāpat arī viņas attēls gleznā. Tas ir ievērojams transcendentālisma momentuzņēmums, piemēram, daži trūkstošie ruļļi no Karla Dreijera filmas, un tas rada posmu aizraujošajam noslēpumam.

Izgriezts līdz mūsdienām. Amerikāņu māksliniece Melānija Tomasa (Anna Margaret Hollyman, “Baltais ziemeļbriedis”) strādā pie pēdējās gatavošanās savai jaunajai izrādei, kas sastāv no maza mēroga replikām mājām, kurās radušies neatrisināti noslēpumi. Viens no tiem ir pazudušās meitenes Siobhanas pilsētas leģenda un vīrietis, kurš viņu gleznoja, - tēvs Alistērs Burks, kurš pameta ministriju un pēc neizskaidrojamās pazušanas devās nošķirtībā. Projekts nonāk aizķeršanās, kad galerijā tiek apskatīta nepabeigta versija, un Melānijas darbu ieskauj vietējā kritiķe. Tomēr publicitāte rada neparedzētu jaunu iespēju: Melānija saņem zvanu no sievietes tēva Burke (Lalor Roddy) vārdā, apgalvojot, ka priesteris vēlētos iegādāties viņas miniatūru savas mājas versiju, un aicina viņu apmeklēt viņu jauna komisija. Saskaroties ar sliktu presi un radošo bloku, Melānija izdomā, kas pie velna.

Andijs serkis šņukst

Šis plašais prologs nosaka posmu stāstam, kas svārstās starp baloģiskajiem Īrijas laukiem un dažām šīs vietas sapņainām atbalss. Drausmīgā atmosfēra aizkavējas no brīža, kad Melānija ierodas, kur viņu uzņem kraukšķīgs mēms virssulainis (Deivids Makševa, acis iespiežas kvazi-onkuļa Festera iespaidā) un aizved uz čīkstošo veco savrupmāju, kur ap katru gotikas stūri valda dīvainība. arhitektūra un blīvā apstādījumi, kas to ieskauj.

Viņu sagaidīja vecāka sieviete Šellija (Helēna Bereen), acīmredzamā zemes sakopēja un jau pašā sākumā aizdomīga figūra. Pat pirms Melānijas satikšanās ar tēvu Burke un viņa skumjo, kluso skatienu ir skaidrs, ka pagātnes notikumi turpina vajāt viņas apkārtni. Dīvaini čukstieni aizpilda gaiteņus pēc stundām, kad kamera slīd pa ēnainajiem gaiteņiem un Melānija sevi nomoka murgos (vai tie ir?), Kas piepildīti ar kapuci aizturētiem spogiem un sevis pārpludināšanu. Drausmīgajā atmosfērā nav nekas svaigs, taču tas tomēr ir profesionāli salikts, izceļas ar augstvērtīgu rediģēšanu, kas pāriet starp Melānijas nemierīgajām naktīm un pēkšņajiem rītiem.

Laika gaitā Melānija izveido saikni ar neveiksmīgo priesteri, kurš glabā noslēpumus, par kuriem baidās dalīties, līdz nav par vēlu. Abām viņu galvām draudošo draudu raksturs paliek nemainīgs visā “Krēslas zonai” līdzīgā mīkla, kas nav pilnībā aprēķināma pat tad, ja Tulija to atklāj. Bet tas tikai veicina filmas iespaidīgo, citpasaules kvalitāti; Kamēr kulta šova demonstrācija starp Melāniju un draudīgu varoņu sēriju ierodas tieši pēc grafika (un atgriežas pie Tulijas “Septienas”), atvasinātais brīdis tikai dod iespēju aizraujošākai pārbaudei vienam vīrietim, kurš rēķinās ar savu iekšējo vainu.

Rodijs, filmu auditorijai praktiski nezināms, ar dažiem vārdiem izstaro sarežģītu emociju kopumu, un viņš neskaidros apstākļus pamato cilvēku konfliktā. Tikmēr mūžam drausmīgais Holimmans - viens no filmu festivāla kopienas kādu laiku vislabāk glabātajiem noslēpumiem ar empātiskām izrādēm virknē zemāk redzētu projektu - svārstās no nemiera līdz psiholoģiskai nesaskaņai.

pierādītas nevainīgas atsauksmes

Vienā no agrākajām dialoga līnijām kāds paziņo, ka “mūsu dvēseles ir slepenas entītijas no iekšienes” un dziļi apgalvojumi kļūst par atslēgu cīkstēties ar šīs filmas aizraujošo kodolu. Šķiet, ka priekšstats ir Tully ambiciozais mēģinājums attēlot sarežģītas reliģiskas tēmas spocīga paranormāla trillera veidolā, un šī misija parāda turpmāku pārliecību, pārejot uz garlaicīgu finālu. Noslēguma minūtes ir pilnīgi oriģināls izdzīvošanas drāmas veids, kas nepakļauj precīzu skaidrojumu pat tad, ja tas nodrošina ievērojamu izmaksu.

Interesanti, ka filmas “Neatstāj mājas” pirmizrāde notika SXSW filmu festivālā tikai mēnesi pēc tam, kad Sundance atklāja šausmu filmu “Iedzimtie”, kurā kā galvenās butaforijas ir iekļautas arī nelielas filmas iestatīto gabalu dioramas. Šai vizuālajai ierīcei piemīt raksturīga rāpošanās - sava veida kadra kadrā efekts, kas skatītājiem, kas tajā jau ir iemūžināti, iegūst citu izdomātās pasaules versiju. Rezultātā iegūtā ietekme ir pašrefleksīva un netraucējoša - atgādinājums, ka neatkarīgi no tā, cik replikas tiek izveidotas, daži noslēpumi vienmēr slēpjas tieši ārpus rāmja.

Novērtējums: B +

2018. gada SXSW filmu festivāla sadaļā Vīzijas pirmizrādi piedzīvoja filmas “Neatstāj mājas”. Pašlaik tā meklē izplatīšanu ASV.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji