“Dankerka”: 6 filmas, kas sagatavoja Kristofera Nolana filmas “Kinematogrāfs Hoyte van Hoytema”

“Dunkirk”



Filmu veikals / REX / Shutterstock


Hoyte van Hoytema ir kļuvis par vienu no lielākajiem mūsu laika kinematogrāfistiem: smadzeņu, emocionālais, poētiskais. Viņš veido faktūru un skaistumu ar formālu precizitāti. Viņš ir domājoša cilvēka kinematogrāfs, kurš sintezē pagātni un tagadni, bet dod priekšroku filmēšanai uz filmas, lai iegūtu organisku, analogu siltumu.

tim visi geji

Nav brīnums, ka režisors Kristofers Nolans tika piesaistīts holandiešu-zviedru kinematogrāfam. Viņi ir radniecīgi gari, un viņu darbs pie “Starpzvaigžņu” un “Dunkirka” (kas uzņemts lielākoties ar 15 perfektu IMAX filmu kameru) atgādina leģendāro Deivida Leana un Fredija Jaunie pāru par “Arābijas Lawrence” un “ Ārsts Živago. ”

Visticamāk, ka “Dunkirk”, kas attēlo sabiedroto karavīru varonīgo evakuāciju no vācu okupācijas Otrā pasaules kara agrīnajā posmā, Hoytema vajadzētu kļūt par pirmo “Oskara” nomināciju. No trim skatu punktiem - zemes, jūras un gaisa - līdz šim redzētie materiāli ir elpu aizraujoši.

Tātad, līdz “Dunkirk” ierašanās 21. jūlijā (ar lielāko simbolu izlaidumu šajā gadsimtā uz 125 ekrāniem), novērtēsim Hoytema visievērojamākos centienus:

“Ļaujiet īstajam iekšā”

Mājas izklaide

6. “Ļaujiet pareizajam” (2008)

Hoytema izlaušanās darbs ar zviedru režisoru Tomu Alfredsonu bija šausmu filma par draudzību starp diviem 12 gadus veciem bērniem 1982. gadā: iebiedētu zēnu Oskaru (Kēra Hedebrants) un vampīru Eli (Lina Leandersson). Tikai Hoytema izturējās pret to kā romantiku aukstajā aukstumā. Ar ļoti spilgtām gaismām un izslēgtu krāsu paleti kinematogrāfs panāca glezniecisku izteiksmi. Atsaucoties uz Hansa Holbeina gleznām, Hoytema aizņēmās savu netradicionālo acu zīmju izmantošanu, ļaujot Oskaram un Eli pakāpeniski pieķerties viņu skatienam ar īslaicīgu skatienu.

Fotografējot Super 35 mm gaismā, gan Oskaram, gan Eli kļuva par neaizsargātības simbolu, tāpēc Hoytema ikdienu fotografēja zem blāvas dienasgaismas spuldzēm un ielu lukturiem. Kad gaisma tomēr kļuva par draudu, viņi uztvēra elektrisko gaismu un izsmidzināja to visā Eli dzīvoklī. Hoytema arī izšāva caur stiklu, lai radītu dzīves sajūtu, kas notiek no attāluma.

'Cīnītājs'

5. “Cīnītājs” (2010)

Hoytema pirmā amerikāņu filma, kurā piedalījās režisors Deivids O. Rasels, bija drūmā boksa biopsija par pusbrāļiem Mikiju Vārdu (Marks Vālbergs) un Dikiju Eklmundu (Kristians Bāls). Atkal parādījās doplerogrāfa modelis ar augošu un dilstošu trajektoriju. Tomēr šoreiz, kad Rasels vēlējās fotografēt digitāli, lai samazinātu izmaksas par savu vaļīgāko, improvizācijas stilu, Hoytema nāca klajā ar kompromisu: 2-perf franču 35 mm kamera, Aaton Penelope. Tas joprojām bija ekonomisks, ļāva Raselam fotografēt pagarinātus fotoattēlus un arī nodrošināja graudainu, doki līdzīgu izskatu.

Tikmēr boksa ainas tika nošautas ar novecojušām Beta kamerām, lai atjaunotu HBO uzņemto oriģinālo cīņas ainu reālistisko toni. Viņi pat pieņēma darbā to pašu režisoru un operatorus. Bet Hoytema labprāt uztver ģimeni uz virvēm, meklējot vienotību un izpirkšanu.

“Tinker drēbnieku karavīru spiegs”

4. “Tinker Tailor Soldier Spy” (2011)

Hoytema atkal apvienojās ar Alfredsonu, lai pielāgotos Džona le Kerē aukstā kara spiegu trillerim, kurā galvenā loma ir Gerijs Oldmens. Tas tika nošauts kā voyeuristic, klaustrofobiska mīkla, izspiežot cilvēkus atslēgas caurumos un sagūstot tos burbuļos kā MI6 slepenās pasaules daļu. Krāsu palete sastāvēja no melnas, pelēkas, brūnas, smilškrāsas un nokrāsas. Tas lieliski papildināja birokrātiskās spiegu pasaules tweedy atmosfēru, kā arī 70. gadu smirdošo, lietus piesātināto un strīpām apgaismoto Londonu.

Hoytema izmantoja vienas kameras filozofiju un paņēma norādi no Ervina Fīgera “Londona, jebkura sapņa pilsēta” taisnstūru un saplacinātu attēlu izmantošanai. Neskatoties uz izsmalcināto formālismu, Hoytema tomēr eleganti iemūžina Oldmana būrī Džordžu Smileju, kas paliek atmiņā. Viņš izlec no mīlīgās ainavas ar tik viltīgu.

'Spectre'

3. “Spekts” (2015)

Nemesis Blofeld (Christoph Waltz) un viņa līdzīgā terora organizācijas atkārtota ieviešana ļāva režisoram Sam Mendes iesaiņot Daniela Kreiga Džeimsa Bonda vaļīgos galus, vienlaikus godinot arī franšīzes svarīgākās vietas. Hoytema tas ļāva viņam sajaukt romantiskus tēlus un kopumā brīvāku, neparedzamāku izjūtu. Atkal šaušana uz 35 mm filmas papildināja siltas faktūras un ar roku uzņemtu fotoattēlu izmantošana pastiprināja Bonda ceļojumu, lai beidzot apglabātu savu pagātni.

Fotografēšana Meksikā, Romā, Austrijā un Marokā piedāvāja mainīgus krāsu toņus, savukārt Londona bija tumša un pacilājoša. Tomēr izcēlums bija “Mirušo dienu” pirmskredīta secība, kas tika uzņemta nepārtrauktu virkņu sērijās, kas ļāva Bondam parādīt vairāk bez piepūles, kas raksturoja Konerija laikmetu.

“Starpzvaigžņu”

2. “Starpzvaigžņu” (2014)

Kas Nolanu un Hoytema padara par tik intriģējošu pāri, ir viņu interese par to, kā pagātne vajā tagadni. Kinematogrāfs izmantoja organisku pieeju Nolanas pirmajam iespaidīgajam sci-fi skaņdarbam, pārprojektējot lielgabarīta IMAX kameru roku uzņemšanai (no “Dunkirk” mēs varam sagaidīt daudz vairāk, bet, piemēram, Go-Pro).

Hoytema sākotnējās pūtītes ainas pamatoja vēja un putekļu virpulī. Bet viņš nekad nezaudē saikni ar naturālismu, pat ja ceļojums kosmosā kļūst fantastisks. Marmorainā ledus planēta (nošauta Islandē) izskatās samērā labi citur, taču vis vizuāli aizturošākais attēls rodas meitas guļamistabā, kur smiltis ar viņu mistiski runā no lielās laika-telpas robežas.

“Viņas”

Warner Bros.

1. “Viņas” (2013)

Ar Spike Jonze antidistopijas, L.A. romantiku Hoytema panāca īpašu vizuālo dzeju. Tas ir burvīgs mīlas stāsts starp Džoakinu Fīniksu un viņa OS (pauž Sārleta Johansone), un Hoytema skaisti iemūžina visu taktilo maigumu. Tomēr viņš to panāca digitāli ar ARRI Alexa. Pateicoties zemajam apgaismojumam, viņš vēlējās uzturēt dinamisku nakts panorāmu no dzīvokļa iekšpuses. Šis bija gadījums, kad filma būtu kavējusi.

Tā ir silta sarkanā, dzeltenā un oranžā krāsu palete (bez zilas krāsas pēdas). Bet atkal tas attiecas uz izrādi, un Hoytema iemūžināja Fīniksas un ārpus ekrāna esošā Johansona intimitāti ar virkni labi laikiestatītu tuvplānu aktiera sejā. Viltība to padarīja interesantu, un ar Hoytema nekad nav neviena drēgnā mirkļa.

Sekojiet līdzi jaunākajām filmas un TV ziņām! Pierakstieties uz mūsu e-pasta biļeteniem šeit.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji