Pamatinformācija: 5 labākās Andrzej Zulawski filmas

Neviens cits filmas veidotājs nesakausē histēriju un pārdomas, piemēram Andrzej Zulawski. Režisoru visbiežāk pārstāv viņa 1981. gada filma “Valdīšana, ”Emocionāli pārpilna sabrukuma filma, kurā tentiled monster ir daļa no mīlestības trīsstūra. Šī filma nesen ir piedzīvojusi kritisku uzplaukumu pēc gadiem kā kulta iecienītākā filma. Laikā no 1971. līdz 2000. gadam viņš veidoja tikai divpadsmit filmas, taču šīs filmas ir ļoti konsekventi ideju kopuma izpēte par mīlestību, godīgumu un atbildību, personiskās un politiskās dzīves savstarpēji saistīto raksturu un daudzajiem pārpasaulīgajiem un bieži vien drausmīgajiem emociju veidiem. plīst cauri jebkurai barjerai, jo saduras dzīvības.

SKATĪT: jauns filmas “Cosmos” treileris - Andrēza Zulavska pirmā filma 15 gadu laikā

Dažas stundas pēc paziņojuma, ka “Kosmoss, ”Viņa trīspadsmitā filma un pirmā piecpadsmit gadu laikā bija nodrošinājusi izplatīšanu ASV, Andrzej Zulawski nomira kaujas ar vēzi dēļ. Viņam bija 75 gadi. Tas, kas īsi bija iemesls svinēt režisora ​​atgriešanos ekrānā, tagad ir iespēja atskatīties uz bezkompromisa un piedzīvojumiem bagātu karjeru. Zulavska reiz teica: “Es nedrīkstu piekāpties skatītājiem, šiem dzīvības upuriem, kuri domā, ka filma ir veidota tikai viņu baudīšanai, un kuri neko nezina par savu eksistenci. ”; Atšķirībā no daudziem māksliniekiem, kuri paziņo par savu ikonoklasmu, Zulavska filmas demonstrē ne tikai vēlmi, bet arī sīvu, pat perversu apņēmību palikt pats par sevi.



Viņš pēta pakļaušanās un pakļaušanās raksturu, attiecības starp cietsirdību un mīlestību, kā arī sprādzienbīstamās shēmas starp vēlmi un morāli. Rakstzīmes, kas aizrautas ar Zulawski mahinācijām, bieži padodas kustību paroksizmām un kliedz, it kā emocijas, kas viņus virza, būtu pārāk milzīgas, lai fiziskais ķermenis tās saturētu. Lūgts izskaidrot sarežģītu jautājumu, nedaudz sātanisks varonis Zulawski otrajā filmā “Velns, ”Paziņo, ka viņš to var aprakstīt tikai ar deju, pirms uzsākt smaidošā virpuļojošo ekstremitāšu un plīvojošajā apmetnī. Galvenais varonis, kuru spēlē Isabelle Adjani “Valdījumā” viņas kaislības ir tik ļoti patērētas, ka viņa uzplaukst un izliekas tādā formā, kas šķiet gandrīz necilvēcīga. Viņa ir personificēts primārais kliedziens.

Ar tik ierobežotu kinematogrāfa karjeru (Zulavskis bija arī izcils romānu autors) varētu teikt, ka gandrīz katra viņa veidotā filma ir būtiska. Mēs esam izvēlējušies īpaši izcelt piecus.

“Trešā nakts daļa” (1971)

Reti, kad debijas filma atspoguļo mākslinieka ierašanos ar tik pilnībā izveidotiem jutekļiem. Pirmajā Zulawski spēlfilmā, kas tika uzstādīta Otrā pasaules kara laikā, poļu vīrs Mihals (Es būšu Teleszyński), redz, ka viņa sievu, māti un dēlu nogalina okupētie vācieši. Viņš pievienojas pretestībai un drīz vien jūtas rūpējies par sievieti (Malgorzata Braunek), kurš izskatās tieši tāpat kā viņa sieva, tāpat kā sieviete gatavojas dzemdēt. Mišelas stāsts ir papildināts ar Atklāsmes grāmatas atkārtojumiem; pa to laiku viņš cīkstējas par attiecībām ar savu tēvu, par savu vietu okupētajā Polijas sabiedrībā un par viņa ģimenes pienākumiem. Šī nav tipiska kara filma, bet drīzāk satraukumu un atmiņu sapnis, kurā pagātnes pieredzi, visticamāk, atcerēsies, izmantojot kautrīgi ierosinātus stāstījuma elipses, kas atrastas ligzdotā Tomass Pinčons'S 'Gravitācijas varavīksne. ”Tā, kas šķiet dīvainākā filmas daļa - Mihals nopelna iztikai, piepūšot utīm kastes ar kājām, lai bumbas varētu pabarot ar asinīm, patiesībā ir visreālākā. Utīm bija atslēga uz pirmo lielo tīfa vakcīnu, kuru izstrādāja poļu ārsts, kuru Reihs bankrotēja objektā, kas kļuva par represēto inteliģences patvērumu. Valoda par Mišelas cilvēku ģimeni mēdz aizmiglot, atsaucoties uz utīm, kuras viņš baro un, visbeidzot, izdalot, pievienojot bieži miglaino robežu starp realitāti un iztēli. Nāve nāk ātri un negaidīti, kad gestapo patrulē pilsētā, un skatītājiem ir jādomā par katra pēdējā mirkļa svaru un “realitāti” tāpat kā Miķelim.

“Velns” (1972)

Režisora ​​otrā filma bija viņa pirmā, kas tika aizliegta Polijā. Tā bija pieredze, kas noveda viņu uz Franciju dažiem turpmākajiem centieniem. “Velns” ieskauj alegoriju par Polijas 1968. gada politisko krīzi stāstā par prūšu iebrukumu Polijā 1790. gados, bet amatpersonas redzēja labi, mēģinot apglabāt ledu. Patiešām, “Velnam” jābūt režisora ​​atklātākajam politiskajam paziņojumam. Tomēr, lai arī Zulawski neapmierina tikai vienas idejas izpēte, viņš arī uztraucas par ģimeni, mīlestību un atbildību. Filma tiek atvērta kā disidents Jakubs (Es būšu Teleszynski) noslēpumaina persona atbrīvo no cietumaViktors Sadecki), kurš vada Jakubu ekskursijā, lai apmeklētu savas ģimenes tagad izšķīstās paliekas. Jakuba bijušais līgavainis viņam padevās par bagātīgu politisko formu mainītāju, un tas ir tikai pirmais virknē arvien vairāk postošu tikšanos ar viņa māti, tēvu un māsu, un to visu ir veidojis dīvainais vīrs, kurš, tāpat kā Jakuba Dante perversā Virgilija, vada viņu caur personisko elli. Drīz jaunais Jakubs sāk snaust un notiek liela vardarbība. Režisora ​​fotoaparāts un viņa modelis, kā vispraktiskākos jēdzienus iestatīt ļoti praktiskās vietās - abi viņa debijas faktori - tiek ļoti izmantoti, jo Zulawski apceļo laukus ar dīvaino duetu un viņu nebrīvē esošo mūķeni.

“Uz sudraba globusa” (1977/1988)

Astronautu grupa avarē uz Zemei līdzīgas planētas. Gadi paiet, un viņu pēcnācēji ir apdzīvojuši jaunu tehnoloģiju, kas nav tehnoloģiska, un to papildina pēdējā izdzīvojušā astronauta daļēji reliģiskā pielūgšana un pareģojums par vēl viena cilvēka ierašanos no Zemes. Cits astronauts ierodas gadsimtiem vēlāk un nonāk sarežģītā konfliktā starp divām sabiedrībām. Ja “Uz sudraba globusa” būtu pabeigts, kā plānots, šī meditatīvā zinātniskās fantastikas mīkla, iespējams, būtu kļuvusi par Zulavska pirmo nozīmīgo centienu. Bet 1977. gada šautuvu izšāva nesen iecelta amatpersona, kas lika iznīcinātos materiālus pēc filmas kultūras kaujas interpretācijas kā cīņu starp Polijas pilsoņiem un valdību. Lomās un apkalpe saglabāja filmu, un pēc iespējas pilnīgāka filma pirmizrādi piedzīvoja Kannās 1988. gadā, kad Zulavskis stāstīja neizšautās ainas. Galīgajā formā mēģinājums “Uz sudraba globusa” mēģina, pateicoties ne tikai nepilnīgajam raksturam, bet arī Zulawski slītajam scenārijam, kas pilns ar elipsveida monologiem. (Scenārija pamatā ir Zulawski diženā onkulis romāns.) Tematiskā joma, kas ietekmē politisko alegoriju un Zulawski aizraušanos ar doppelgängeriem, reliģiju un morāli, būtu izaicinoša, pat ja filma būtu pabeigta. Tomēr tā ieguvumi ir nozīmīgi. Lielākā pirmās stundas daļa ir atrastais materiāls (diez vai tas bija ierasts 1977. gadā vai pat 1988. gadā) un tas uzdrīkstēšanās stilistiskais eksperiments, apvienojumā ar attēliem, kas paredz tādas filmas kā “Kāpa, ”Padara filmu vairāk par redzējumu, nevis antīku. Pat visnepieredzamākajam “Uz sudraba globusa” ir iespaidīga iztēle un spilgtas, aizraujošas bildes. Dīvainā un neaizmirstamā krustā sišanas secība ir viens no daudzajiem filmas apskates objektiem, kam tā būtu jāizraisa no neskaidrības.

“Valdījums” (1981)

meklē Alaskas pārskatu

Neviena filma labāk neatspoguļo Zulawski kaislības, tehniku ​​un pārmērības nekā “Possession”. Šī ir viņa “Zils velvets, ”Viņa“ Svētais kalns. ”Ar šausmu, zinātniskās fantastikas un politisko trilleru izpausmēm“ Possession ”visnozīmīgākais ir stāsts par Annas (Isabelle Adjani) un viņas spiegu vīrs Marks (Sems Neils). Kad Marks atgriežas mājās no kāda noslēpumaina spiegošanas, Anna lūdz šķiršanos, un viņu jaunais dēls Bobs (Maikls Hogbens) ir noķerts pa vidu. Tur ir doplers (Adžanijs, spēlē Boba eņģeļa baltajā skolotājā skolotāju), brīva gara cienītājs (Heinz Bennent, kurā ietvertas viņa režisora ​​idejas par neparastu personāža kustību), un, jā, briesmonis, īpaši seksuāls zvērs, kas radīts ar meistara palīdzību Karlo Rambaldi un galu galā atbalsojās Deivids Kronenbergs'S 'Kailas pusdienas. ”Platas lēcas praktiskās vietās piešķir“ Kam ir ”neomulīgu telpas izjūtu. Neraugoties uz plašo vietu kadrā, Zulawski pastāvīgi piespiež savus aktierus, lai palielinātu atkarības un nepatikšanas spiedienu, kas uz šiem cilvēkiem iedarbojas kā uz divkāršām magnētiskām polaritātēm. Pārrāvuma emocionālās šausmas sarežģī dziļi reliģiski tēli un politiskās apziņas celms, kas kļūst pamanāmāks, filmai attīstoties tās noslēguma aktā. Kopumā Adžanijs vienmēr ir mežonīgi uzticējies abām lomām, un Neils kavējas un gavilē caur izrādi, kas gandrīz visu bērnību samazina to, kas sākotnēji šķiet spējīgs cilvēks. “Valdīšana” ir ārkārtīgi izteikta emociju parādīšanā, brīžiem nepanesami neapstrādāta un diezgan neparasta.

“L’Amour Braque” (1985)

Tīra, pārmērīga, reibinoša anarhija. Vīriešu grupa, maskēta kā Disneja personāži, aplaupīt banku sākuma secībā Kristofers Nolans noteikti ir jāredz pirms “Tumšais bruņinieks.”Būdams ceļā atpakaļ uz Mariju (Sofija Marčau), skaistums, kuru dievināja noziedznieks Mikijs (Francis Husters), apkalpes draugi saprata Leonu (Tchéky Karyo). Droši vien tā ir kļūda, jo Leons un Marija to atsita tā, kā Mikijs nav gatavs rīkoties. “L’Amour Braque”, nemitīgi kustoties un bieži uzmācīgi kā bērni ar paaugstinātu cukura līmeni, vienlaikus izdarot vardarbīgi antisociālas darbības, ir gan destilācija, gan parodija gangsteru filmām. Iedomājieties, kā Zulawski veic a Warner Bros. karikatūra - tā, kas kļūst šausminoši tumša. Skripts Etienne Roda-Gil kā brīvs Dostojevska “Idiots, ”Filmas dialoga zig-zags, izmantojot brīvi saistītus jokus un atsauces, poētiskus novērojumus, faktiskos sižeta fragmentus un ekscentriskas vēlmes un samaksas piezīmes. Pirmajā piegājienā tas var šķist muļķības, un, jā, daži no tiem ir vienkārši smieklīgi. Zulawski mise-en-scène ir tik neprātīga, attēli, ko tver kinematogrāfs Žans Fransuā Robins tik krāsains un intensīvs 80. gadu vidus stila izklāsts, ka filma labi spēlē pat bez subtitriem. (Režisora ​​kamera bieži seko un apvelk viņa varoņus. Šeit dažreiz šķiet, ka viņi cenšas sekot līdzi.) Tomēr visefektīvākie momenti ir starp Marčau un Karyo; kad filma tikai nedaudz palēnināsies, lai dotu viņiem nedaudz vietas, nepieciešama pacietība, lai izpētītu visas filmas īpatnības, un vardarbība atmaksājas.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji