Feministu mantojums “Kill Bill” nekad nav piederējis Kventinai Tarantīno

“Nogalināt rēķinu”



Nevienam nav jāatgādina Umai Tūrmanei par viņas darba spēku Kventina Tarantino filmās “Kill Bill”, kas bieži tiek pasludināta par labāko filmas veidotājas feministu noslieci. Kā viņa stāstīja pūlim, intervijā uz skatuves pagājušā gada Karlovi Varu filmu festivālā, sievietes viņai ir teikušas, ka “filma viņiem palīdzēja viņu dzīvē neatkarīgi no tā, vai viņi jūtas apspiesti vai cīnās, vai viņiem ir slikts draugs, vai arī viņi slikti jūtas par sevi, ka šī filma viņos izdalīja zināmu izdzīvošanas enerģiju, kas bija noderīga. ”

Ar nesenajām atklāsmēm, kas saistītas ar Tērmaņa pieredzi, filmējot “Kill Bill”, - sākot ar autoavāriju, Tarantino piespieda viņu filmēties, kas atstāja viņu ar paliekošām traumām, līdz viņas stāstiem par režisora ​​spītēšanu un aizrīties viņu aktieru vietā noteiktos sižetos - divu daļu filmas mantojums iegūst atšķirīgu lomu. Bet, pat ja daži skatītāji, kurus atgrūž šie stāsti, tiecas ieslēgt Tarantino, viņiem vajadzētu padomāt divreiz, pirms ieslēdzat “Kill Bill”.

Thurman apgalvo, ka noticis nelaimes gadījums, un tā nokrišņi aplaupīja viņas pārstāvības sajūtu un padarīja viņu par neiespējamu turpināt darbu ar Tarantino kā radošo partneri (un Beatrix bija ļoti partnerattiecību produkts, jo abi pāri tiek kreditēti kā personāža veidotāji ). Spēka bilance, kas viņu darbu padarīja iespējamu, vairs nebija iespējama, kā arī viņas izpratne par to, ka viņa ir novērtēta ieguldītāja projektā, kurš jau sen tiek slavēts par tā feministisko ideālu nikno iemiesojumu.

mīlošais treileris 2016

Īsāk sakot, no Tūrmanes pagāja viena lieta, kas patiesi nepieciešama, lai izstrādātu feministu stāstu: vienlīdzības izjūta.

Šīs nedēļas nogalē vēsajā laikrakstā New York Times atklātais Thurman stāsta par savu pieredzi ar Tarantino filmas “Kill Bill” filmēšanas laikā. Kā viņa to pateica:

Kventins ienāca manā piekabē un negribēja dzirdēt nē, tāpat kā neviens režisors ... Viņš bija nikns, jo es viņiem maksāju daudz laika. Bet es nobijos. Viņš teica: ‘ Es apsolu, ka automašīna ir kārtībā. Tas ir taisns ceļa gabals. ’; ”; Viņš pārliecināja viņu to darīt, un uzdeva: 'Liec 40 jūdzes stundā, pretējā gadījumā tavi mati neuzpūtīs pareizo ceļu, un es tev likšu to darīt vēlreiz.' Bet tā bija nāves kaste, kurā es atrados. Sēdeklis nebija pareizi pieskrūvēts. Tas bija smilšu ceļš, un tas nebija taisns ceļš. ”; … [Pēc avārijas] stūre bija man vēderā un man zem kājām bija iestrēdzis… Es jutu šīs asarojošās sāpes un domāju: &x2014; Ak, Dievs, es nekad vairs negrasos staigāt. Kad es atgriezos no slimnīcas ar kakla stiprinājumu ar bojātiem ceļgaliem un lielu masīvu olu uz galvas un smadzeņu satricinājumu, es gribēju redzēt automašīnu un es biju ļoti sajukusi. Kventinam un man bija milzīga cīņa, un es apsūdzēju viņu mēģinājumā mani nogalināt. Un viņš uz to, ļoti domāju, bija ļoti dusmīgs, jo viņam nelikās, ka viņš būtu mēģinājis mani nogalināt.

Pēc piecpadsmit gadiem Thurman joprojām risina savus ievainojumus un pieredzi, kuru viņa uzskatīja par " dehumanizēšanu līdz nāves vietai. »Viņa sacīja, ka Tarantino beidzot„ izpirka ”šo incidentu, nodrošinot viņai avārijas materiālus, kas viņai bija meklēja tūlīt pēc negadījuma, cerot, ka viņa varētu tikt iesūdzēta tiesā. Kopš tā laika Thurman nav strādājis ar Tarantino.

snl margot robbie

Thurman arī pastāstīja Times, ka filmas “Kill Bill” producēšanas laikā pati Tarantino iespļāva viņai sejā (ainā, kurā Maikla Madsena varonis izdara aktu) un aizrīca viņu ar ķēdi (vēl vienā ainā, kurā atšķirīgs aktieris ir paredzēts viņas varones Beatriksas Kiddo brutalizēšanai). Kaut arī daži ir teoretējuši, ka Tarantīno “Kill Bill” turpinājums “Nāves pierādījums” bija paredzēts kā sava veida teatralizētas nožēlas akts - tas seko Tūrmana faktiskajam kaskadierim, Zojai Bellam kā vaļīgajai sevis versijai, kad viņa to izņem. atriebība vīrietim, kurš mēģina viņu nogalināt piespiedu triku laikā automašīnā - tas viņu neapturēja ņemt šādus notikumus atkal savās rokās (burtiski tā).

Iestudējot filmu “Neglītojošie pavalstnieki”, Tarantīno atkal personīgi aizrija aktrisi Diānu Krīgeru, filmējot ainu sava Otrā pasaules kara eposam. Viņš pat devās uz “Grehema Nortona šovu”, lai ar to priecīgi sarunātos, paskaidrojot, ka viņa metodoloģija sakņojas vēlmē pēc reālisma, ko aktiermeistarība (iespējams, pat labi režisēta, domājams?) Vienkārši nespēj sasniegt. 'Tā kā tad, kad kāds patiešām tiek nožņaugts, notiek kaut kas tāds, kas notiek ar viņu seju, viņi pārvēršas noteiktā krāsā, un viņu vēnas izlec un aizkrīt,' viņš skaidroja. (Tuvumā aktieris Džeimss Makavojs izskatās izteikti mierīgs.)

jauns queer kino

Tarantīno grupai atstāja iespaidu, ka viņš jautāja Krīgerei, vai viņš to var izdarīt - ar vārdu “tas” nozīmē “faktiski viņu nožņaugt un faktiski nemēģināt novirzīt savus aktierus uz saprātīgu faksimilu” - un viņa tam piekrita. Kopš tā laika viņi arī nav strādājuši kopā.

Kamēr Tarantīno filmas jau sen ir piespiedušas hiper-vīrišķīgas idejas un dienaskārtības, filmas veidotāja ir arī izstrādājusi vairākas spēcīgas sieviešu personāžas, kas kļuvušas par kultūras zeitgeist sastāvdaļu, tostarp Melānijas Laurentes atriebības virzītā Šosanna Dreyfus filmā “Basterds” un Jennifer Džeisona Leiga noziedzniece Daisy Domergue (kura pavada “The Hateful Eight”, panākot, ka pēkšņi tiek izsists no viņas, tāpat kā visi citi varoņi, no kuriem pārējie ir vīrieši). Pat sliktie galviņi filmā “Kill Bill” piedāvāja bagātīgas, mežonīgas lomas aktrisēm, kuras vēlējās apvienot darbības karbonādes ar nopietnu kodienu.

Tarantīno trešā filma “Džekijs Brauns” piedāvā vēl vienu spēcīgu varoni - Pamira Grīna nosaukuma stjuartu. Viņa ir Tarantino viscilvēcīgākā varone - kļūdaina, kļūdaina, dziļi īsta sieviete, kura ir tikpat relatīva kā jebkura cita Tarantino radīšana (iespējams, ka tās sastāvdaļa ir Elmore Leonarda romāns “Rum Punch”, tā joprojām ir vienīgā Tarantino filma) izmantots pielāgots darbs), patiess vienādības vingrinājums, pilnībā realizēta feministu radīšana.

Tomēr daži Tarantino varoņi ir tikpat neizdzēšami kā Thurman's Beatrix Kiddo (pazīstams arī kā Līgava), viens no viņa spējīgākajiem varoņiem, kurš pavada divu filmu gaitu, atriebjoties tiem, kas viņai nodarījuši pāri un apgalvo, kas viņai pieder. Kamēr Tarantino ir vienīgais filmas scenārists, gan Tarantino, gan Thurman tiek uzskatīti par Beatrix radīšanu (viņš kā “Q”, viņa kā “U”), un pāris vienmēr ir bijuši atklāti par savu izcelsmi kā ideja, ko Thurman pirmo reizi piedzīvoja, kamēr viņi veidoja “Pulp Fiction”.

Tieši Beatriks piešķir “Kill Bill” centrālo identitāti, un Tērmens atnesa Beatriksai dzīvi vairāk, nekā Tarantino jebkad varēja. Šo filmu ziņojumapmaiņa joprojām iestrēgst, iespējams, pat vēl dziļāk - projekts par “izdzīvošanas enerģiju”, kas tagad ir atklājies, ir tapis, izmantojot to pašu instinktu no savas vadošās dāmas un veidotāja. Tērmans izdzīvoja, tāpat kā Beatriks, tāpat arī feministu mantojums “Nogalini Bilu”. Tas patiesībā nekad nepiederēja Tarantino.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji