Filmas Noir desmit bīstamākās vadošās dāmas

Kaut arī daži cilvēki var noraidīt pašreizējo kino, lai dominētu spēcīgām vīriešu figūrām, sievietēm ir sena vēsture, kad viņi komandē ekrānu ar mežonīgumu, lai tie atbilstu mūsdienu supervaroņiem. No 18. jūlija līdz 7. augustam Ņujorkas Filmu forums prezentēs “Femmes Noirs”, retrospektīvu par film noir visbīstamākajām vadošajām dāmām.



Visu laiku Holivudā femme fatales ir parādījušas gan atbrīvotas sievietes uz ekrāna, gan misogynistic stereotipus. Bet, lai gan ir viegli atlaist femme fatale kā apmelojošu sieviešu arhetipu, šie varoņi palīdzēja padarīt sieviešu seksualitāti kinematogrāfā izplatītāku, izaicinot 30., 40. un 50. gadu tradicionālās dzimuma lomas. Turklāt viņi aktrisēm deva aktīvas filmas un ļāva viņām uzņemties jautājumus savās rokās.

Tā ir trope, kas mūsdienās dzīvo kā “femme fatale” - franču valodā nozīmē “fatāla sieviete”, arhetips sniedzas līdz senai literatūrai - parādās visu veidu filmās: sākot ar Oskara nominētajiem trilleriem, piemēram, “Melnais gulbis”, un kulta klasiku piemēram, “Ķieģelis” un “Cīņas klubs” līdz Kristofera Nolana grāvējiem “Tumšais bruņinieks paceļas” un “Sākums”. Femme fatale daudzās puses ir iespiestas visā kino, un tās visas ir redzamas Femmes Noirs programmā. Visi 26 nosaukumi ir sava laika vērti, taču tos 10 nevajadzētu palaist garām.



Phyllis Dietrichson (Barbara Stanwyck), “Double Compensity”

Femme fatales nosaka to divkosība. Mājīgs un viegli ievainojams, valdzinošs un drausmīgs, Phyllis Dietrichson nēsā daudzas cepures un vienu apbrīnojamu parūku, lai pārliecinātu pārāk pārliecinātu apdrošināšanas aģentu nogalināt savu vīru. Stenvija spēja līdzsvarot Dītrihsona daudzās puses padarīja varoni par žanra virsotni. Spēlējot neapmierinātas mājsaimnieces, nelaimē nonākušas sievietes un bezsirdīga nelieša - dažreiz tajā pašā ainā - Stenviks turēja skatītājus plaukstā, uzstādot joslu, pēc kuras tiks vērtēti visi pārējie.





Vēda Pīrsa (Ann Blyth) “Mildred Pierce”

“Viegls Pīrss un rdquo; ir filmas nosaukums, bet femme fatale nosaukums pieder Mildred’s meitai Vedai. “Pīrss” stāsta par līdzīgu varoni (Džoana Krorforda), šķiršanās lietu, kura cenšas nodrošināt māju savai mīļotajai meitai. Sabojājusies, sapuvusi, Vēda ir sieviete-zirnekļa, kas Mildredu ieslodzot krāpšanas tīklā un saindē mātes pieticīgos sapņus par neatkarību. Pierādot, ka šīm sievietēm nav tikai upuris detektīviem, “Mildred Pierce” ir obligāti jāredz.



adam bhala lough

Brigid O ’; Shaughnessy (Marija Astra), “Maltas piekūns”

“Varbūt tu mani mīli, un varbūt es tevi mīlu”, noslēdzot Hērfija Bogarta monologu “Maltas piekūna” beigās, ieskauj to, kas padara O’Shaughnessy par tik ievērojamu femme fatale: Bogie vēlas viņai piedot. O’Shaughnessy nosūta Bogarta ikonisko smaganu uz savvaļas zosu pakaļdzīšanās par nenovērtējamu MacGuffin, taču viņa ir kaut kas vairāk nekā dūmu smaka un vēlamas acis; viņa slēpjas aiz apzināti pakļāvīga aizsega. Marija Astra savu raksturu piesātina ar patosu, pārvēršot vienu no pirmajām femme fatales arī vienā no skumjākajām.



Kitija Marta (Džoana Benneta), “Scarlet Street”

Kitija marts ir femme fatale extrême. Viņa ir skaļa, manipulatīva un atšķirībā no savām vadošajām dāmām viņa nemēģina to slēpt. Režisors Fritzs Langs filmē Kitiju no ēnas, parādot viņu, kā plāno, flirtē un kontrolē. Seksuālās ķircināšanas un kārdinājumu rezultātā viņa sagrauj Krisa Krosa (Edvards G. Robinsons) psihi, iznīcinot viņa kādreiz normālo dzīvi ar slepkavībām un pavestiem. Kitija ir vilks vilka apģērbā. Langas simboliskais virziens un Beneta sprādzienbīstamais sniegums padara “Skārleta ielu ”; meistarklase noir psiholoģijā.

Gilda (Rita Hayworth), “Gilda”

Kad vīrieši kuģoja uz Eiropu II pasaules karā, tādi rakstnieki kā Raimonds Čandlers un Džeimss M. Kains iedomājās ēnaino pasauli, kurā atgriezīsies viņu zēni. Stāsti par salauztiem varoņiem, kurus seksuāli pilnvarotas sievietes turēja par ķīlniekiem, vētras laikā aizveda lasītājus un skatītājus. Tikai dažas no šīm filmām tikpat atklāti runā par spēcīgu sieviešu bailēm kā “Gilda”. Hjūvorta izmanto savu seksualitāti, lai nokļūtu, taču atriebīgie vīrieši viņas dzīvē aizēno viņas pārkāpumus. Rezultātā Gilda kļūst par visu, ko filma mēģina apspiest: spēcīgu, simpātisku un, jā, pienācīgu.

zvaigžņu pārgājiens pilsēta

Matty Walker (Kathleen Turner), “Ķermeņa siltums”

Ar tvaikojošo kinematogrāfiju un silto, floridiāno fonu “Ķermeņa siltums” pievienoja nedaudz krāsas noir. Matīte lūdz gailīgu juristu (Viljams Hurts), lai viņas bagātais vīrs izkļūtu no attēla. Izklausās pazīstams? Rakstnieks / režisors Lawrence Kasdan ļoti aizņemas no filmas “Double Compensity”, taču Tērnera informētā izrāde nozog šovu. Viņai piemīt Filaisa Dītrihsona divkosība, O ’; Shaughnessy simpātijas un pārliecība par sevi. “Ķermeņa siltums” ir žanra vingrinājums, kas liks uzminēt līdz pēdējam kadram.



Elsa Bannistere (Rita Hayworth) “Lady from Shanghai”

Rita Heivorta, otro reizi parādoties šajā sarakstā, spēlē apgriezto lomu, kāda tai ir zvaigznei, veidojot lomu filmā “Gilda”. Nogriežot slavenās slēdzenes un mirstot tām blondai, Heivorts spēlē lietas tuvu krūtīm, ievilinot Orsonu Velsu nāvējošā mīlestībā. -trijstūris. Vairs nav ekstraverts starlets, Hayworth atmet cerības ar klusāku un precīzāku sniegumu, virzoties uz filmas leģendāro kulmināciju spoguļu zālē, kas ir tikpat poētiska, cik aizraujoša.



Vera (Ann Savage), “Apvedceļš”

Maldināšana nosaka filmu noir, tāpēc ir patīkami redzēt, ka kāds tiek sagriezts pakaļdzīšanās laikā. Stingra, tieša un neprognozējama Vera iet uz jugalu visās ainās, padarot viņu par vienu no laikmeta bīstamākajām sievietēm. “Apvedceļā” viņa iegūst virsroku pār mūsu galvenā varoņa Al (Tomu Neālu), kurš ir iestrēdzis starp meliem un miruša cilvēka identitāti. Vera iespiež Al, jo viņas katrs vārds kļūst par savilkamu cilpu ap kaklu. Izlikta pret Toma Neāla eksistenciālo murgu, Ann Savage dzīvo līdz savam vārdam un iepludina filmu tīrā niknumā.



Kristīna Beilija (Klorisa Līčmane) un Lilija Karvera (Gabijs Rodžerss), “Kiss Me Deadly”

Atklājot Klora Līčmana asaru skaņas, kas sakrājas pār kredītiem, “Kiss Me Deadly” izbīstas no aukstā kara bailēm. Filma seko Maikam Hammeram (Ralfs Meekers), kurš metas pretī Pandoras kastei, kamēr Kristīna un Lilija vajā katru ainu, spēlējot trikus viņa atmiņā. Filma bija tik nekaunīga, ka tas signalizēja par filmas noir klasiskā laikmeta beigām. Bet tas neapturētu tās ietekmi. “Vertigo”, “Chinatown” un “Mulholland Drive” dāmām ir Beilijai un Karverai pateikties par viņu identitātes krīzi.



pierādīta nevainīga lapsa

Kora Smita (Lana Tērnere) “Pastnieks vienmēr zvana divreiz”

“Pastnieks vienmēr zvana divreiz” nav jūsu tipiskais noir, un Lana Tērnere nav jūsu tipiskā femme fatale. Būdama Kora Smita, viņa un Frenks (Džons Garfīlds) mēģina izsist vīru un sākt jaunu dzīvi, tomēr atšķirībā no Matty Walker viņai nav ne jausmas, kā to novilkt. Viņa ir skaista un pārliecināta, bet arī nepieredzējusi un īsta. Viņas vēlme pārvērst vīra dīvaino restorānu ceļmalas karstajā vietā ir pagātnes apvainojums, un, savukārt, viņa tiek sodīta par savu modernitāti. Proto-Coen brāļu filma par slepkavību, kas nogājusi greizi, “Pastnieks” sasit vēderu, kad tavu acu priekšā atklājas mīļotāja sapnis.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji