No “Šindlera saraksta” līdz “Slēptajai dzīvei”, “Awards-Season Trailers” nedziedātais varonis ir Marks Vilns

Ja jums ir vienkārša filma, kurā piekabes praktiski rediģē sevi, tas, iespējams, nav Marka Vilna treileris. Vilna ir puisis, kuru viņi sauc, kad filmas ir īpatnējās, vai to veidotāji ir, vai abi; tie, kur trīs darbību struktūra var nebūt redzama ar neapbruņotu aci, vai ir grūti precīzi izskaidrot, par ko viņi runā, bet sasodīti, ja tie neliek jums kaut ko sajust. Bet kā jūs varat redzēt sajūtas un pēc divām minūtēm vai mazāk? Kāda veida mārketings tas ir?

'Es nezinu, kas ir mārketings,' sacīja Vilna no Marka Vilānas un asociācijas biroja Santa Monikas birojiem, kur strādā 30 darbinieki. 'Es cenšos pārstāvēt filmu. Filmu veidotāji ierodas pie mums neaizsargātā vietā. Dažreiz mums ir pirmās acis, redzot pirmo aptuveno filmas griezumu, pie kura viņi strādā gadiem. Mums ir uzticēts to ieviest pasaulei. Viņu karjera un daudz naudas tiek ieguldīta tā saņemšanas veidā. Mums ir pienākums rīkoties pareizi, cik vien labi varam. ”

Starp tiem, kuriem viņš kalpo, ir Barijs Dženkinss (“Moonlight”), Darrena Aronofska (“Melnais gulbis”), Stīvs Makvjūens (“12 gadi vergs”), Alejandro Gonzaless Iņárritu (“Birdman”), Deivids Finčers (“Sociālais tīkls”). ), Coen Bros. (“The Big Lebowski”) un Lulu Wang (“The Farewell”). Pavisam nesen viņš rediģēja Terrence Malick filmas “A Hidden Life” reklāmkadri. Kad viņa to pirmo reizi ieraudzīja, “Fox Searchlight” līdzpriekšsēdētāja Nensija Urlija sacīja, ka viņai tiek atgādināts, kāpēc viņa iegādājusies Otrā pasaules kara anti-nacistu filmu no Kannām. “; Marks konsekventi demonstrē to, kas par filmu ir vislabākais, 'viņa sacīja,' ciktāl pat viņa versijas viena versija ir zināma Searchlight, lai izraisītu drebuļus un liktu mums aizsniegt audu kasti. '

Vilnītim bija tikai 22 gadi, kad viņš sagrieza piekabi, kas viņam deva lielu pauzi: “Šindlera saraksts.” Stīvena Spīlberga melnbaltā drāma tagad tiek atzīta par klasiku, bet 1993. gadā Vilnas piekabe bija radikāla: nebija stentoriskas balss pārraides, stāstot skatītājiem. ko sagaidīt; patiesībā vispār nav balsošanas. Tikai divi dialoga fragmenti (“Ardievu, ebreji!” / “Saraksts ir dzīve.”); pārējie bija atsaucīgi un klusa rakstura attēli, kuru pamatā bija Wojciech Kilar filmas “Exodus” fragments, jo Džons Viljamss vēl nebija pabeigts ar to, kas kļūs par filmas Oskara balvu.

Vilna ir autodidakts: El Kamīno vidusskolā viņš apmeklēja TV producēšanas nodarbības (“Mēs labotu no Betamax mašīnas uz Betamax mašīnu”), bet pēc skolas beigšanas viņš izlaida koledžu par labu darbam Sandjego zooloģiskā dārza saimniekam Džo Embrijam un rediģējot saitā “America's Wanted.” Pēc atbildes uz Variety sludinājumu, viņš pārņēma nakts maiņu uzņēmumam, kurš nogrieza piekabju tādām Disneja filmām kā “Līgavas tēvs” un “Skaistums un zvērs”. “Es strādāju pie animācijas Disney. filmas un pēc darba došos redzēt “Slacker”, ”sacīja Vilna.

Pēc “Schindler’s List” Vilna kļuva par brīvo aģentu. Viņš nopirka Avid, pārvietoja to uz Venēcijas bungalo, ko viņš dalījās ar savu partneri, fotogrāfu Erin Fotos, un vadīja pats savu veikalu. Visbeidzot, 2002. gadā Fotos lika viņam izvilkt aizvien pieaugošo palīgu klāstu no viņu guļamistabas, viesistabas un virtuves un pienācīgā birojā.

Marks Vilns

Daniels Bergerons / IndieWire

Mūsdienās Vilnas galvenajā ielā Santa Monikas ēkā ir sava autostāvvieta, ar balvām izklāta trofeju istaba, kā arī māju producenti, mūzikas uzraugi, redaktori, tekstu autori un grafiskie dizaineri, kas gadā samontē apmēram 200 piekabju speciālo svešvalodu, dokumentālo filmu un stāstījuma filmas, kā arī studijas biļetes un televīzija, ieskaitot HBO filmas “Big Little Lies” un “Sharp Objects”, Netflix “Ozark” un “Aziz Ansari: Right Now”, stand-up īpašais režisors Spike Jonze.

visu laiku labākais TV šovs

'Cilvēki pie mums ierodas no noteikta viedokļa,' kā mēs apstrādājam materiālu, sacīja Vilna. Tātad ir daudz sarunu, sadarbības, zarnu reakciju uz filmu, tās izdomāšanu. Neviens nav melnbalts. ”

Katrā piekabē ir detektīvu darba elements; izmantojot agrākos pieejamos materiālus, Vilnam un viņa komandai jānoskaidro, kā izskatīsies un jutīsies fināla filma. Uz Džima Jarmusha zombiju komēdiju “Mirušie nemirst” Vilna iemeta atgriezenisko saikni no Džordža Romero laikmeta, Adam Driver vienrindas un pilēja sarkanos fontus. 'Iggy Pop kā zombijs ir labs sākums!' Sacīja Vilna. “Jarmusham ir noteikts temps, kā viņa filmas darbojas: Jums šī tēma ir jāuztver.”

'Markam ir veids, kā labāk uztvert filmas veidotāja redzējumu par filmu tās īsajā formā nekā jebkurš cits biznesā,' sacīja Focus izplatīšanas vadītāja Lisa Bunnell. “Viņš redz filmu ar sirdi un dvēseli, un tā iznāk ar darbu, ko viņš spēj nogādāt uz lielā ekrāna. Tas ir kā skaists mākslas darbs, kas raisa emocijas. ”

Pirmais solis ir tas, ko viņš sauc par “filmas autopsiju”, sadalot filmas strukturālos elementus un izdomājot labāko veidu, kā tos pārkārtot, piemēram, atdalot sarežģītu motoru un samontējot to pavisam jaunā veidā. 'Mēs analizējam emocionālo arhitektūru, saprotot, kā tā ir salikta, dažādus filmas punktus, kā šo ideju izmantot un uztvert to divās minūtēs,' sacīja Vilna. 'Liela daļa visa darba ir saistīta ar to, lai iemūžinātu to sajūtu, kad pirmo reizi piedzīvoju filmu, kāda tā bija.'

Raidījumā “Moonlight” režisors Dženkinss pāris mēnešus bija sadarbojies ar citu uzņēmumu, kad viņš lūdza A24 nolīgt Vilnu pēc tam, kad bija redzējis viņa piekabi “Dzīvības kokam”. “Mēs tik daudz laika pavadījām, mēģinot uzlauzt piekabi. , tāpēc mēs zinājām, kas nedarbojas, ”sacīja Dženkinss. “Tā vietā, lai mēģinātu uzbūvēt piekabi, kas precīzi pastāstīja, kāda ir filma, mans virziens viņiem bija mēģināt izveidot piekabi, kas komunicēja šīs filmas skatīšanās sajūtu. Mēs nosūtījām punktu skaitu un teicām: “Varbūt atklājiet sarunu starp Kevinu un Melno.” ”

Vilna to darīja tieši tā, bet filmā tā nav saruna. “Marks uztvēra visu šo varoņu stāstu ’; ceļojumā un sagriezti sarunu, kas aptvēra visas dažādās rakstzīmes, ”sacīja Dženkinss. “Tas ir patiešām izcili. Tas bija gandrīz par… mēģinājumu atrast veidu - neskatoties uz to, ka varonī spēlē trīs dažādi aktieri - atrast piekabi, kas viņus apvienoja kā vienu.

“Tas ir pretrunā loģikai: es vēlos, lai jūs paņemat divu stundu lietu un divu minūšu laikā paziņojat tās būtību” allowfullscreen = 'true'>

A24 filmā “Pēdējais melnais vīrs Sanfrancisko” Vilna mākslinieciski savija kopā jaunu Danny Glover stāstījumu, kas tika izveidots no dialoga filmā, ar filmas ielas stūri cappella pārsūtījumu “Vai jūs dodaties uz Sanfrancisko”, kā arī mazliet jauna orķestrācija, kas izveidota tieši piekabei. 'Kad mēs izdomājam mūziku, mēs bieži izdomājam treileri,' sacīja Vilna, piebilstot, ka filmas centrālās emocijas atrašana dažreiz ir 'izskatā, acumirklī pēc tam, kad kāds varonis saka līniju. Izmantojot šo brīdi, kad mūzika nonāk pareizajā vietā, jūs nokļūsit turpat. Tas notiek daudzās vietās. Tas izdomā, kur viņi atrodas: ir 10 000 finierzāģu gabalu ar pareizajiem savienojumiem, lai pastāstītu stāstu. ”

Daži filmu veidotāji izvirza savas prasības. Kad Tods Fīlds paziņoja, ka nevēlas mūzikas vai rakstzīmju ekspozīciju 2006. gada piepilsētas attiecību drāmai “Mazie bērni”, Vilna izmantoja vilciena skaņu kā braukšanas loka, lai izveidotu piekabes kulmināciju. 'Man ir vajadzīga neliela ritma izjūta,' viņš teica. “Šī skaņdarba skanējums uzrunāja Keitas Vinsletas varoņa ilgas; kad piekabe pāriet uz krustojumu pāra attiecībās, tas, kas atrodas zem virsmas, kad vilciens tuvojas un tuvojas, ir filmas maģiskais brīdis, kad Patriks Vilsons spēlē vilcienus ar savu dēlu. Pēc tam viss nīst un paātrinās. Mēs to izdomājām. ”

Coens arī izaicināja Vilnu izgatavot neparastu piekabi, lai tā atbilstu viņu 2009. gada drūmajai drāmai “Nopietns cilvēks”. “Tika nošauts galvenais varonis Maikls Stulbargs, viņa galvai atsitoties pret tāfeles dēli viņa klasē,” sacīja Vilna. “Es to paņēmu. Viena no lietām, kas jums nav paredzēts darīt piekabēs, ir atkārtot šāvienu. Bet tas pusotras sekundes mirklis kļuva par pārsteidzošu ritma sirdsdarbības pamatlīmeni piekabei. Kas var labāk atspoguļot raksturu tajā brīdī, kad viņš ir nonācis eksistenciālās krīzes laikā, kad viņa sieva lūdz šķiršanos, viņš ir gatavs darbam, viņš avarē automašīnā, lūdzot palīdzību, nekā burtiski sitot galvu pret sienu. = 'patiess'>

Daļa no Vullenas pieejām ir tik svaiga, ka, iespējams, viņu uztver viņa konkurenti. Vilēns uzsāka tendenci izmantot mūzikas vākus kā reklāmkadru fonu, izmantojot “Sociālais tīkls”. Viņš atrada neatbrīvotu beļģu kori, kurš veidoja Radiohead “Creep” vāku, lai izmantotu kā treilera himnu. 'Es toreiz darīju vienu lietu, kas kopš tā laika ir notikusi atkal un atkal,' viņš teica. “Man bija apnicis sešus mēnešus pēc tam, kad mēs to izdarījām, cilvēkiem to nojaucot. Kamēr es joprojām reaģēju uz visu, kas ir īpašs un unikāls attiecībā uz filmu, es joprojām cenšos palikt aktuāls, reaģēt uz jauno, izdomāt, kas ir jauns. Tā ir nozare, kurā var būt tropes, no kurām jūs vēlaties palikt prom. ”

Citi redaktori ir ātrāki nekā viņš. Bet viņš zina vienu lietu: “Es zinu, kur jābūt griezumam, kādu rāmi griezt. 'Tas būs īstais'!'

Papildu ziņojums - Ēriks Kohns.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji