'Svētās elles' režisors Vils Allens: kā viņš 90 minūšu dokumentā rediģēja divas kulta kadru desmitgades

http://video-cdn.indiewire.com/videos/su6WAVNE-4giHRFLQ.mp4 “Svētajā ellē” ir punkti, kur 80. gadu vidus šķiet kā īpašs paradīzes zīmols. Buddhafield biedriem, par kuriem Rietumu Holivudas labsajūtas kopiena rēķina sākotnējiem dalībniekiem, bija daži mirkļi.

“; Svētā elle ”; režisors Vils Allens bija Buddhafield de facto videogrāfs, kas šajos gaišākajos brīžos ierakstīja grupu harizmātiskā vadītāja, kas daudziem pazīstams kā “Mišels”, uzmanīgā acu priekšā.

wikipedia mainīts ogleklis

Nevis dievbijīgi novērotāji, kas klusībā pulcējās meditācijas lokā, tā bija nirvāna, izmantojot Baywatch, ”; sekotāju pūlis, kas valda sērfošanā, vasaras saule mirdzot Klusā okeāna avārijas viļņiem. Šīs garīgās frakcijas attīrošais raksturs tiek uzsvērts pašā sākumā - gan dalībniekiem materiālos, gan “Svētās elles” auditorijai, kas vēro visu, kā viss notiek. Bet kā Allens rāda no iekšējās perspektīvas, slimība var rasties no stāvoša ūdens.

Pēc trīsdesmit gadiem pēc pilnīgas izslēgšanas no grupas Allena dokumentālā filma apkopo šos arhīva materiālus līdztekus citu bijušo dalībnieku liecībām. Pavadījis lielāko daļu sava pieaugušā dzīves manipulējoša vadītāja garīgā nomodā, Allens sāka cītīgi veikt šo interviju un arhīva materiālu nokaušanu no gadu desmitiem līdz nedaudzām spolēm. Izmantojot viņu stāstus, filma pakāpeniski sniedz pilnīgu priekšstatu par to, kas veidoja viņu visaptverošo iesaisti, pat tad, kad šī ideālā pasaule sāka drupināt.

Pirms šodienas teātra filmas “Svētā elle” iznākšanas mēs runājām ar Allenu par šo unikālo lomu - būt draugam, filmas veidotājam un vēsturniekam vienlaikus.

Īpaši filmas sākumā jūs koncentrējaties ne tikai uz grupas loģistiku, bet arī uz tās emocionālo centru. Vai tas bija tikpat svarīgi, lai izjustu šīs jūtas?

Tas ir lielākais jautājums, ko visi vēlas uzzināt: Kāpēc mēs tur bijām? Kāpēc jūs tur bijāt tik ilgi? ”; Tātad, lai izskaidrotu emocionālo atlīdzību, ko mēs visi saņēmām - sasaistīšanu, izaugsmi, mīlestību, prieku - tas ir iemesls, kāpēc mēs tur bijām. Tā ir atbilde. Tas mūs uzturēja grupas mentalitātē. Tāpēc man tas bija jāpaskaidro. Pretējā gadījumā es vienkārši runāju ap to.

Es esmu ļoti pateicīgs, ka mani pārstāvji var atsaukties to, kā tas bija vakar, tāpat kā šodien. Viņi var atsaukties uz šo mīlestības, prieka un bailes sajūtu, jo viņi to nes sevī. Un viņi var pievilināt sāpes un skumjas, jo arī tie ir tur.

Sēžot kopā ar pārējiem bijušajiem biedriem, vai bija kādi konkrēti norādījumi, kurus jūs viņiem dejāt, vai arī tas vairāk ieslēdza kameru un ļāva viņiem visu dabūt ārā?

Tas, kas kļuva par manu ceļvedi, centās nestāstīt stāstu pēc iespējas ātrāk. Tāpēc katru reizi, kad kāds no personāžiem sāka stāstīt stāstu tā, it kā viņš zinātu beigas, piemēram, “; Ah, es nekad to nebūtu darījis tagad! ”; - viņi to nevarēja pateikt. Man tas bija jāpatur momentā un stāsta hronoloģijā. Ikreiz, kad bija mājiens par to, ka kāds ir rūgts, pārāk dusmīgs vai pārāk sevis pārdomājošs, tas mums būtu jāizņem, jo ​​auditorija domā, “; Nu, ja jūs to zināt, kāpēc jūs joprojām atrodaties? ”;

Mēs centāmies tos nest emocionālā ceļojumā. Tas bija grūti, jo daži no labākajiem priekšmetiem ir tieši tas. Bet man bija jāgaida līdz trešajam aktam un jāveido stāsts, lai mēs varētu par to runāt, parunāt par ievainoto. Kāpēc tas kaitē? Kādas bija sāpes. Kāpēc tas notika?

Mēs gribējām būt tikai mazliet priekšā auditorijai, nevis visu izstāstīt pirms laika. Tas nav kaut kas, ko es patiešām iemācījos kino skolā. Es iemācījos to padarīt.

Viens no lielākajiem uzdevumiem, kas jums bija veltīts filmai, bija ilga laika apkopošana. Kā tu izvēlējies parādīt laika nodošanu tādā veidā, kam bija jēga '>

Sundance griezumā man bija daudz datumu. Es parādītu gadu un pēc tam gadu skaitu, kas pagājuši zem tā. Skatoties uz to, es izņēmu daudz animācijas, ko biju izdarījis, un pārstrukturizēju to tur, kur mēs tikai izmantojam datumus notikumu maiņas sākumā. Tāds marķēšanas punkts kā, lūk, kaut kas šeit notiks, ”; vai “; Tas visu maina. ”;

Šoreiz es vienkārši parādīju gadu, un man bija atsevišķa karte gadu skaitam, jo ​​es ļoti vēlējos, lai auditorija to izjustu vairāk nekā datumu. Viņiem ir jādomā uz brīdi, “; Tas ir, cik gadi pagājuši, ”; jo mēs ātri virzāmies uz priekšu.

Jūs piedāvājat tik daudzu citu cilvēku pieredzi, taču arī šis ir jūsu stāsts. Kā jūs līdzsvarojāt personīgo saikni ar visiem citiem?

Sākotnēji es gribēju pastāstīt visiem, nevis maniem. Tas ir tas, ko es daru tik daudzus gadus, slēpjoties aiz kameras un stāstot citiem cilvēkiem stāstus. Šis, man nācās tajā sevi iesaistīt.

Mans stāsts ir nedaudz sarežģīts, jo es 18 gadus dzīvoju kopā ar [Mišelu]. Tātad manas pieredzes tuvums bija pilnīgi atšķirīgs. Es varu runāt par to, ko viņi runā, bet viņi nevar vienmēr runāt par to, par ko es runāju, jo viņiem nebija manas pieredzes. Atrodoties ap viņu, es uzskatu, ka tā ir dažāda tuvuma un tuvuma pakāpe un kaitējums. Dažiem perifērijas cilvēkiem nav ievainots, jo viņi nav iesaistīti. Visi šie varoņi ir ļoti iesaistīti, bet man bija atšķirīga pieredze, jo es dzīvoju kopā ar viņu.

delīrijs tv šovs

Mēs visi paliekam lietās, sliktās attiecībās vai citur. Mēs visu nezinām. Lietas viltība ir tā, ka tajā laikā tas patiešām bija mulsinošs. Man vajadzēja četrus, piecus, septiņus gadus atrast ārā kas notika un tiešām saņem stāstu. Nevienam no mums tajā laikā īsti nebija visa stāsta. Es nemēģinu sasodīt savus draugus, jo mēs visi esam labi cilvēki. Tas ir tikai mulsinoši, un tas ir jēga.

Cik svarīgi bija jums koncentrēties galvenokārt uz iesaistītajiem cilvēkiem un atstāt to kā galveno stāsta kontekstupapildu pilsētas visu jūnija mēnesi.

Sekojiet līdzi jaunākajām filmas un TV ziņām! Pierakstieties mūsu festivālu biļetenā šeit.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji