Kā Amy Heckerling iznāca no režisora ​​cietuma, veidojot filmas, kuras viņa vēlējās izveidot

http://video-cdn.indiewire.com/videos/7aWT4JSd-4giHRFLQ.mp4
Tuvojoties savai ceturtajai desmitgadei filmu industrijā, Eimija Hekingere atzīst, ka iepriekš nav apsvērusi iespēju retrospektīvi demonstrēt savas filmas. Tas ir, līdz brīdim, kad Ņujorkas jaunatvērtais teātris Metrograph vērsās pie viņas, lai nedēļas nogalē atskatītos uz savu darbu. 'Es nekad par to nedomāju,' viņa sacīja. '' Ak, vai tas ir tas, ko jūs darāt, aizejot pensijā un krāpjoties? '

Hekerlings, par laimi, drīz vairs neatkāpjas. Filmas veidotājs, kas aizstāv tādas modernās klasikas kā “Fast Times at Ridgemont High”, “Clueless” un “Look Who's Talking”, karjeru ir pārcēlies ar dažiem augstiem un ļoti zemiem kritumiem, no kuriem daži gandrīz visu savu laiku gandrīz izbeidza izklaidei par labu .

Bet Hekingere nav nekas, ja viņa nav noturīga, un tā ir bijusi gan viņas spēja atkāpties, gan reizēm ietiepīgā vēlme darīt lietas tā, kas viņai ļāvusi veidot filmas (un TV, un varbūt pat mūziklu, un vēl daudz vairāk pie horizonta) ).



Indiewire nesen sēdēja kopā ar Heckerling pie Metrograph, lai runātu par to, kāpēc viņa līdz šim nekad nav apsvērusi retrospekciju - filmu, ar kuru gandrīz beidzās viņas karjera, un kāpēc pieturēšanās pie viņas pistoles ir aizrāvusies.

“Eiropas” katastrofa

Viena filma netiek demonstrēta kā daļa no retro? Viņas trešā spēlfilma, 1985. gada “National Lampoon’s European Vacation”, kuru viņa iepriekš bija nosaukusi par savu filmu vismazāk iecienīto, un tāda, kas viņu nolaida “režisora ​​cietumā” pēc tam, kad to kritiķi bija pilnībā pauduši.

Jautāts par filmu, Hekerlings sacīja: “Es to vienkārši ienīstu. Es to negribēju [retrospektīvi]. Tad es nebiju laimīga. ”

LASĪT VAIRĀK: Eimija Hekingere skaidro, kā režisore cietumā vīriešiem un sievietēm ir atšķirīga

“Es jūtu, ka jums nav jādomā par savu lietu sliktu, jo jūs esat režisors. Jums vajadzētu vainot visu, jūs zināt? Tātad, es vainu par Čeju Čeisu un visu pārējo, ”viņa turpināja.

Iespējams, ka problēmas pamatā bija Hekerlingas motivācija pat pieņemt darbu sākumā, lēmums, kuru viņa atzīst, galvenokārt ir dzimis no bailēm. “Es rediģēju“ Džonijs bīstami ”, un mums bija skate, un skaitļi nebija labi. Es zinu, ka sievietes nesaņem otrās iespējas, tāpēc es teicu: “Es nevaru apbraukāt filmu, kurai neveicas labi, tāpēc man ir jābūt kaut kam, kas ir darbos.” Tas bija kā, 'Kas notiks labi'> 'Es nezinu, vai atceraties' The Whoopee Boys '...

Pēc viņas pieredzes ar “Eiropas brīvdienām” Hekingere nebija pārāk satraukta, lai atgrieztos darbā. Viņas meitas Mollijas dzimšana viņu apjucis un, pēc viņas vārdiem sakot, “izglābusi”. Un, kaut arī viņa saka, ka viņa nebūt nebija gatava iet prom no rūpniecības vairumtirdzniecības, viņa nebija pārāk saviļņota ar iespējām, kas viņai tika piedāvātas.

bjorkas mūzikas video

Viens no tiem bija “The Whoopee Boys”, Paramount Pictures projekts, kura mērķis bija uzsākt Pola Rodrigesa un Maikla O’Keefe kā pavisam jaunu komēdijas duetu Abbott un Costello vēzi.

“Es nezinu, vai atceraties“ The Whoopee Boys ”,” Hekerlings smējās. “Jūs to nevarētu izdarīt, jo jūs 1984. gadā nestrādājāt Paramount. Kāpēc jūs to pat zināt? Viņi domāja: “Mēs izveidosim tādu komēdiju komandu kā Laurel un Hardy, Abbott un Costello, kuru sauc The Whoopee Boys. Pēc tam mēs veidosim filmu sēriju kopā ar The Whoopee Boys. ”

Sākotnēji Hekerlings nebija sajūsmā par Stīva Zaharija, Džefa Buhai un Deivida Obsta scenāriju. “Es lasīju skriptu. Es biju mājās, baroju bērnu ar krūti un domāju: 'Tas ir viss, ko es varu darīt'> Laiku pavada direktors cietumā

Hekingeres izvēlei, protams, bija sekas, un viņa nevirzīja citu filmu gandrīz četrus gadus pēc tam, kad tika sabombardēta “Eiropas brīvdienas”. Iepriekš viņa atklāti runāja par atrašanos “režisora ​​cietumā” un to, cik daudz grūtāk sievietēm ir izcelties nekā vīriešiem.

'Tas ir ļoti grūti,' viņa teica. “Bet vienmēr tā bija. Kas tas ir, ingvers Rodžers? 'Jūs varat ne tikai dejot ar Fredu Astaire, tas jums jādara garā kleitā, ar augstiem papēžiem un atpakaļ.' '

Varbūt vissliktākā daļa no tā dēvētā režisora ​​cietuma ir tas, ka atkal sevi jāpierāda - tas ir uzdevums, kas nozares sievietēm bieži ir daudz grūtāks. 'Nav nozīmes tam, kas, jūsuprāt, ir,' sacīja Hekerlings. 'Jūs esat tas, ko viņi vēlas jums pateikt [ka esat].'

“Man bija viens producents, kurš man teica:“ Nu, iespējams, tas ir tas, ko jūs darāt savās mazajās vidusskolas filmās ”,” viņa atcerējās. 'Aizveries! Jūs zināt, ko jūs varat teikt '> Nav Rom-Com (jebkas, bet Rom-Com)

Lai arī viņas nākamais projekts bija saistīts ar vēlmi pastāstīt stāstu par mātēm un bērniem, tas tika iesaiņots kā komēdijas zvaigžņu līdzeklis ar divām lielām lomām vīriešiem. Tās sirdī 1989. gada filma “Paskaties, kas runā” ir filma par vientuļo mammu, kura mēģina atrast vīrieti, kurš ir pietiekami labs gan viņai, gan viņas mazulim, bet kurā ir tādas zvaigznes kā Džons Travolta un Kerstija Alleja, un tāda rīstīšanās kā “ bērnu sarunas! ”, tas bija sava veida viegli iesaiņojams projekts, kuru atbalstīja studijas.

Hekerlingai tas tomēr noteikti nebija “rom-com”, vārds, kuru viņa atzīst, ka ienīst. 'Tas ir tikai, rom-com, Es nezinu. Ja jūs runājat par tā žanra filmām, man nepatīk neviena no tām. Varbūt tieši to es arī daru, bet es to nedomāju. ”

Gan filmas “Skaties, kurš runā”, gan tās ātrā turpinājuma “Skaties, kurš runā pārāk” panākumi lika Hekerlingai atgriezties uz pareizā ceļa, un viņa sekoja viņiem kopā ar savu pusaudžu klasiku “Clueless”, studijas komēdiju “Loser” un pāris aizraušanās projektu. filmās “Es nekad nevarētu būt jūsu sieviete” un “Vampi”. Bet, lai gan Hekingere tomēr izkāpa no režisora ​​cietuma un turpināja veidot filmu, kuru viņa aizrautīgi uzņēma, filmas veidotājam tā joprojām nav vienmērīga burāšana.

Pievēršanās televīzijai

Hekingere, kura iepriekš bija piedalījusies šovu epizodēs, balstoties uz viņas filmām “Fast Times at Ridgemont High” (kas tikai vienu sezonu ilga kā “Fast Times”) un “Clueless” (kas ilga trīs), pēdējā laikā arvien vairāk un vairāk režisē televīzijas valstība, ieskaitot “Gossip Girl” un “Red Oaks”.

Hekingeram tā ir atšķirīga, ja ne vienmēr drosmīga, jaunā pasaule.

“Es neesmu sajūsmā. Tas ir interesanti, ”Hekerlings sacīja, kad jautāja par viņas nesenajiem TV darbiem. “Tā drīzāk ir mīkla, nevis lieta, kas liks jums saplaisāt sirdi, ja jūs to nedarīsit. Tā ir atšķirīga mentalitāte. Jūs ejat, redzēsim. Ko es varu darīt, lai šie cilvēki būtu laimīgi '>

Tomēr Hekerlings priecājas par atgriešanos pie komplekta un lietu veidošanas līdzās cast un ekipāžai. “Ir jautri, kad dodaties:“ Ak, tur ir apkalpe. Tagad mēs varam karāties, runāt un sarunāties, darīt lietas un jokot. ”Jā, es tāda veida.” “

'Nu, jūs zināt, Brodveja ...'

Dažas lietas ir neizdzēšami Hekerlingas nekā viņas 1995. gada vidusskolas klasika “Clueless”, un režisore turpina ķerties pie mīļotās pusaudžu filmas muzikālās adaptācijas.

“Es uzrakstīju grāmatu un dziesmu vārdus. Es nekad agrāk neko tādu nedarīju. Tas ir tik jautri, tas ir tik lēni, ”sacīja Hekerlings.

'Tas, iespējams, iznāks, kad man būs 90,' viņa smējās. “Es tikko redzēju“ Romy and Michele ”lasāmrakstu. Es runāju ar Robinu Šifu, kurš to uzrakstīja. Tas bija kā: “Tātad, paiet 10 gadi”, un es turpināšu: “Ak, nogalini mani tagad!” Cilvēki iet: “Jā, labi, jūs zināt, Brodveja. '”

Bet tas nav atturējis Hekingeru apsvērt iespēju, ka viņa varētu muzikāli izturēties pret citām filmām. “Man ir tāda sajūta, ka gribu to darīt kopā ar citiem projektiem. Ir arī citas filmas, nevis mana, es runāšu: “Ak, mans Dievs. Vai tas varētu dziedāt '> 'Tā ir taisnība.'

Tomēr Hekingera nākamais lielais filmas projekts izklausās pēc tā, ka tas ir pēc iespējas attālāk no mūzikla “Clueless”. Kamēr režisore atturīgi dalījās pārāk daudz ar filmu saistītās detaļās, viņa teica: “Es beidzot esmu atradusi kaut ko tik nenormālu. Tas ir tāpat, kā jūs varētu redzēt, kā tas varētu būt vissliktākais, kāds jebkad veikts, vai kaut kas tāds, ko neviens vēl nav redzējis. Es tiešām varu strādāt pie tā, patiešām, vēlu vakarā, kad Visumā nav absolūti citu balsu, jo viņi saka tikai sliktu lietu. ”

LASĪT VAIRĀK: Mūsdienu klasiskās “Clueless” zvaigznītes veidošanas spēks

Lai arī viņa nepiekristu pārāk daudzām detaļām, filmai tomēr ir vēsturisks raksturs. “Tas ir kaut kas, kas prasa daudz, daudz, daudz pētījumu. Es esmu lasījis, lasījis un lasījis, un katru dienu es esmu tāds: “Ak, mans drāztais Dievs, tas notika, un viņi izdarīja to un to?” Jūs gandrīz domājat tāpat, kamēr jūs to rakstāt. , jūs vēlaties, lai ekrānā mirgo kāda lieta: “Tā ir taisnība,” ”viņa sacīja.

Viens otrs lielais pavediens par to, pie kā filmas veidotājs strādā tālāk? Hekerlings bija nonācis Kritēriju kolekcijas birojos agrāk dienā, kad mēs ar viņu runājām, un, kad mums lūdza dalīties, kurus Blu-ray un DVD diskus viņa bija izvēlējusies ņemt mājās, viņa izvilka Kloda Lanzmana holokausta dokumentālās filmas “Shoah, 'Un sacīja:' Tas attiecas uz to, ko es rakstu. Es teikšu tikai to. ”

Radošais impulss

Liela laika kinofils pats par sevi, Hekerlings tikai ar prieku dalījās pārējā sava kritērija iemetienā, kurā bija tik daudzveidīgas filmas kā Deivida Kronenberga “Kailās pusdienas”, Federiko Fellini “Es Vitelloni” un Čārlija Čaplina “Pilsētas gaismas”. (viņai jau pieder kopija, viņa sacīja, ka šī bija paredzēta viņas dārgajam draugam un kolēģim režisoram Martinam Brestam). Tomēr tieši viņas pēdējā izvēle, vēl viena Fellini, tomēr ļāva viņai turpināt darbu.

'Tas ir labākais radošā impulsa elements,' viņa teica, turot '8 ½' kopiju.

“Kas man patīk, ka tam ir abas puses. Tur ir kritiķis, kurš saka: “Es nezinu, kāpēc jūs vēlaties to darīt. Tas ir iesaistīts pats. Tas nav stāsts. Ir lieliski attēli, bet kāda jēga '> Uzziniet vairāk informācijas šeit.

Sekojiet līdzi jaunākajām filmas un TV ziņām! Pierakstieties mūsu festivālu biļetenā šeit.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji