Kā filmas “Zaļā istaba” režisors Džeremijs Saulnjērs un DP Šons Porters ir izveidojuši filmas “Gritty Look”

Režisors Džeremijs Saulnjē iznāca cauri rindām kā kinematogrāfs, kurš pats bija uzņēmis režisora ​​izrādes “Zilo drupu”. Kad pienāca laiks pievērsties “Zaļajai istabai” - stāstam par hardcore panku grupu, kas ieslodzīta zaļā telpā pēc klupšanas uz slepkavību -, viņš zināja, ka filma būs pārāk liela, lai vadītu un filmētu sevi. “Es izstrādāju astoņu cilvēku kopas izdrāzšanu, kas iestrēdzis telpā pret nacistu skinhedu armiju,” nesenā intervijā Indiewire paskaidroja Saulnier. “Tas bija tik svarīgi, lai telpā uzturētu emocionālu lādiņu un lai visi šie personāži saglabātu nepārtrauktību. Tas bija milzīgs darbs, un es zināju, ka es nevaru koncentrēties uz kameru. ”Kinematogrāfa“ casting ”Saulnier meklēja filmu veidošanas partneri, kurš spētu rīkoties ar resursiem no lielāka budžeta (USD 5 miljoni), bet kurš varēja arī samazināt darbu un minimāli strādāt tā, kā to darīja Saulnier filmā “Blue Ruin”. Viņš sasniedza Šonu Porteru (“Kumiko, dārgumu meklētājs”, “It Felt Like Love”), kurš Saulnier zināja, ka būtu gatavs ielēkt furgons bez apkalpes, lai nofilmētu filmas atklāšanas braukšanas ainas, bet kurš varētu arī izturēties pret 150 cilvēkiem, kas atrodas komplektā, mēģinot veidot saules gaismu tā, lai filmas lielais fināls izskatās pēc saullēkta.

LASĪT VAIRĀK: Skatieties: Īsumā par mainīgo Viljamsburgu, kuru iedvesmoja savulaik pazudušais “Los Sures”

Indiewire nesen sadarbojās ar Porter un Saulnier, lai uzzinātu, kā viņi abi sadarbojās, lai radītu A24 “Zaļās istabas” stilizēto neglītumu.

Klubs Saulnier: “Lielisks ieguvums no filmas iestatīšanas pankroka un hardcore vietā ir tas, ka jūs saņemat vajātu māju. Īsts. Jums tas nav jāpārliek pārmērīgi un jāpadara slikti vai mākslīgi apgaismots. Tas viss tur ir, mums tas vienkārši bija jāizrok tā, it kā tas būtu īsts. Ir skatuves apgaismojums, kam piemīt visas šīs krāsas. Zaļā istaba ir aizkulisēs, tā nav paredzēta izrādei. Tas ir shitty fluorescējošs, un tas ir scuzzy. Vizuāli, ja jūs tikai uzturaties skatīties uz šo vietu, kuru es zināju no saviem gadiem smagajā ainā, jums ir melnā gaisma, armijas pārpalikums zaļš, laika apstākļi, āda, tapas, jums ir mohawks, rozā mati, zili mati. Tas ir tik vizuāli bagāts, ka Šons un es tam varējām pieiet dabiski un ar augstu ražošanas vērtību. ” Porter: “Mēs apskatījām tik daudz norāžu uz panku grupas vietām. 1970. gados melnbaltās, graudainās fotogrāfijas izskatās fantastiski. Bet, ja jūs atjaunojat tos, kas mūsdienās ir aprīkoti ar modernām digitālajām kamerām, tas izskatās neglīts rupjā veidā. Šie bērni nekādi nebija apgaismojuma dizaineri, viņi vienkārši mēģināja atrast vietu, kur pacelties un klausīties mūziku. Mēģināt to cienīt un padarīt pasauli ticamu bija izaicinājums. Mums bija jāsastāda savs stāsts par pasākuma vietas vēsturi. Varbūt, kad Patrika Stjuarta personāžs nopirka vietu, viņš pievienoja jaunu gaismu virs joslas un varbūt pāris melnas gaismas, bet tikai to, ka tas tika atstāts neskarts. Pat atstājot dažas vecas paliekas no tā, kas nāca agrāk, piemēram, varbūt tā bija VFW zāle. Es domāju, ka šīs vizuālās kluba vēstures izveidošana palīdzēja radīt tā unikālo neglītumu. ”

The Alexa

Porter: “Mēs daudz veicām kameru testus ar melno gaismu, es gribēju redzēt, kā tas ar dažādām kamerām izskatās uz ādas, sienām un krāsas. Varbūt Alexa nav visaugstākās izšķirtspējas, bet tas mūsdienās nav īsti liels darījums. Man par šo filmu bija krāsu reproducēšana un slikts apgaismojums. Tajā laikā pat ar sarkano jaunāko episko sensoru tajā nebija vājā apgaismojuma un krāsu reproducēšanas. Alexa var uzņemt patiešām neglītu apgaismojumu un padarīt to par kaut ko reprezentablu. Es necīnījos ar kameru un tikpat daudz cīnījos pret vidējo. Es gribēju, lai tas izskatās tumšs un biedējošs, jo tas ir tas, kā aktieriem vajadzēja justies. ”

Ieslodzījumā Zaļajā istabā salīdzinājumā ar virpuļojošo laupījumu ārpusē

Porter: “Mēs vēlējāmies, lai zaļajā telpā tā būtu piestiprināta un tikpat iesprostota kā bērni. Par Džeremija atzinību es priecājos, ka viņš gribēja pacelt stieni, aizslēdzot kameru un iestrēdzis šajā telpā, tikai vērojot. Tas nozīmē, ka izrādēm un pacing ir patiešām jānolaižas. Ja šīs lietas neizdodas, jūs nevarat tik kontrolēts, strādājot ar kameru. Tikšanās laikā par vizuālo valodu bija daži momenti scenārijā, kur mēs nolēmām, ka mēs zaudēsim vaļu. Mēs pat nācām klajā ar dažiem sarežģītiem veidiem, kā pāriet no fiksētā uz rokas. Mēs gribējām pāris mirkļus, lai iegūtu super viscerālu. Šaušanas laikā mēs nonāksim pie šiem mirkļiem, un ainas vidū mēs paskatījāmies viens uz otru un sakām: “Tas nejūtas pareizi.” Vairākas reizes mēs to atteicāmies un galu galā pieķeramies pie ieročiem. ” Saulnier: “Mēs zinājām, ka vēlamies būt statiskāki zaļajā telpā. Mēs zinājām, ka vēlamies atrasties uz lelles. Nekāds steadikams nebija atļauts. Bet ārpus kluba mums bija jāturpina tā kustība, piemēram, haizivis, kas virpuļo savu laupījumu. ”
Porter: “Mēs paplašinājām vizuālo valodu, kad esam ārpus sliktajiem puišiem. Visas šīs briesmas spirālveidīgi iet apkārt zaļajai telpai, ko bērni īsti nezina. Lai to sasniegtu, mēs runājām par visādām lietām un nolēmām, ka steadicam būs pārāk nekontrolējams un sapņains. Tāpēc, kamēr es prātoju par dažām dažādām iespējām, es apmeklēju dažas nomas mājas Portlendā, un dziļi viena no tām dobumos es atradu šo diezgan veco, 90. gadu sākuma prototipa platformu, ko sauca par Z-gib vai nulles gravitācijas gib. Mēs viņiem likām nedaudz pastrādāt un atradām veidu, kā to piestiprināt pie tradicionālas lelles. Tādā veidā es varētu turēt kameru un pārvietot to apkārt, pēc tam jebkurā laikā to atlaist, un tā tur paliktu. Tas mums bija veids, kā iegūt vairāku asu kustības, kuras jūs nekad nevarējāt izdarīt pats ar gib vai dolly. Tas ļāva mums izdarīt tieši to, ko Džeremijs gribēja ārējām ainām. Es varētu virpuļot ap Patriku Stjuartu un pārējiem aktieriem, taču mani nekad nesaistīja. ”

Filmas Gentler atklāšana

Porter: 'Atklāšanas ainas, pirms mēs nokļūstam zaļajā telpā, galu galā spēlē nelielu daļu no filmas trajektorijas, taču bija svarīgi, lai auditorija justos tūlītēji iezemēta šajā bērnu pasaulē.' Saulnier: “Es daudz stāstīju par to, kā es biju jaunībā, būdams grupā, vai arī, kad mani draugi bija turnejas grupās. Tā ir ļoti personiska pieredze no grupām, kurās esmu uzaudzis. ”
Porter: “Mēs gribējām, lai tas būtu šis burvīgais mīkstais ceļa brauciens,“ visiem bija kārtībā ”sava veida gaisotne. Mēs tam gribējām šo vieglumu. Mēs filmējām ar daudz plaši atvērtām atverēm, kas palīdzēja šim maigumam un padarīja to sapņaināku. Savā ziņā tas rada šos attēlus jūsu galvā, tāpēc, kad esat vēlāk šajos tumšajos brīžos filmā, jūs tos atceraties, piemēram, kā sapni. ” Redaktora piezīme: Šī funkcija tiek piedāvāta sadarbībā ar Arri, vadošo kinofilmu kameru, digitālo starpposma (DI) un apgaismes ierīču dizaineru, ražotāju un izplatītāju. Noklikšķiniet šeit, lai iegūtu vairāk informācijas par Arri produktiem. Sekojiet līdzi jaunākajām filmas un TV ziņām! Pierakstieties mūsu festivālu biļetenā šeit.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji