INTERVIJA: Katrīna Breillata atklāj “Romance”, seksu un cenzūru



INTERVIJA: Katrīna Breillata atklāj “Romantika, sekss un cenzūra”

autors Sauls Antons


Katrīnas Breillat jaunās filmas “Romance”Ir pēdējais godājamajā franču tradīcijā“ buduāra filozofija ”. Debitējot pagājušā gada Roterdamas filmu festivālā, tas kļuva par nelielu succès de skandālu par tā skaidru un grafisku attēlojumu par seksu un Breillatas lietišķo Eiropas pornozvaigžņu Rocco Siffredi, vienā no galvenajām lomām. Interesanti, ka filma diez vai ir licencējama. “Romance” ir daļēji melodrāma, daļēji metafizika un seko jaunas sievietes seksuālajam ceļojumam krasā, neskaidrā vizuālā stilā, kas atgādina Ošimas klasisko “Sajūtu impērija”Un Bertolucci“Pēdējais tango Parīzē. ”

Lai arī šī ir Breillat sestā filma 25 gadu laikā, “Romance” ir tikai otrā, kas tiek izplatīta Amerikas Savienotajās Valstīs (autors: Trimark Attēli). Jaunākais “36 Meitene, ”Parādījās 1989. gadā, un ir stāsts par 14 gadus vecas meitenes, kas mēģina zaudēt savu jaunavību, seksuālo pamodināšanu. Atskatoties uz viņas atsākšanu, patiesībā jūs atklājat, ka viņas interese par dzimuma tēmu ir notikusi visu mūžu. Viņas pirmais romāns, kas izdots 18 gadu vecumā, bija ierobežots līdz cilvēkiem, kas vecāki par 18 gadiem, Francijā, kad tas parādījās 1968. gadā. Breillat runāja ar indieWIRE par seksu, cenzūru, neatkarīgu kino un padošanos jūsu zemapziņai.

sapuvušā netflix apskats

indieWIRE: Kuru jūs uzskatāt par savu “Romance” auditoriju?

Katrīna Breillat: Man nav ne jausmas. Es īsti nedomāju par savu auditoriju. Jūs nevarat pilnībā paredzēt, kāda būs filma, līdz tā būs pabeigta, kā tad zināt, kas ir jūsu auditorija? Man svarīgi, pirmkārt, vienkārši izveidot filmu. Otrkārt, tas, ko es meklēju, ir pārsniegt sevi. Citiem vārdiem sakot, es cenšos atklāt kaut ko manī vai sevī, ko es vēl nezināju. Man tas ir aizraujoši, ka es zinu kaut ko tādu, ko nezināju pirms filmas tapšanas. Bet es to nevaru zināt, kamēr filma nav pabeigta.

Sākumā tas ir tikai projekts. Sēžot rakstīt scenāriju, es nezinu, ko rakstīšu. Es to atklāju, ejot. Tas vēl jo vairāk attiecas uz filmas tapšanu. Fotografējot es neesmu apmierināts tikai ar skripta parādīšanu ekrānā. Filmējot filmu, es meklēju lietas, ko vēl nebiju redzējis, un uzņemu tās tādā veidā, kā es nevarēju rakstiski. Galu galā viss notiek, lai uzzinātu kaut ko par sevi. Pirms varat piedāvāt kaut ko auditorijai, jums jāzina, kas jūs esat, pretējā gadījumā, ko jūs viņiem piedāvājat? Tas vairs nezina, kas tas ir, kā jūs, un tāpēc auditorija ierodas filmas.

iW: Kāpēc jūs iemeta Rocco Siffredi?

Breillat: Pirmais iemesls bija tas, ka es vienkārši gribēju. Es agrāk biju redzējis Roko un es viņu dievinu. Otrs iemesls bija tas, ka kādu laiku mainstream aktieri ir atteikušies rīkoties manās filmās. Viņi ir ļoti uzmanīgi, lai aizsargātu iegūtās pozīcijas, un viņi ir ļoti kautrīgi. Viņi baidās uzņemties risku un neuzticas nevienam. Ļoti bieži viņi lasa manus scenārijus un pēkšņi iedomājas paši izpildīt filmu, kas, protams, nav nekas tāds, kāds es iedomājos, ka filma būs. Tāpēc es izvēlējos Roko, jo viņš bija ieinteresēts un vēlējās spēlēt lomu. Otrs iemesls, kāpēc es viņu izvēlējos, bija tas, ka viņam bija fiziskās īpašības, kas man bija nepieciešamas lomai. Viņš ir ļoti izskatīgs, un es nezinu, vai esat pamanījis, taču mūsdienās vairums franču aktieru nav tik izskatīgi. Agrāk viņi bija izskatīgi, bet šajās dienās ne.

iW: Vai jūs zināt par strīdiem par Akadēmijas reitingiem
ASV?

meitene no boba burgeriem

Breillat: Protams. Liekas, ka tā ir nopietna problēma. Tas būtībā liek cilvēkiem cenzēt sevi. Tas ir sava veida pašpārliecināšanās. Piešķirot vērtējumu, cilvēki vairs nespēj paši izlemt, kas ir filma pieaugušajiem un kas īsti ir pornogrāfiska filma, kurai būtu jānovērtē ar zvaigznīti “X”. Tas ir ļoti infantīliski, jo īpaši tāpēc, ka to, ko viņi sauc par “pieaugušo” kinoteātrim vajadzētu būt viscilvēcīgākajam un nopietnākajam, taču šķiet, ka šeit neviens neuztver šī termina nozīmi. Brīdī, kad kaut kas ir pieaugušo filma - kas, manuprāt, viņiem šķiet acīs, - tā tiek uzskatīta par vissliktāko un viszemāko robežu. Francijā situācija nav tik atšķirīga, jo “X” vērtējums attiecināja filmu tikai uz cilvēkiem, kas vecāki par 18 gadiem.

iW: Kāda ir bijusi uzņemšana Francijā?

Breillat: Mēs tiešām nervozējām, bet patiesībā tas bija patiešām lieliski. Un ne tikai finansiāli. Arī kritiski. Šķiet, ka cilvēki saprot, ka šī nav tikai seksa filma, bet arī filma par seksu, un viņi to uztver nopietni un patiesībā runā par filmu. Viņi ir bijuši ļoti atvērti diskusijai par filmas seksuālo saturu. Es nevarēju gaidīt labāku atbildi par to, jo patiesībā sekss ir kaut kas tāds, kas uztrauc visus, un ka visi ir iesaistīti - tieši tāpēc tas satrauc. Un tas pat nav pieminēts fakts, ka es filmā atveidoju Roko Šiffredi. Faktiski es uzzināju, kad filma iznāca: šis porno aktieris bija kaut kas no pornofilmu industrijas kulta zvaigznēm, bet kurš gan zināja, jo cilvēki nepatīk runāt par saviem iecienītākajiem porno aktieriem.

iW: Vai jūsu filmas uzņemšanā bija kādi grūti brīži, īpaši aktrisei Karolīnai Ducey?

Breillat: Patiesībā nē. Bija tikai viena aina, kas bija sarežģīta Karolīnai Ducey. Tā bija aina ar Roko. Citādi Karolīna bija ļoti spēcīga visā šaušanas laikā. Filmēšana man tomēr bija ļoti smaga. Es uzņēmos stingras morāles saistības, it īpaši pret Karolīnu, kurai bija ļoti smagi jāstrādā, lai noticētu tam, ko es viņai lūdzu. Viņai bija jāpārvar ne tikai noilguma sajūta, kas izrietēja no sociālās tēmas, kas pievienota filmas tēmai, bet arī viņas pašu cenzūra. Viņai vajadzēja nokļūt vietā, kur viņa varēja būt brīva no tā, kas, manuprāt, ir garīgais un emocionālais būris, kas saindē mūsu seksualitāti. Atrodoties tur, viņa zināja, ka lomā un personāžā, ko viņa spēlēja, nebūs un nevar būt neviena neķītra neatkarīgi no tā, ko viņa izdarīja. Viņa saprata, ka, lai tas darbotos, viņai ir jāpārsniedz sava cenzūra un jādara kaut kas pavisam cits, nekā parasti sagaida filmās. No vienas puses, viņai vajadzēja būt pilnīgai aktrisei; no otras puses, viņai vajadzēja justies pārliecināti, padoties seksualitātei, kuru es mēģināju iemūžināt.

iW: Ko jūs domājat par to, kā amerikāņu filmās izturas pret seksu? Vai tas ir kaut kas, kam jūs pievēršat uzmanību?

Breillat: Jā. Es esmu kāds, kurš domā, ka amerikāņu filmas parasti ir daudz labākas nekā franču filmas. Pirmkārt, viņi vienmēr maina aktierus. Francijā mums ir bijuši vieni un tie paši aktieri trīsdesmit gadus. Jums ir 50 gadus vecas aktrises, kas spēlē 30 gadus vecas lomas. ASV, nolemjot izveidot zvaigzni, viņi iegulda daudz naudas reklāmas un publicitātes jomā, un šī persona kļūst par zvaigzni. Viņi zina, kā to izdarīt.

iW: Ko jūs domājat par amerikāņu neatkarīgo kino?

gotham sezonas 5. fināls

Breillat: Šī ir sena klišeja, bet filmas ir gan nozare, gan māksla. Dažreiz nozare pietuvinās mākslai, dažreiz māksla pietuvojas nozarei. Jūs nevarat strādāt filmā, bez cīņas pret šo realitāti. Vienīgais, pret ko es iebilstu, ir ideja, ka filma ir vienkārši replikas par to, kas atrodas lapā. Faktiskā filmas uzņemšana šķiet kā formalitāte, it kā radīšana nenotiek komplektā. Tā vietā tas notiek visur citur - uz papīra, rakstnieka denā, producenta kabinetā, pusdienu laikā neatkarīgi no tā, bet ne komplektā. Šajā skatījumā filmas veidotājs ir kaut kas nožēlojams darbinieks, kurš vienkārši ir tur, kur pakļaujas rīkojumiem. Tas ir šausmīgs domāšanas veids par filmu veidošanu. Es cenšos neticēt scenārija dominēšanai. Tas rada ļoti garlaicīgu kino. Īpaši tas attiecas uz pārtaisījumiem. Tā ir vēl viena filma, kas tiek veidota, nevis tā pati. Ja filma tiešām ir ļoti laba, es nedomāju, ka to var pārveidot. Piemēram, “Romance” iedvesmoja Ošimas “Sajūtu valstībā”. Bet es negribēju pārtaisīt Ošimas filmu. Tas ir šedevrs. Kā jūs to varētu pārtaisīt? Manuprāt, jums jāatrod cits priekšmets, kuram vēl nav bijis šedevra.

iW: Kas jums ir vissmagākā filmu veidošana?

Breillat: Smagākā filmas tapšanas sastāvdaļa, it īpaši nezināmā, ir skripta skatīšanās un jautājums: nu, ko es pasaulē daru ar šo? Ko esmu uzrakstījis? Kur es dodos ar šo? Par ko tas kļūs? Visgrūtākais ir pietiekoši saturēt savas bailes, lai jūs varētu tās pārcelt uz nākamo līmeni un likt tām dziedāt. Jūs neko nezināt par to, kas notiks, bet tas ir kā jūsu iekšienē esošs bērns, kurš gaida piedzimšanu. Šajā brīdī panikā var viegli iekāpt. Kārdinājums ir pilnībā iedomāties filmu, lai mazinātu satraukumu. Bet tas ir tas, kas jums ir pretoties, pretējā gadījumā, kad sākat fotografēt, jums ir jānožēlo sevi pret visu, kas notiek komplektā. Personīgi es to nevaru izdarīt, jo vienmēr esmu domājis, ka mana zemapziņa ir daudz gudrāka par manu aktīvo apziņu, tāpēc man jāatrod veidi, kā ļaut tai rīkoties.

[Sauls Antons ir rakstījis par mākslu un kultūru saloniem, FEED un Artforum, kā arī citiem žurnāliem. Pašlaik viņš ir arī Citysearch mākslas redaktors.]



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji