INTERVIJA: Hirokazu Kore-Eda atceras “Afterlife”



INTERVIJA: Hirokazu Kore-Eda atceras “Afterlife”

autore Maija Čuri


Ja jūs varētu atlikušo mūžību ņemt līdzi tikai vienu atmiņu,
kuru jūs izvēlētos? Uzdeva šo jautājumu, Hirokazu Kore-Eda
('Maborosi“) Dokumentē atbildes savā jaunajā filmā“Pēcdzīve. ”Daļa
scenārijs, daļēji dokumentāla filma izvirza jautājumus par realitāti un
atmiņu, liekot auditorijai pašiem pārdomāt jautājumu.

Meditatīvs krusts starp “Aizstāvot savu dzīvi' un 'Ziemassvētki
Karols
, ”Filma seko varoņu grupai, visi nesen miruši,
kurus sociālā grupa pavada ceļojumā caur savu pagātni
strādnieki. Limbo ir gandrīz kā veca skola vai valdības ēka;
bez nosaukuma, izņemot neskaidru apļveida zīmotni. Tiklīdz atmiņa ir
Ja darbinieki izvēlas, darbinieki no jauna izveido pasākumu ar skaņu, komplektā ar
butaforijas, gaismas un kostīmi. Sociālie darbinieki pārvēršas par filmu veidotājiem,
atmiņas atjaunošana īsfilmā, kurā ir dalībnieki, apkalpe un
komplekts. Pēc tam mirušo lietu pārmeklēšanas telpā, skatieties filmas,
un klusi pazūd, klusi ieslīdot viņu ideālajā sapnī. Šis
apraksts tomēr sniedz tikai nelielu ieskatu sarežģītībā
“Afterlife” dziļums un jautrs un aizkustinošs turpmāko notikumu pārskats.

indieWIRE sēdēja kopā ar Kore-Eda un viņa tulkotāju Lindu Hoaglundu
1999. gada Sundance filmu festivāla laikā, lai runātu par festivālu,
Japānas televīzija un filmas “Afterlife” izlaišana. Filma tiek atvērta
šodien Ņujorkas pilsētas filmu forumā.

indieWIRE: Ko jūs domājat par savu pirmo Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Es vērsos pret Sundance ar zināmu satraukumu.
Daudziem Āzijas filmu veidotājiem, kas šeit ir ieradušies, nav bijis labākais
pieredzi, jo galvenā uzmanība tiek pievērsta amerikāņu neatkarībai
kino. Bet pirmais seanss bija izpārdots. Mans viens mērķis bija
paveikts filmu veidotāju vēlās brokastīs, jo man bija jātiekas ar Robertu
Redfords. Otrs mērķis, protams, ir šeit savas filmas reklamēšana, bet
Turklāt es arī gribēju satikt dažus no režisoriem
neatkarīga filmu kopiena. Viena jauka lieta, kas notika, bija tā
Mīlēja DP, kas uzņēma Roberta Altmana jaunāko filmu, Toyomichi Kurita
tā.

iW: Šī ir mana otrā reize, kad redzu “Afterlife”, un šoreiz es izvēlējos
draugs, un viņš uzskatīja, ka tas ir histēriski…

Kore-Eda: Es esmu tik priecīgs, kad cilvēki par to smejas. Atklāti sakot, es dredēju
ierodoties šeit, jo es nenovērtēju Sundance slikto reputāciju
Āzijā. Jūs sakāt: “Es dodos uz Sundance”, un visi dodas: “ak jā,
taisnība.'

videokamera lido

iW: Man ir interesanti uzzināt, vai ir kāda Holivudas / Neatkarīgā veida
filmas hierarhijas tips Japānā?

Kore-Eda: Līdz 90. gadu sākumam bija tāda hierarhija, kāda tā bija
trīs lielās studijas veidoja savas filmas un piederēja visiem teātriem. Viņi
bija pilnīgs monopols, bet tagad tas patiešām cieš neveiksmes, daļēji tāpēc, ka
trīs studijas nekad nav izaudzinājušas labus režisorus. Visi
neatkarīgās personas veidoja labas filmas. Japāņu ekvivalents
vasaras vasaras filmas ir Jaungada dienas filma un divas no tām lielajām
studijas cīnījās par vienu neatkarīgu filmu. Viens galu galā to ieguva
un tas tiek izplatīts visā valstī 200 teātros. Bet to ir izveidojis
pilnīgi neatkarīgs uzņēmums, kas bija izveicīgs un zināja, ka
studijas sabruka. Tagad filmu veidošanas spēks mainās.

iW: Vai Amerikas neatkarīgie cilvēki tiek izplatīti Japānā?

Kore-Eda: Tokija ir brīnišķīga starptautisko filmu izplatīšanai, a
daudz Irānas filmu, Taivānas filmu. Bet lielākā daļa mākslas filmu ir
no Eiropas un Āzijas. Viena vai divas no Jāņa Sailsa filmām ir bijušas
izplatīts. Tas joprojām ir ļoti grūti, tas virzās lēnām. Vienu
izplatītājs veic visu Cassavettes retrospektīvu, bet tas tā nav
pašreizējais neatkarīgais. Viena sieviete, kas vada Sundance ekvivalentu a
filmu festivāls Japānā koncentrējās uz jaunām, astoņu milimetru īsām filmām.
Viņasprāt, kāpēc amerikāņu neatkarīgie to nedara Japānā, tāpēc
viņa domā, ka daudzām japāņu auditorijām patīk apmeklēt skaistas filmas
un mēdz ļoti paļauties uz vizuālo informāciju, kas nāk no ekrāna.
Viņas pārliecība ir tāda, ka liela daļa amerikāņu neatkarīgo ir patiesībā saistīti
valodu un skriptu, un, tā kā pastāv valodas barjera, un tur ir
nepietiekama informācija no ekrāna, tāpēc to ir grūtāk pārdot
Japāna.

iW: Kas Japānā izplata “Afterlife”?

Kore-Eda: Mēs to darām paši. Mēs sākām veidot plakātus
kad mēs veidojām filmu un sākam sazināties ar teātriem
paši, un tas ir atvērts Tokijā, piemēram, teātrī
Ņujorkas Angelika. Pašlaik 'Lielais Lebovskis”Ir noparkojies
pati tur, tāpēc izlaidums tika atgrūsts. Bet tā ir ideāla vieta
ar lojālu auditoriju.

iW: “The Big Lebowski” ir populārs Japānā?

Kore-Eda: 'Rezervuāra suņi, ''Vilcienu meklēšana, ''Pazemes' un 'Lielais
Lebovskis
”- visas tās filmas.

īsfilmu konkurss 2017

iW: Runājot par Japānas auditoriju, es redzēju šo rakstu par ļoti
Japānā populārais televīzijas šovs par puisi, kurš sevi aizrāvis
dzīvokli, līdz viņš saņēma kaut kādu galīgo lielo balvu. Jo ilgāk viņš
paliek vairāk balvu, ko viņš laimē, lai gan dažreiz viņš uzvar tikai ar pietiekami daudz ēdiena
nākamajām dienām. Vai esat redzējuši šo izrādi?

Kore-Eda: Es tikko uzrakstīju kādu japāņu žurnālu, salīdzinot šo
parādīt uz “Trūmena izrāde. ”Tā ir izpausme, cik slimi japāņi
televīzija ir, bet tā ir super gudra. Tā ir daļa no notiekošās sērijas
sauc par “Elektroniskais zēns. ”Izrādei ir atšķirīgi segmenti ar
Maikls Mūrs, “Rodžers un es”Pieeja. Tas ir “Rodžers un es” bez
smadzenes.

iW: Liela daļa klipu, kurus mēs redzam no Japānas televīzijas, vienmēr šķiet
tik pazemojoši. Es redzēju vienu par cilvēku, kurš apmeklēs publisko telpu
un kliedzu kādam ausī, un tad kamera patiešām pietuvinātos
ātri iegūt viņu reakciju.

miris vīrietis piekabe

Kore-Eda: Astoņdesmitajos gados notika milzīgas pārmaiņas
Japānas televīzija. Līdz tam laikam humoru krāja cilvēki
kurš teica humoristiskas lietas, bet 80. gados to uzņēma cilvēki, kuri
tika smieties, kamēr skatītāji skatījās un vēroja. ES skatos
“Electronic Boy” uzticīgi katru nedēļu nevis tāpēc, ka man patīk šovs, bet
jo mani interesē, kur ir visgudrākie T.V. producenti un
direktori dodas, kādā virzienā viņi dodas?

iW: Tātad viņš tiešām pamet dzīvokli?

Kore-Eda: Viņi to turpina mainīt, jo nevar riskēt ar iespēju
iedarbības. Fotografējot viņiem faktiski ir jāfilmē savādāk
dzīvokļi katru nedēļu, jo ir liela daļa cilvēku, kuri cenšas izsekot
viņu uz leju.

iW: Cik ilgi ir šovi?

Kore-Eda: 7 vai 8 minūtes. Šī segmenta popularitātes dēļ viņi
publicēja savu dienasgrāmatu grāmatu, kurā teikts, kurā dienā tika piegādāts T.V.
vai kurā dienā tika piegādātas konservētas preces. Tas tika pārdots 300 000 eksemplāru!

iW: Tas šķiet daudz kā kaut kas, ko jūs varētu atrast internetā vai
publiska pieeja.

Kore-Eda: Ir vēl viena ļoti populāra izrāde, kas šausminoša ziņā
no tā tiek pārkāpts privātums. Ir divi puiši, kuriem ir MEV līdzīgs disks
žokeji un notiek tas, kas notiek: īsti cilvēki, kuri domā, ka ir viņu draudzene
viņu krāpšanās izsauc šos puišus, un viņi ar kameru ieiet viņā
dzīvokli, atver durvis, kamēr viņa tur atrodas, un sāc viņai iet cauri
sīkumi un pierādījumu atrašana. Kad viņi ir ieguvuši pierādījumu, viņi to izliekas
viņi izsauc otru puisi, ar kuru viņa guļ, līdz viņa
atzīstas. Japānā privātums nav īsts jēdziens. Tur nav
koncepcija, ka privātums ir aizsargātas tiesības, lai cilvēki varētu atbrīvoties
tā.

iW: Kas notiks tālāk, vai parādīsies vēl kāds projekts?

Kore-Eda: Jā, ir vairāki priekšlikumi, bet vispirms mums ir jāstrādā
panākot “Afterlife” panākumus Japānā, atgūstiet naudu un pēc tam pārejiet tālāk
citiem projektiem. Tā kā Japānā valda lejupslīde, to ir grūti izdarīt
atrodiet investorus, lai jūs vispirms pārliecinātos par naudas atgūšanu.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji