Isiah Medina avangarda sensācija '88: 88 ′ tagad ir pieejama straumēšanai

Isijas Medīnas “88:88” bija sensācija festivāla apritē, un tagad to var skatīties caur Mubi. Pati filma nemana vieglu aprakstu, kā arī vārdu “filma”; tam nav stāstījuma vai personāžu, kaut arī ir sejas, kuras mēs 65 minūšu laikā atpazīstam, taču tā nav arī tīri abstrakta. Tā satriecošā attēlu un skaņas kolāža, kas bieži atrodas viena otrai virspusē, dažreiz pēkšņi pārtraucot un atsākot darbību, ir tāda, it kā tā tiktu nomesta Snapchat barotnē kādam, kuru jūs nekad neesat sastapis, mēģinot atšifrēt viņu dzīvi dažu sekunžu ilgos brīžos laiks. Tā subjekti bieži tiek fotografēti, filmējot savu dzīvi viedtālruņos, dažreiz turot tos līdz sarkanas vai 16 mm kameras objektīvam, taču mirkļi, ko tie tver, tiek mērķtiecīgi izolēti: mēs dzirdam dedzināšanu, kas varētu kliegt, vai tas ir smiekli, un tad redzēt figūru, kas izlikta uz viņa dzīvokļa grīdas, neatkarīgi no tā, vai skumjas dziļumā vai piedzēries miglā mēs nekad to gluži nezinām. Rokas izseko filozofijas tekstu netālu no lētas plastmasas glāzes un vīna pudeles, un jaunieši uz kameru vēršas tā, it kā izlādētu savas dzīves noslēpumus, taču vārdi un attēli reti sakrīt.

alfa izgriež atsauksmes

Medīnas atklātais temats ir nabadzība - nosaukums ir saistīts ar pulksteņu parādīšanu, kas tiek atiestatīti, kad tiek pārtraukta elektrība, bet “88:88” ir tikpat nozīmīgs arī kā uzbrukums kino robežām. (Medina ir paziņojusi, ka vēlētos to padarīt pieejamu bez maksas tiešsaistē; Mubi tagad būs jādara USD 4,99 mēnesī). Atkārtotā zīmes “Sortie de Usine” pamanīšana jūtas kā apzināts atzvanīšana brāļu Lumière “Darbiniekiem”. Atstājot rūpnīcu La Ciotat, ”atgādinājums par to, cik daudz pasaule ir mainījusies gadsimtā plus, un cik salīdzinoši maz ir filmu. 23 gadus vecās Medīnas intervijas ir plaukstas pilnas, un to viegli atvairīt ar “88: 88’s” ārišķīgo pārsniegšanu, tās hip-hop un klasiskās filozofijas sajaukumu, ekrāna īsziņām un melnbalto celuloīdu. Tas padara lielisku, plaušu satver nākotni, un dažreiz atgriežas ar nedaudz gaisa. Bet tas, ka jūs nekad neko tādu neesat redzējis, nav kompliments: tas ir tikai fakta paziņojums.

Atsauksmes par “88:88”

Adam Cook, Skats un skaņa



Filmas stāstījuma virzieni nav viegli atšifrējami. “88:88” nav personāžu tik daudz kā vēlīnā Godardija figūru, ka monologs un dialogs veicina to, kas reizēm šķiet kā kolektīvs dienasgrāmatas ieraksts dzejā. Pāris guļamistabā, draugi basketbola laukumā, cilvēki izklaidējas, cīnās, stāsta stāstus, jokojas, dzīvo - tas, kas reģistrē, ir dzīves jēga, ka dzīva ir filma, kas vēl nav saistīta ar filmas robežām, pārsniedzot to. Lai aprakstītu 88:88, ir obligāti jārunā ap to, jo tas mērķtiecīgi pārspēj vārdus (vienlaikus tos arī izmantojot kā instrumentu, bet vienu ar ierobežojumiem). Tā šķietami bezgalīgajā darbības jomā (un tikai 65 minūtēs) ir jautājumi par mīlestību, ētiku, tehnoloģijām, rasi, politiku un klasi - un neviens nejūtas nošķirts no citiem. Tie ir aizraujoši, personiski uzlādētie attēli, kas saistīti ar reālu problēmu risināšanu mikrolīmenī un apdomā to nozīmi makro līmenī, kuru mērķis ir darīt to, ko dara visas labākās filmas: nojaukt barjeras savā starpā, kā arī starp domāšanu un sajūtu. Tas ir svarīgs brīdis, lai piesaistītu filmu veidošanas filozofisko potenciālu, atstājot tik daudz putekļu. Ar ierašanos “88:88” kinoteātrim ir daudz paveicams sakars ar Isiju Medinu.

Stīvs Makfarlane, Bruklinas dzelzceļš

Šeit ir kinofilma ikvienam, kurš ir vēlējies atkal tikt izaicināts pret kino “kā montāžas valodu”, pārsniedzot auteurismu (vai Godard, kura jaunākie darbi jau refleksīvi atsaucās uz visām Medīnas tehnikas pieminēšanām) un savu šauro Holivudu -pieredzēta heiristika; ārpus šī viena perfekta šāviena, tas bravura iegarenais vienreizējais paņēmiens, kas svītroto un paraugojamo piešķīrumu un rifu kontrolsarakstu. Es priecāšos skatīties, kā Medina turpina darboties kā šķietami pretrunīgi filozofiski, sociālekonomiski un formālistiski mākslinieki, acīmredzot iztērējot vairāk naudas festivālu iesniegšanai, nekā “88: 88”; viss šaušanas budžets.

Fils Koldirons, Kino darbības joma

pārdošanā Skywalker

Laikā, kad termins “lkv; eksperimentālais kino” ir atnācis aprakstīt vairāk vai mazāk potenciālo vispārīgo formu kopumu, “88:88” ir reāls eksperiments, kas nozīmē, ka tā neveiksmes vai tās, kas, šķiet, ir tās neveiksmes, pašas rada domu; Galvenais no tiem ir tā neregulārā kļūšana par neizskaidrojamību - ritmu radīšanas rezultāts, kas ir pārāk blīvs un ātrs, lai jebkurš skatītājs to apstrādātu reālajā laikā. Bet šī “; neveiksme ”; sasaistīts ar mūsu pieņemtajiem priekšstatiem par “; lasīšanu ”; kustīga attēla darbs, tomēr norāda uz filmas lielo un dāsno prasību: sākt katru kinematogrāfisko attiecību no nulles pakāpes. Es varētu teikt, ka “88:88” ir šedevrs, bet šedevri ir pagātnes joma; Medina ir spērusi savu pirmo soli nākotnē.

Jordānija Krona, Atslēgas kadrs

Sastāvs no daudzām stundām ilgus kadrus, kas uzņemti dažādos formātos, filma atgādina diaristisku pieredzes un emociju kolāžu, kurā iekļauti režisora ​​draugu un ģimenes īslaicīgie ieskati, kurus viņš pēc tam izliek caur poētisku, pašrefleksīvu tekstu prizmu un liecības. Stingri sagriezti un slāņaini attēli, kas spilgtas krāsas un dabiskās gaismas sadursmēs atgādina vēlīna perioda Godardu, ir pieskaņoti skaņu celiņam, kas pulsē ar vārdu un frāžu fragmentiem un pantiem, kuri iekrīt un izkļūst pāri sajaukumam. reibinošs plašsaziņas līdzekļu pārslodzes atspoguļojums. Nosaukums attiecas uz cipariem, kas tiek parādīti uz atiestatīta digitālā pulksteņa, kad tiek pārtraukta un pēc tam atjaunota elektrība. Komentārs par nabadzību un sociālo noslāņošanos, ko redzējis filmas veidotājs, iznīcina viņam tuvākos. Medīnas radikālais eksperimentālā un eksperimentālā piejaukums ir devis unikālu darbu, kas nav saistīts ar tradīcijām, un kurā ir ļoti maz laikabiedru.

Daniels Kasmans, Mubi

Es atklāju, ka liela daļa šīs filmas “domu” ir necaurlaidīga pirmajā skatīšanās reizē, un “88:88” noteikti neatbalsta auditoriju ar roku turēšanu vai sākotnējo rīku piedāvāšanu, lai izprastu blīvo hipertelpu, ko rada tik liels attēla slāņojums. un skaņa uz ekrāna. Bet filma tomēr ir neticami svaiga gaisa elpa Ziemeļamerikas kino; kopā ar Khalik Allah “Field Niggas” ir neapstrādāts darbs, kas, šķiet, ignorē lielāko daļu Amerikas un Kanādas konvencionālā un eksperimentālā kino normu un ietver radikālu estētiku, kas raksturīgāka Eiropas mākslas kino re -izveidojot tos tā, lai tie derētu gan tādam idiomam, kas vislabāk patīk katram režisoram, gan arī atrod formu, kas reaģē uz sociālo grupu un klasi, uz kurām abas filmas ir vērstas. Tādējādi “88:88” parādās kā asiņojoša mala veida dokumentālā filma, seju un stāstu fragmentāri (vairāki ļoti rupji un aizkustinoši), pārgriezti un pārdomāti, lai domātu caur Medinas nesajaukto, iespējams, zemākās vidējās klases jauno cilvēku vīrieši un sievietes ar visiem viņa rīcībā esošajiem klēpjdatoru kino rīkiem, panākot apturētu, šautru laika izjūtu un digitāli sabrukušu, bezgalīgi daudzveidīgu telpas izpēti. Filma ceļos no Lokarno uz novembrī piedzīvoto Toronto Starptautiskā filmu festivāla viļņu garumu sadaļu, kur, es ceru, ka vairāk auditorijas varēs mijiedarboties ar šo satriecošo darbu vienādās daļās, liekot uzmundrināt un satracināt, un nomierināt tās daudzos dejojošos domu, sajūtu un skaistums.

Zašs Lūiss, Desistfilm

Medinas filma top ar stāstiem. Ir maz draugu apakšgrupu, kas ir bloķēti, draugi cīnās ar citiem draugiem un draugi, kas šauj sauli. Viņi parasti ir Medīnas draugi, kuri, šķiet, komunicē tikai ar īsziņu, frizūru un blīvu divdesmitā gadsimta filozofijas tekstu palīdzību. Kopumā tas nedrīkst radīt ļoti labu filmu. Nejēdzīgas sarunas par to, kas “; bezgalība ”; nozīmē kādam no personāžiem (viens ir zaudējis uzticību tam) tiek uztverts ļoti nopietni un iejaukts citu draugu starpā, it kā šie mazie & amp; highlosophy ”; ir ne tikai Wittgensteinian nozīme, bet arī emocionāla nozīme. Tas nenotiek, kamēr blīvie teksti nav pārklājušies ar skaņu celiņu, tāpēc to izmantošanai ir jēga. Patiešām, konkrētajam tekstam nav nozīmes, bet abstraktā valoda un akadēmisko vārdu ritms izklausās kā vēl viens frīstails. Un tas ir tas, viens garš Kanādas puspilsētas brīvais stils, tā attēli un skaņas dizains, ritot ritmam, kas rit visiem Medīnas savējiem. Vienmēr ir tik daudz ko saķert: intermitējošs DJ ieskats, 4: 3 attēli ar 16: 9 ainavām, Vinipegas Universitātes skatieni, kas pārklājas ar balss pārsūtīšanu, iPad spēlēm un atkārtotas 88:88 animācijas delikatese (a). aizklājošs digitālais pulkstenis un, iespējams, neliels joks visās “bezgalības” sarunās), visi darbojas kopā tā, it kā Linklatera akmeņu tēli būtu ierakstījuši un remiksējuši savas dzīves mazās detaļas.

Maikls Sicinskis, Mubi

pelēkā štata piekabe

Ir šķietama naratīva fragmenti. Vai varbūt labāk ir teikt, ka ir skaitļi, kuru ietekmi un pieredzi mēs novērojam visā Medinas filmas darbības laikā. Viņi iekļūst mūsu skatījumā un iziet no tā - jauno filipīniešu un kanādiešu draugu un cienītāju kopija, kas tiek piešķirta radošumam un dusmām, kā arī filozofijai un apjukumam. Bet “88:88” neievēro nevienu doto viedokli. Tas žaut, bet saudzīgi, ar kofeīnu veidā, turot uz pašreizējiem mirkļiem, nesadalot tos saistaudos, tikai " virzās uz. ”; Vai arī, ja ir viedokļa, tas ir " digitālais attēls ”; kas nav izšķirīgs un attiecas uz privātu sadalījumu ar tikpat bezkaislīgu aizraušanos, ka caur koka virsmu tas dod zaļgani dzeltenu gaismu. “88:88” ir jauna filma par jaunību. Medina apzinās tradīcijas, kurās viņš iesaistās (prātā nāk Godard, Trecartin un Raya Martin), taču, tāpat kā daudzās citās vietās, viņa filma atbilstoši apstājas, šie skaitļi ir tikai īslaicīgi uzliesmošanas punkti, kas riņķo apkārtējiem bez jebkāda impulsa hierarhijas virzienā. Šī ir nevaldāma filmu veidošana, kas pārsteidzoši dzīva.

Neils Bahadūrs, Pastkastīte

Linkolna centra seansu filmu biedrība

Filmā dominē dažu jau pieminētā ideja, ka nabadzībā dzīvojošie dzīvo pārtrauktā laikā. Rezultātā mēs iegūstam dažus attēlus, kurus es nekad pat neesmu redzējis un kas, iespējams, ir izveidoti datorā, viens no tiem ir šķietami vietas digitāla izveide režģī, un skaņa seko katra bloka pievienošanai. Mēs atkal dzirdam šo skaņu, kad redzam viņa brāli Avery staigājam sniegā, un ar šo skaņas asociāciju šajā apturētajā laikā mēs secinām, ka mēs paši esam iestrēguši režģī, kustībā, bet katrs gājiens, šķiet, ir iepriekš noteikts. Un tas atkārtojas iespējamo kadru atkārtošanās laikā to kadru beigās, kurus mēs redzējām sākumā. Piemēram, putni un putekļi sākotnēji šķita, ka tie ir salīdzinoši piemēroti, lai panāktu milzīgu žēlastību un estētisku skaistumu, bet, attēlos atkārtojoties, nozīme tiek mainīta: šie putni un putekļi ir brīvi tādā veidā, kāds mēs šobrīd neesam. Šie atklājumi, šo nozīmju maiņa ir mūsdienu kino ārkārtīgi reti sastopama izsmalcinātība. Bet tajā pašā laikā sakot, kas ir “kino un kas nav”, ir reducējoša attiecībā uz tādu darbu kā šis. Tas nebija paredzēts izsmalcinātības izteikšanai, tas ir darbs no sirds mīļajiem. Režģa skaņas seko Avery pat tad, kad viņš sēž automašīnā. Tomēr tas ir cerīgi. Mēs redzam vecas struktūras, kuras kapitālisms ir atstājis puvi .. bet kurš saka, ka šīs struktūras nevar pārveidot, pārdomāt, pārbūvēt, jo tās gāja cauri kino? Man tie izskatās pēc Romas Kolizeja gabaliem. Šī bija filma, kurā tika domāts par kadru pēc kadra un skaņu pēc skaņas.

Vītols Keitins, Pastkastīte

Tas ir reizē cilvēku kino, momentuzņēmums ar pārklājošiem attēliem par cilvēku attiecību skaistumu un nabadzības atspoguļojums. Es ieskatos 2 gadus vecās meitenes acīs, kura paliek pie mums, un jūtu kaut ko rezonansi. Viņai nav apgrūtināta šī pasaule un nevainīga. Isija Medina kaut ko šeit dara ar sejām, kas man atgādina šīs mazās meitenes šķīstību. Tas atgādina “Kad es ik pa laikam pārvietojos uz priekšu, es redzēju īsu skaistuma ieskatu”, bet tas ir vairāk līmeņa un uz zemes nekā Mekas filma. Starp visiem pārklājošajiem attēliem ir siltums. Par cik esam runājuši par formālo izdomu 88:88 katrā pārskatā, un mums vajadzētu, mani vairāk pārsteidz Medīnas humānisms. Tas, kas padara viņu īpašu, ir jāveido filma ar draugiem par pārāk reālu un mūs visus ietekmējošu cīņu.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji