Džefs Nikols runā par “Pusnakts īpašās” atlases veidošanu un to, kāpēc Ādams draiveris ir vissvarīgākais mūsu paaudzes aktieris

Ja viss iet labi, 2016. gads ir jāpabeidz kā ļoti labs gads Džefs Nikols. Pagājušās nedēļas nogalē notika viņa pirmās lielās studijas filmas “;Pusnakts īpašais”; (mūsu pārskats), un viņš ieguva konkursa balvu pretendentu kategorijā “;Mīlošs”; paredzēts atbrīvot novembrī. Un ar “; Midnight Special ”; iznākot no spēcīgas kases, kas tiek rādīta ierobežotā izlaidumā, cerams, ka tas nozīmē, ka tā netiks apmaldījusies, ja “;Betmens pret Supermenu: Taisnības rītausma”; iznāk šo piektdien.

gada sezona 3 apbrīnojams misters maisel

LASĪT VAIRĀK: SXSW: Džefs Nikols un Maikls Šenons runā “Pusnakts īpašais”, filmas pirmie filmas materiāli

Lomās Maikls Šenons, Džoels Edgertons un Kirstena Dunsta, filmas sižets seko apdāvināta bērna vecākiem, kuriem jāsargā viņu no valdības spēkiem, kuri viņu uzskata par ieroci, kā arī kultu, kas uzskata, ka viņš ir mesiānists. Nikolsa aizraušanās ar projektu bija skaidra, kad viņš apstājās The Landmark Losandželosā pēc filmas 'Midnight Special' seansu demonstrēšanas. pagājušajā piektdienā uz Q & A sesiju. Viņš runāja par visu, sākot no filmas stāsta iedvesmas un kastingiem, līdz pat ilgumam, kuru viņš pārdzīvoja, lai atrastu īstās filmas atrašanās vietas. Jūs varat lasīt svarīgākos no 25 minūšu Q&A zemāk, vai arī varat apskatīt visu notikumu skaņu pēdējās lapas apakšā. Tā kā filma vēl nav izlaista visā valstī, esiet piesardzīgs attiecībā uz spoileriem.

Kāda bija stāsta iedvesma?
Rakstot šīs lietas, es strādāju pie diviem ierakstiem vienlaikus. Par šo es sāku žanra trasē. Man bija šī divu puišu ideja un šī patiešām ātrā automašīna, kas nakts vidū brauca pa Dienvidu maģistrālēm. Tā bija pirmā lieta, kas mani pārsteidza, un tā ātri vien kļuva par sci-fi valdības pakaļdzīšanās filmu. Patiesībā man bija daudz šo sižeta punktu, kas tika ielikti, pirms es zināju, par ko patiesībā ir filma. [Bet] mēs visi šo filmu esam redzējuši jau iepriekš, tāpēc mums nav obligāti jāmeklē tā vēlreiz. Vienīgais, kas padara to mana laika vērts un, cerams, ir jūsu laika vērts, ir tas, ja es to savā dzīvē piesaistu kādai emocijai, kas ir sataustāma. Es mēģināju to izdarīt citās savās filmās un mēģināju to izdarīt šeit. Man liekas, ka mans kā stāstnieka darbs acīmredzami nav saistīts ar galotņu apkopošanu un sižeta detaļu nodošanu - mans darbs ir patiešām tikai nodot emocijas jums visiem.

Un, kad es biju pirmajā tēva gadā, manam dēlam bija apmēram 8 mēneši, un viņam bija febrili krampji, kas ir ķermeņa reakcija uz smailītes mēri. Viņam ir labi, tas viss izrādījās labi, bet mēs uz šo brīdi bijām pārbijušies. Es sāku saprast, ka man nav īstas iespējas kontrolēt sava bērna veselību un labsajūtu. Un man nav iespējas kontrolēt to, kurš vai kāds viņš kļūst. Un tāpēc man nācās sev pajautāt, “; Kāpēc es esmu apkārt kā tēvs? ”; Un, manuprāt, atbilde uz šo jautājumu ir tikai mēģināt saprast, kas ir mans dēls, mēģināt palīdzēt viņam saprast, kas viņš ir, un mēģināt palīdzēt viņam kļūt par to, kam viņam vajadzētu būt, un būt laimīgam. Tas ir tas, kas ir tēvitāte, tas ir tas, par ko ir saistīta vecākība, un tas kļuva par filmas Maika Šenona un Kirsten Dunst varoņa trajektoriju. Tad pēkšņi šāda veida muļķīgā, sci-fi pakaļdzīšanās filma sāk justies mazliet mazāk dumjš.

Kāds ir jūsu process darbā ar aktieriem?
Maiks Šenons un es kopā esam strādājuši pie katras savas filmas, un mēs tikko sākām šo metodoloģiju “;Bise stāsti”; - mēs tikai nemācāmies. Es patiešām rēķinu, runājot par šiem skriptiem, - es tiešām esmu aprēķinājis par raksturu izturēšanos un dialogu. Man patīk domāt, ka, iedodot aktierim scenāriju, ka tur notiek uzvedība. Viņi varētu tam visam nepiekrist. Mēs, iespējams, atrodamies gatavībā, un viņi varētu teikt: “; Kāpēc es tā daru? Kas notiek? ”; Bet man tam ir iemesls. Tātad, kas man ļoti patīk darīt, ir parādīties uz komplekta, aktieri visi zina savas līnijas, viņi ir visi apbrīnojamie aktieri, viņi ir ļoti labi sagatavoti, un es saku: 'ldquo; labi, tas ir veids, kā es ’; Es redzu šo ainu: tu šeit būsi beidzies, tu šeit būsi pāri, un es to pārklāšu šādā veidā un hellip; vai visi ir gatavi? ”; Un tad mēs sākam rullēt, un būtībā jūs vienkārši riņķojat uz mēģinājumu, bet tāpēc, ka es tik metodiski domāju par to, kā es izstrādāju šos kadrus un šīs ainas, dažreiz plāns nedarbojas un man ir jāatgriežas pie tiem pirmajiem un otrais notiek tur, kur visi joprojām domā, kā izdomāt mehāniku. Un jūs atradīsit dažus no godīgākajiem priekšmetiem, un tas jums palīdzēs.

Vai šie bija visi aktieri, kas jums bija prātā, rakstot scenāriju? Vai jūs domājat par aktieriem, kad jūs rakstāt šīs lomas, vai arī viņi pie jums ierodas pēc tam, kad esat pārdzīvojuši pirmsizrādes procesu?
Es to uzrakstīju Maikam. Un tā kā mēs tik daudz strādājām kopā, tas bija viegli. Es uzrakstīju reliģisko vadītāju ar Sems gans prātā, mēs kopā strādājām pie “;Dubļi. ”; Bet pārējie, Džoels, es viņu tikko redzēju caur “;Dzīvnieku valsts”; un “;Kareivis. ”; Pat tādās filmās kā “;Lielais Gatsbijs, ”; Es jutu, ka viņš tikai izcēlās tajās filmās. Tāpēc man ir šāds, aktīvs aktieru saraksts, kuru es glabāju zem spilvena un, cerams, kādu dienu es ar viņu strādāšu. Pat vairāk, es ceru, ka kādu dienu es viņus satikšu, un viņi būs forši, un tad es strādāšu ar viņiem. Un tas bija sava veida gadījums ar Džoelu. Es viņam iedevu skriptu - viņš filmēja vēl vienu filmu Ņūmeksikā, un es gāju un vienkārši pavadīju dienu kopā ar viņu, un mēs to vienkārši nosita. Es domāju, ka viņš ir austrālietis, tāpēc ir grūti viņu nepatikt. Bet viņš bija ļoti pārdomāts un viņam bija taisnība.

Bet Ādams Šoferispiemēram, man ir jādod kredīts Gregs Sudmens, kas ir galvenā studija Brāļi Warner. Viņi bija sadarbojušies ar Ādamu ... un viņi teica: 'Tad kā ir ar šo Ādama draiveri? ”; un parasti studijas vadītāji neapvainojas, bet jūs saņemat viņu piezīmes, un jums patīk, & ldquo; jā, ok … ”; Bet šī bija pārsteidzoša piezīme, un tāpēc es aizlidoja uz Bruklinu un satiku viņu, un es joprojām nezināju par viņu, lai būtu godīgs. Es vienkārši nezināju, kā viņš iederas šajā daļā, bet mēs to padevām, un viņš tūlīt parādījās un sāka izdarīt interesantu izvēli.

Mēs uzņēmām varoni, kurš varēja būt klišejiskākais visā filmā, un varbūt joprojām ir, bet es domāju, ka tieši Ādams sāka uzdot pareizos jautājumus par šo varoni. Kāpēc viņam ir šis smieklīgais magnetofons, kad cilvēki stāv aiz viņa ar videokamerām un datoriem, ierakstot visu šo lietu? Kāpēc viņš raksta uz dzeltenās likumīgās spilventiņa un izmanto pēc-piezīmes un sausās dzēšanas dēļus? Un tas ir tāpēc, ka tas ir veids, kā darbojas viņa smadzenes. Viņš ir analogs puisis šajā digitālajā pasaulē. Viņš ir tik sasodīti gudrs, ka matemātiku izstrādā šajā taktilajā veidā. Un viņš sāka visu šo lietu atdzīvināt. Es atceros, ka vienā no pirmajām ainām, ko mēs izdarījām, viņš apsēdās pie šī galda un sasita kāju uz galda un nometa savu grāmatu maisu. Un es atceros, ka domāju: " Ak, tas ir drausmīgi, vai man vajadzētu saukt griezumu? ”; Un es sapratu, ka, nē, viņš ir Pols Sevjērs. Tas ir tas, kā Pols Sevjērs ienāk istabā. ”; Un tas tikai padarīja to labāku, un es esmu diezgan pārsteigts par Adam Driver. Es domāju, ka viss “;Zvaigžņu kari”; Neatkarīgi no tā, es domāju, ka viņš, iespējams, būs viens no vissvarīgākajiem mūsu paaudzes aktieriem.

Liekas, ka tavos stāstos ir spēki, kas ir lielāki par realitāti, bet ir izspēlēti ļoti reāli, un es domāju, kas tas ir par tiem stāstiem, kas tevi piesaista?
Pirmkārt, es vēlos, lai cilvēki nāk uz teātri un skatās šīs lietas, un es domāju, ka, ja es tikai veidotu personiskas drāmas, šis teātris būtu daudz mazāks un šeit jūs būtu mazāk. Tātad, daļa no tā patiešām ir, es uzaugu 80. gados, es uzaugu skatoties tādas filmas kā “;E.T., ”; “;Tuvas tikšanās [no trešā veida], ”; un “;Indiāna Džounsa. ”; Es ļoti mīlu šāda veida filmas un gribu izveidot filmas, kas cilvēkiem sniedz šo pieredzi. To sakot, es neesmu Spīlbergs. Es neveidoju tādas filmas, es veidoju tādas filmas kā manas filmas. Tātad tur ir šis dīvainais, hibrīdais bērns, kurš iznāk saistībā ar “Midnight Special” un “rdquo; Tā ir šāda veida filma. Bet es domāju, ka vairāk nekā tas, kas jūsu jautājumā nonāk centrā, ir tikai mans pasaules uzskats: man nepatīk patiešām nomācošas filmas. Es nedomāju, ka viņi godīgi atspoguļo to, kā lielākā daļa cilvēku redz Visumu. Protams, tur ir daudz ciniķu, bet man nepatīk bezcerīgas filmas. Un tas nav tas, kā es gribu dzīvot savu dzīvi, un tas nav tāds sīkums, kādu es gribu izlaist pasaulē. Tagad šajā filmā ir daudz grūts raksturs. Tur ir daudz dramatisku lietu, un tur ir daži smagi priekšmeti. Bet dienas beigās man patīk domāt, ka tas ļauj jums labāk izjust lietas. Un tas ir svarīgi.

zaļā inferno piekabe

Runā par Altona liešanu [spēlē Džedens Lībers].
Man bija daudz veiksmes, izmetot šos divus zēnus “; Dubļos ”; [Tajs Šeridāns un Jēkabs Loflands]. Man arī bija liela veiksme, izmetot šo jauno nedzirdīgo meiteni “;Veikt patversmi”; [Tas ir Stjuarts]. Man patiešām ir paveicies, kad runa ir par bērnu atlasi, un man īpaši nepatīk bērnu aktieri. Pārāk bieži viņi vienkārši parādās, un viņiem ir bijusi kaut kāda īsta nevainība, ko bērns viņā vienkārši sita. Viņi sāk uzstāties jūsu labā, un jūs varat vienkārši redzēt, ka tas nāk. Tas nav labi. Tā mēs izmetām šo lielo tīklu caur Teksasu un dienvidaustrumiem, un es redzēju visus šos bērnus. Viņi visi bija īsti bērni, bet Altons nav īsts bērns, un tas notika, kad Džedens pie manis nāca caur CAA. Viņš parādījās, un viņš negribēja viņu izcīnīt. Tomēr viņam bija šī milzīgā izpratne par situāciju, kurā viņš atrodas. Un es mēģināšu to izskaidrot. Tas nebija tikai tas, ka viņš bija ļoti inteliģents, kāds viņš bija, bet tas, ka viņš saprata, ar ko runā un kāpēc viņš tur ir un ko mēs darām. To patiešām ir grūti ievietot bērna sejā un acīs - izpratne par esošo situāciju. Viņam tas bija, un es zināju, ka šīs filmas aizmugurē viņam vajadzēs mosties. Viņam vajadzēja mosties savā vietā Visumā. Un es zināju, ka, ja viņš viņā būtu iebūvēts, un ja tas būtu godīgi, tad, ja viņš nebūtu dejojis vai stāstījis man to, ko vēlējos dzirdēt, tad es viņu varētu apklusināt filmas pirmajā pusē. Es varētu iebāzt viņa degunu komiksā un dot viņam ļoti maz līniju, un tad kādā brīdī novilkt palagu un atklāt, kas viņš patiesībā ir. Un tas justos kā zēns, kurš apzinātos. Un tas ir iemesls, kāpēc mēs viņu metām.

Cik ilgs laiks bija nepieciešams, lai atrastu pareizās atrašanās vietas?
Ilgs, ilgs laiks. Mūsu atrašanās vietas vadītāja bija tiešām jauka, bet viņa man ļoti nepatika. Un mēs atradāmies ārpus Ņūorleānas. Teksasas rietumu daļas, kuras mēs filmējām Ņūmeksikā, filmas beigas, kuras mēs filmējām panhandle Florida. Lielākā daļa filmu tiek rādītas, ja tās atrodas vietā, un, piemēram, 30 jūdžu rādiusā vai 30 minūšu rādiusā, lai izietu no pilsētas. Kad jūs to palaižat garām, jūsu diena sāk kļūt īsāka un jums jāsāk maksāt vairāk vadītājiem, un visi saņem vairāk naudas, un jums ir mazāk laika šaut, un viss maksā vairāk. Tāpēc ir patiešām stulbi iet vairāk nekā 30 minūšu attālumā no savas mājas bāzes - to nosaka tas, kur atrodas jūsu ražošanas birojs. Pirmajā šaušanas dienā mēs izšājām pirmo moteli, no kura viņi iziet, un tas bija trīs stundu attālumā. Tas bija Misisipē. Ņūorleānā blakus šosejām ir ļoti daudz izveicīgu moteļu, taču tam vienkārši nebija īstā izveicīgā moteļa blakus šosejai. Un tas pat ir pragmatiskāk. Man vajadzēja starpstāvu durvju stāvokli, lai, kad tas sākas šajā profila šāvienā un apgrieztos, starpvalstu stāvoklis jums parādītos šajā virzienā. Un automašīnas atrašanās vieta līdz reģistratūrai bija tur, un tās visas ir mazas lietas, kuras šķiet patiešām viegli atrast, bet tās ir pārsteidzoši smagas. Un ļoti daudz moteļu tie izskatās kā La Quintas vai citas lietas, un tam vienkārši vajadzēja izskatīties kā pareizajam crappy. Tātad tas ir tikai piemērs.

** SPOILERS NĀKAMĀS **

Kā jūs izlēmāt par citplanētiešu arhitektūras izskatu?
Tur ir šī patiešām lieliskā īsfilma, un jums, puišiem, vajadzētu meklēt to tiešsaistē, to sauc par “;Trešais un septītais”; Un tur bija šis bērns no Spānijas, kurš strādāja reklāmas aģentūrā, un viņš tika apdegts, tāpēc viņš pameta darbu un ieslēdzās savā dzīvoklī, un viņš uztaisīja šo īsfilmu. Pilnīgi CGI. Viņš izveidoja skaistu īsfilmu bez dialoga, kur viņš paņēma šos arhitektūras orientierus un ievietoja tos dīvainajās vietās … Viņš šo skaisto skulptūru nofotografētu kviešu lauka vidū. Un viņš izlaida mūziku no “;Klavieres”; un tas bija tiešām jauki. Kad es to pirmo reizi redzēju, es sāku domāt par šīs pasaules arhitektūru, man šī ideja par šo pasauli tika uzcelta uz citas pasaules. Un es lasīju grāmatu par vairākiem pantiem un visu to. Un es sāku attīstīt ļoti brīvu priekšstatu par to, kā šie cilvēki varētu dzīvot, kas viņi ir. Ja viņi ir progresējuši, tad viņiem, iespējams, ir ļoti maza pēda. Liela daļa viņu ēku ir novājētas, daudzas lietas ir savienotas ar šiem gājēju celiņiem. Daudzām no šīm konstrukcijām ir tāda veida glāze, kāda tām ir caurspīdīga. Viņiem acīmredzot ir kāda ideja par saules enerģiju, vēja enerģiju. Viņiem ir dots neliels nospiedums, jo viņi ir progresējuši un viņiem vairs nebūtu dīzeļdzinēju vai kaut kā tamlīdzīga. Bet arī tad, ja viņi mūs būtu novērojuši, viņiem būtu visi šie klāji, viņiem būtu visi šie veidi, kā uz mums skatīties. Tātad jūs sākat lietot tādus plašus jēdzienus kā es, un es strādāju ar puisi vārdā Alekss Makdovels uzņēmumā ar nosaukumu 5D, kas atrodas šeit [Losandželosā]. Iepriekš viņš kopā ar Spīlbergu strādāja pie futūristiskām pilsētām “;Minoritāšu ziņojums. ”; Un viņš izdarīja mums ļoti labu darījumu un labprāt man palīdzēja projektēt dažas no šīm ēkām.

rupaul dragreisa sezonas 7. epizode 11. sērija

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji