Pārskats “Pēdējais magnāts”: Amazon jaunākā drāma ir “Downton Abbey” vecās Holivudas faniem

“Pēdējais magnāts”



Ādams Roze

Prestižo televīzijas drāmu laikmets ir aizsācis tādu domāšanu, ka skaņdarbam ar lielu likmi, lai tas būtu māksliniecisks panākums, ir jābūt ļoti intensīvam, lai attaisnotu pilnu seriālu ’; esamība. Acīmredzot “; Pēdējais magnāts ”; piedāvā perfektu iespēju tieši tam, tiešam skatamies uz dzīvi Vecajā Holivudā, jo tauta spolē no Lielās depresijas sekām un sāp pret Otro pasaules karu.

Tā vietā jaunākā F. Skota Ficdžeralda nepabeigtā 1941. gada romāna interpretācija drīzāk līdzinās augstajai melodrāmai, kas raksturoja daudzas no šī laikmeta populārākajām drāmām. Rezultāts ir glancēts skatījums uz laika periodu, kas, neraugoties uz tieksmi pēc zināmas emocionālās un stāstu teritorijas, tomēr rada aizraujošu, patīkamu skatīšanās pieredzi.

'Ldquo; The Last Tycoon' centrā ir rdquo; ir Monro Stārs (Metjū Bomērs), izdomātas Bradija-Amerikāņu studijas izveicīgais un burvīgais Holivudas džeks, kas atrodas laika posmā, kad šādām organizācijām bija stingra nožņaugšanās kinofilmu biznesā. Ar savām rokām sākot ar izpildītāja līgumiem un beidzot ar scenāriju pārrakstīšanu un beidzot ar atgriezenisko saiti par scenogrāfiju, Stārs izrāda interesi par viņa pārziņā esošajām filmām, bet sniedz savus priekšlikumus - un īpašos gadījumos pasūtījumus - ar tādu žēlastību un pateicību, kādu viņa boss Pats Brady (Kelsey Grammer), protams, nav. Pāts ir arī sērijveida laulības pārkāpējs, lielā mērā savas sievas Rozes (Rosemarie DeWitt) nepatikšanā. Tā kā Monro, atraitne, mēģina pāriet garām bēdām zaudēt savu superzvaigznes aktrises sievu, viņš paļaujas uz vienkāršāku pieeju nekā savas stacijas bumbas, lai aizpildītu caurumu sirdī.

Bomērs iemieso ikvienu Monro šmaukšanas rotaļu aspektu, padarot apbrīnu, ko viņš saņem no komplektēšanas dizaineriem līdz sekretāriem, vēl ticamāku. Tā kā Monro veic savus ikdienas pienākumus kā jauno Bradijamerikāņu projektu gans, Bomērs izrāda sevišķu brīnuma sajūtu, pat ja auditorija zina, ka dažkārt tiek izdomāts viņa optimisms vai smaids slēpj tumšāku emociju.

Tikmēr Grammers balstās uz nelietīgajām karbonādēm, kuras viņš divas sezonas ir slīpējis “; Boss ”; šeit spēlē studijas vadītāju, kurš izbauda gadījuma rasismu kā iespēju flirtēt ar savām sievietēm darbiniecēm. Pāts bieži pārslēdzas starp ģeniālu un draudīgu dimetānnaftalīnu, un Grammer neļauj šiem snaps būt pārāk traucējošiem.

melnā atraitne Hulk

Izrāde arī atrod dažus smalkus slāņus sievietēm šo vīriešu dzīvē. Celia (Lilija Kolinsa) ir atsvaidzinošs priekšnieka vērpjot ’; meitas trope, kas nav tikai vēlmes vai sacenšanās objekts, bet gan ambiciozs, intuitīvs jauns vizionārs ar spējām talanta noteikšanai. Rosemarie DeWitt rada Rozei papildu izturības sajūtu, nevis, ka tā pastāvētu vienkārši kā magnāta sieva. Pat Kathleen (Dominique McElligott), viesmīle, kas ieiet Monro, ātri parāda, ka viņai ir vairāk ko piedāvāt, nekā tikai stilīgu mīlestības interesi ar saldu īru akcentu.

“Pēdējais magnāts”

Ārons Epšteins

Pat ar seriāla regulāru izrāžu spēku, izrādes lielākais izceļas ar Dženiferu Bealsu kā izdomātu Holivudas zvaigzni Margo Taftu. Lieliska studijas aktrise ar gadu desmitu pieredzi uzņēmējdarbībā Margo parāda savas stiprās puses kā sarunu vedēja un manipulatora. Bet Beals spēlē viņas personāža neaizsargātības otro pusi ar stingru emocionālā svara izpratni, ar kuru kāds pastāvīgi saskaras sabiedrības acīs.

Holivudas visums, kurā šie varoņi peld cauri, tiek pārdomāts, rūpīgi pārdomājot detaļas, tādā veidā, kā dienas tirdzniecības dokuments to noteikti raksturo kā “glītu”. Nevainojami tērpi, eleganti savrupmāju foajē soirées un apzināti pārbūvēti skaņu elementi visu iegremdē. skatītājiem šajā pasaulē, liekot pamatu stāstam, kas prasa skatītājam tikpat lielu cieņu pret šo pasauli, kā to dara galvenie varoņi.

Ieliekot šovu vēsturiskajā kontekstā, “; The Last Tycoon ”; paļaujas uz šo iegremdēšanos un reālajām Holivudas figūrām (Marlēna Dītriha, Fritz Langa un Luiss B. Meijers visu nozīmīgi ieskata stāstā) kā saīsni notikumiem, kas notiek ārpus studijas sienām. Tur agri tiek uzsvērtas attiecības starp Holivudas sistēmu un fašisma pieaugumu Eiropā, cenzūras draudus savienojot ar vācu emisāriem, kas diktē amerikāņu filmu saturu. Stāsti par imigrāciju un centieniem palīdzēt depresijas skartajām ģimenēm apkārtējā Holivudas apgabalā sniedz arī labvēlības piezīmes, lai neitralizētu nepārtraukto uzsvaru uz filmu biznesu. Citur notiekošā vēsture galu galā kļūst īslaicīga, tomēr, kad tā tiek piespiesta atgriezties pie šova centrā esošo varoņu romantiskajām meklējumiem.

Tvaikojošās lietas, kļūdainās identitātes un šokējošie varoņu nāves gadījumi, šķiet, ir drīzāk prāto sensacionālisma izdomājumu saknes, nevis nāk no viena no visu laiku vajātākajiem amerikāņu romānu autoriem. Bet tur ir kaut kas par to, kā izpilddirektors Billy Ray un pārējie šova rakstnieki izdomā šīs dažādās rakstzīmju loka, kas turpina virzīties uz priekšu pat tad, ja darbības un varoņu izvēles, kas savieno šīs sižeta detaļas, šķiet pārmācītas.

Tādā veidā izrāde ir veidota tā, lai tā būtu izklaide, kas nav tikpat vienkārša kā matemātikas iespējas, kas izklāja marķīzi “; My Man Godfrey ”; un “; Oza burvis ”; (abas ir arī atsauces sērijās). Tā nav gluži Holivudas vēsture, ne gluži drausmīgs rakstura pētījums, bet tā vietā tā ir īpaši izstrādāta, lai pievērstos intrigu pamatakmeņiem, kas ir strādājuši gadsimtiem ilgi uz ekrāna parādītajiem stāstiem.

Tā kā augšstāvā un lejā pieeja dzīvei pirms Otrā pasaules kara studijas vidē ir vairāk, piemēram, Downton Abbey ”; nekā “; Mad Men. ”; Viena lieta, kas “; Pēdējais magnāts ”; dalās ar Džūlija Fellowesa drāmu, ir tendence dot varoņiem tīru, nepievilinātu svētlaimi un nekavējoties to sekot ar sirdi satraucošu traģēdiju. Agrīnās epizodes, pat ar draudošo antisemītismu un ilgstošās neticības spektru, kas varētu sagraut karjeru, joprojām ir briesmīgi vēsmas. Kad Monro dzīve paņem ne tik patīkamus pagriezienus, sezonai ejot, šie līkloči netiek piegādāti ar lielu smalkumu, bet sižeta mahinācijas, kas līdz tam ieguva stāstu, auditorijai jau ir iemācījušas, ko gaidīt.

Sezonas pēdējais kadrs ir ideāls iekapsulējums tajā, kas šovu padara izklaidējošu un reizēm mazliet neapmierinošu. Tas ir nedaudz kraukšķīgs, nedaudz smagnējs, taču ļoti skaidri atbilst drāmas zīmolam, no kura TV tagad mēdz kautrēties. Varbūt tā ir pieeja, kas darbotos tikai ar pašrefleksīvu Holivudas stāstu, bet tas parāda, ka vēl ir vietas mazliet vairāk.

Klase: B

“The Last Tycoon” tagad ir pieejams vietnē Amazon Prime.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji