Iepazīstieties ar Shawn Christensen, Oskaru nominētās īsās “Vakara vakara” rakstnieku-režisoru-zvaigzni

Par labāko dzīvā sižeta balvu Oskars ir Holivudas scenārista Šona Kristensena drausmīgais 19 minūšu skaņdarbs “Curfew”, kurā zvaigznīte ir nosaukta par daudznozīmīgu pašnāvnieku ņujorkieti Ričiju, kurš auklē savu deviņus gadus veco Neisu Sofiju. Droši teikt, ka mēs atkal dzirdēsim no šī aktiera-rakstnieka-filmas veidotāja: viņš šobrīd izvērš “Vakara zvanu” pilnmetrāžas filmā. (Sk. Saīsni iTunes.)



keira knightley colette

Filmas centrālais elements ir deju pauze boulinga celiņā: Sofija (lieliskā Fatima Ptacek) izlaiž joslu, jo cilvēku līnija, kas tur boulinga bumbiņas, vienbalsīgi krata plecus. “Vakara zvans” pulsē ar enerģiju un tumšu humoru. Sākumā ar to, ka Ričijs izlaiž kublu, bet viņa pašnāvības mēģinājums tiek novirzīts no tālruņa zvana no viņa atsvešinātās māsas, lūdzot viņu dažas stundas rūpēties par meitu. Kad bālā Ričija pavada vakaru ar kutinošo Sofiju, viņi galu galā saista.

Pēc grafiskā dizaina studijām Kristensens bija grupas Stellastarr dalībnieks, pēc tam pievērsās scenārija veidošanai. Viņa Hitchcockian 2010. gada melnā saraksta scenārijs “Abduction”, kurā piedalījās Teilore Lautnere, kritizēja kasē. Kristensens ir teicis, ka tas bija mangled līdz nepazīšanai. Un tāpēc viņš pievērsās tādām īsām filmām kā “Brink”, kuras pirmizrāde notika arī Tribeca un kuru viņš nedaudz kontrolē. (Viņš ir parakstīts, lai dimensijai uzrakstītu “Cilvēks no nekurienes”.) Zemāk Kristensens runā par šortu veidošanas ierobežojumiem un priekšrocībām.

Maggie Lange: runājiet par saviem iestatījumiem, sākot no sākuma dzīvokļa līdz Chinatown un boulinga alejai.

Shawn Christensen: Mums bija puse vietas izpētes, puse ritošās ar perforatoriem. Vannas istabas ainavai mēs nevarējām ievietot kameras, jo mēs gribējām kadrus, tāpēc mēs tos uzbūvējām. Es domāju: “Ļaujiet tam izskatīties kā“ Trainspotting ”vannas istabai” - šādā veidā viņš izskatās kā pagodināts tupējs. Ar Bruklinas bļodu tas pats sevi virza. Mēs tam neko nedarījām. Tam jau ir šie ekrāni virs alejām ar šiem dīvainajiem vizuļiem. Aina, kad Sofija skolo Ričiju, fonā ir tās lelles - viņas tur bija. Man nebija ražošanas dizaina budžeta, tāpēc nācās atrast vietas, kuras sevi virzīja.

ML: Vai tu rīkojies visos savos šortos?

SC: Es 2006. gadā izveidoju filmu ar nosaukumu “Valters Kings”, un man bija tā loma, nevis galvenā loma, un es atceros, ka domāju, ka nekad nevadīšu un nerīkošos vienlaikus. Es nezinu, kāpēc es atguvu uzticību “vakara zvanam”, jo man bija ļoti zema pārliecība par to.

ML: “Vakara vakara” garumā bija kaut kas perfekts, kas ir garš īsfilmai. Vai šis laika posms tika plānots pirms laika?

nogalināšanas priekšvakarā beigas

SC: Mēs nedomājām, ka tas ir ideāls garums. Īsfilmās, kas ilgst vairāk nekā četrpadsmit minūtes, katra minūte jūs satrauc, jo izplatītājiem ir grūtāk jūs plānot. Kannās jūs nevarat iesniegt neko vairāk kā piecpadsmit minūšu laikā. Es sēdēju pie sava producenta Deimona Rasela, un mēs to apskatījām, lai redzētu, ko mēs sagriezīsim, un tur nebija nekā pašaizliedzīga. Nebija neviena puiša, kurš divas minūtes skatījās laukā. Mēs domājām: “labi, tā ir 19 minūšu gara filma.” Bet es domāju, ka tieši tāpēc mēs neiekļuvām dažos festivālos. Mēs domājām, ka tas būs īsāks. Mēs strādājām ar četrpadsmit lappušu skriptu, tāpēc domājām, ka tas būs četrpadsmit minūtes. Deju secība bija tikai pāris rindkopu, bet tā beidzās ar pāris minūtēm.

ML: Kā jūs atradāt dinamiku starp grūto un nobriedušo kazlēnu un viņas nenobriedušo tēvoci?

SC: Nekas konkrēts, runājot par lietu rakstīšanu, man visvairāk prieka ieguldīt rakstzīmēs un dialogā. Es zinu lomas - Sofija visu dienu, septiņas dienas nedēļā, varēja Veriju nomierināt, un viņš to vienkārši ņemtu, jo viņš viņu mīl. Svešiniekiem tā būtu cita lieta, bet viņa ģimenei viņš ļaus. Es visu laiku saglabāju šo dinamiku.

ML: Pastāsti man par pagrieziena grāmatu no Ričija bērnības?

SC: Tētis man iemācīja, kā darbojas karikatūras, zīmējot tos uz desmit lappušu papīra, un mana mamma man nopirka 100 lappušu spilventiņus, un es pats uzzīmēju. Ideja bija to padarīt par filmas daļu, bet diemžēl man nebija nevienas grāmatas no bērnības, kas darbotos filmā, tāpēc man tās bija jāpārzīmē.

ML: Vai jūs filmā esat uzzīmējis pamatlapas?

SC: Jūs redzēsit, ka filmā ir tikai viens, ko es rādu, un otrs, kas atrodas zem tā, es nedabūju to pabeigt. Es viņus darītu pa nakti, kad mēs fotografētu.

ML: Šajās uzspiežamajās grāmatās ir karikatūras varonis Sofija, kuru izšauj ar bultu un pēc tam uz viņa ir nokritis lakts - bet tas joprojām izdzīvo. Šī ir Fēniksa tēma, kurai līdzās ir Ričijs, kurš mēģina sevi nogalināt, bet atlec atpakaļ.

SC: Es domāju, ka viņš ir fatalists visos līmeņos. Viņš vēlas, lai viņš būtu vajadzīgs, viņš vēlas, lai cilvēki pievērstu viņam uzmanību, viņš vēlas, lai kāds atnāk paskatīties uz viņa papīra lapām. Viņš cer, ka viņa brāļameita Sofija ir nosaukta pēc multfilmas varoņa, kuru viņš uzzīmēja.

ML: Kas notiek caur Ričija galvu, kad viņš saka “labi” - gan filmas sākumā, gan beigās? Vai redzat atšķirību?

SC: Tie ir nedaudz atšķirīgi “labi”. Pirmajā viņš jutās vajadzīgs pirmo reizi pēc ilga laika, viņš bija glaimojošs. Otrajā “labi” bija līdzīgi, bet tagad tas teica: “Es negrasos beigt savu dzīvi.” Tā ir drūma humora izjūta, jūs zināt: “Man jāreģistrējas no šīs vietas, bet es varu 'Tāpēc, ka man jāskatās Sofija nākamajā piektdienā.'

ML: Arī mūzika “Curfew” ir patiešām saistoša. Kā jūs izvēlējāties konkrētos skaņdarbus?

Lakeith stanfield atlanta

SC: Mūsu mūzikas vadītājs Brienne Rose izvēlējās mūzikas veidu. Viņa man sniegtu apmēram trīsdesmit izvēles, man nepatika neviena no tām, viņa atgriezīsies ar vēl desmit vai divdesmit. Viņa meklēja lietas, kas būtu patiešām svaigas, vēsas un pieņemamām cenām. Man sākumā bija Vera Lynn dziesma un Aleksandra dziesma beigās, tie bija divi, kas man bija prātā.

ML: Vai jums filmā ir kāda mīļākā dziesma? Tādu, ko jūs tajā laikā daudz klausījāties?

SC: Aleksandra dziesma “Patiesība” - es to iemīlēju, kad sākām fotografēt. Tas radio nebija ārā, bet tas bija manā galvā un es to visu laiku spēlēju. Gadījās, ka vadība teica, ka mēs to varam izmantot, jo viņi tikpat viegli varēja pateikt nē vai dot mums patiešām augstu cenu. Vienu brīdi mēs devāmies pēc Rolling Stones dziesmas, un viņi mums iedeva citātu [smejas]. Tas bija labs citāts, bet arī pārāk dārgs.

ML: Kāda dziesma tā bija?

Andrew Garfield oscar

SC: “Spēlējam ar uguni.” Bet bija labi, ka mēs devāmies ar dziesmu, kas bija jautrāka, tāpēc auditorija zina, ka varēja mazliet pasmieties. Ar kaut ko tumšu viņi, iespējams, nezināja, ka varētu atslābināties.

ML: Kas tev nākamais?

SC: Es šobrīd strādāju galvenokārt ar mēģinājumiem iegūt “Curfew” pilnmetrāžas versiju.

ML: Vai tas būs vakara turpinājums vai pagarinājums? Kā jūs to paplašināsit?

SC: Tas joprojām notiks vienas nakts laikā, bet sīkāk par Ričiju un Maggiju [Ričijas māsu] un to, ko viņa pārdzīvo, kā arī vairāk par Sofiju un Ričiju. Sākumā nebiju par to pārliecināts, lai gan tagad, kad man ir melnraksts, es par to jūtos labāk.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji