“Neon Demon” DP Nataša Braiere: Kā viņa pārvērta košās krāsu shēmas Nikolas apvītā refn murga laikā

Nataša Brajera un Nikolā tinuma refn

Amazon studijas

Skatīt galeriju
10 fotoattēli

Kad kinematogrāfiste Nataša Brajera pirmo reizi lasīja “Neona dēmons”, viņai īpaši nepatika rakstnieka-režisora ​​Nikolasa Vindinga Refna scenārijs.



“Kad mēs tikāmies pie viņa mājas, viņš jautāja, ko es domāju par scenāriju, un es biju godīgs par to, kas man nederēja,” nesenā intervijā Braiers sacīja IndieWire. 'Nikolā pasmaidīja:' Ak, tev ir viltots scenārijs. 'Acīmredzot viņš ir ļoti piesardzīgs, sūtot savus īstos skriptus pasaulē.'

Braucot mājās no Refn, Braiera aģents sauca, sakot, ka viņai tika piedāvāts darbs.

LASĪT VAIRĀK: ‘ The Neon Demon, ’; Konkurss “Īsts nelietis ir sievietes” - Girl Talk

Nikolā tinuma refn

“Es teicu, ka es labprāt strādātu ar viņu, bet es īsti nezinu, par ko ir filma,” Braiers smieklīgi atcerējās. Viņas aģents jautāja, vai viņa vēlas gaidīt, kamēr Refns atsūtīs viņai īsto skriptu. Jūtot, ka viņa ir nodibinājusi saikni ar režisoru, un, ņemot vērā viņa vizuālo pieeju stāsta stāstīšanai, Braiere nolēma negaidīt. Un tā sākās viens no Braiera karjeras “trakākajiem un mākslinieciski izaicinošākajiem sadarbības variantiem”.

staigājošie mirušie spoileri 9. sezona

Unikālais radošais process

Refn bija Braier skatījies 10 filmas, tostarp “Rosemary’s Baby”, “Clockwork Orange”, “Beyond the Dolls Valley” un “Scorpio Rising”.

'Tie nebija filmas vizuālie atskaites punkti,' sacīja Braiers, uzsverot, ka katras filmas kopējais pavediens ir tāds, ka filmas veidotāji ir izveidojuši savus Visumus. 'Iemesls, kādēļ viņš mums parādīja šīs filmas, bija tas, ka viņš mums ļāva mums zināt, ka mēs ejam visu ceļu, lai arī cik superīgi būtu, nesot filmas idejas galējībā un nebaidoties no neveiksmēm.'

“Neona dēmons”

'Kad jūs redzat' Neon Demon ', katrs kadrs, katrs estētiskais lēmums ir tik ekstrēms un tik pārliecināts, ka jūs domājat, ka tas ir pilnīgi iecerēts no paša sākuma, bet interesanti ir tas, ka tā nav,' sacīja Braiers.

matētais lauera apsūdzētājs

Pēc kinematogrāfa domām, vienīgā iespēja, kā Refna un viņas varēja iepriekš plānot “Neon Demon” hiper stilizēto pasauli, ir tā, ja viņiem būtu USD 50 miljoni plus, lai visu izveidotu no nulles. Budžets, kura lielums nozīmētu, ka Refnam būtu jāatsakās no radošās brīvības. Sadarbojoties tikai ar 5 miljoniem ASV dolāru, līdzstrādniekiem būtu jāizveido filmas izskats, ņemot vērā to atrašanās vietas, kuras viņi intensīvi izpētīja divus tiešus mēnešus. Papildus finansiālajai nepieciešamībai strādāt šādi, Braiers saka, ka tas der arī Refna unikālajam darba veidam.

LASĪT VAIRĀK: Jim Jarmusch DP Frederiks Elmss par Patersona ’;

“Neona dēmons”

“Ar Niku jūs atradīsit divu veidu režisoru apvienojumu,” skaidroja Braiers. “Viņš ir ļoti stilizēts kinorežisors, kura koncepcijas un domāšana ir aiz attēliem, taču viņš arī negaidīta viļņa virzienā aiziet līdz galējībai, pat tik daudz, ka viņš pat filmē savas filmas hronoloģiskā secībā un viņa scenārijs filmēšanas laikā pilnībā mutējas. ”

Braieres rezultāts ir tāds, ka viņa tika izstumta ārpus savas komforta zonas. Lai arī Braije ir pievērsusies šausminošu filmu uzņemšanai un režisoru virzībai uz robežas, viņa atzīst, ka lielākajai daļai kinematogrāfistu vienmēr ir instinkts spēlēt to droši un nepieļaut kļūdas. Raidījumā “Neona dēmons” viņa pamanījās pastāvīgi virzīt filmas drosmīgo vizuālo valodu, noraidot instinktu to droši spēlēt.

“Neona dēmons”

Krāsa

Nekur šī drosmīgā pieeja nav redzamāka nekā filmas krāsu paletē. Tas ir acīmredzams jau filmas sākumā, kas sākas ar ārkārtīgu krāsu izmantošanu, jo Džesijai (Elle Fanning) ir pirmais kontakts ar LA modes pasauli. Braiere nekad nav vēlējusies, lai “Neon Demon” būtu reālistisks modes pasaules attēlojums, kā arī viņa nevēlējās, lai atsauce uz vēso un slideno izskatu žurnālu drukas reklāmās, kurās attēloti supermodeļi. Tā vietā viņas atsauce uz lielo fashionista ballīti, kurā nevainīgā Džesija pirmo reizi nonāk saskarē ar citiem modeļiem, bija sajūta, ka Alise ienāca Brīnumzemē.

'Šajā ainavā vienmēr smalki mainās krāsas, zila kļūst tirkīza un pēc tam liliac,' sacīja Braiers. 'Mainīgās krāsas kaut ko ietekmē jūsu smadzenes, es gribu, lai jūs justos, cik viņai šī pasaule ir sveša un milzīga.'

LASĪT VAIRĀK: Marka Lī Ping-Binga kārtainā un gaismas kinematogrāfija parāda minimālisma spēku

“Neona dēmons”

Amazon studijas

Filmas pirmajā pusē zilā krāsa ir izteikti izcelta Braiera apgaismojuma shēmā, jo Džesija stāsta lokā atspoguļojas grieķu mīta Narcissus attēls, kurš iemīlas savās pārdomās ūdenī. Tā kulminācija bija skrejceļa aina, kas ir pagrieziena punkts Džesijai un filmai.

“Dārza un dīķa vietā mēs strādājām minimāli - ap skrejceļu viss ir melns - un mēs izveidojām konceptuālu ūdens interpretāciju, izmantojot zilu gaismu,” skaidroja Braiers. Kad Džesija dodas uz savu atspulgu noslēpumainajā trīsstūrī, Braiers atrada veidu, kā gaismai piešķirt šķidruma tekstūru. 'Mēs ar gaismu atlecām no spoguļiem, caur ūdeni, es darīju visu iespējamo, lai tas justos kā ūdens.'

“Neona dēmons”

Amazon studijas

Tiklīdz Džesija ierauga (un izdomā ar to) pārdomas, viņa apzinās spēku, ko viņai piešķir skaistums, un pauž nevainību. Lai atzīmētu šo straujo sižeta maiņu, Braiers pārveido filmas krāsu paleti no zila uz sarkanu.

tumšo kristālu apskats

'Sarkans ir ne tikai pārvērtības un Džesija seksuālais spēks, bet arī briesmas,' skaidroja Braiers. “Jena Malone, piemēram, vienmēr būtu sarkana, vai nu ar gaismu, vai ar drēbju skapi. Zemapziņas līmenī mēs vēlējāmies, lai viņa pārstāv nodevības sajūtu. ”

Džena Malone filmā “Neona dēmons”

Amazon studijas

Fotografēšana digitāli

“Mani pirmie instinkti bija filmēt to filmā skaistuma un ādas toņu dēļ - tā ir vairāk glaimojoša uz filmas un vieglāk likt meitenēm izskatīties satriecoši,” sacīja Braiers.

Refns tomēr tika veltīts šaušanai digitāli, tāpat kā viņš ir visās savās iepriekšējās filmās. Nebija vietas diskusijām.

'Man bija jāatrod vislabākā digitālā kamera, un man nebija šaubu, ka alexa ir maigāki toņi un filmaino reakciju,' sacīja Braiers. 'Tas nebija prāts, bet īstais ceļojums bija pareizo objektīvu atrašana.'

Galvenais ar objektīviem bija radīt filmai mūžīgu sajūtu. DP pārbaudīja vairākus vecākus objektīvus, kuriem ir dabiskas nepilnības un kuri neuztver hiperdetaļas, kas saistītas ar augstas izšķirtspējas video.

atzīmējiet Wahlberg tūlītējo ģimeni

Nikolā Vinings atsaucas uz filmas “Neona dēmons” komplektu

Amazon studijas

'Vecākiem objektīviem ir organiskāks izjūta, un mums nav jāredz ikviens meiteņu poras, mēģinot iemūžināt šo idealizēto skaistuma versiju,' sacīja Braiers. Pēc divām nedēļām, kas pavadītas viņas lēcu liešanā, Braiers apmetas uz Crystal Express objektīviem, kas tika izgatavoti no vecajiem Cooke S2 ​​un S3 Panchros. Viņa bija sajūsmā par savu izvēli, kreditējot 1960. gadu objektīvus, palīdzot radīt vēlamo porcelāna ādas toni.

Redaktora piezīme: Šī funkcija tiek piedāvāta sadarbībā ar Arri, vadošo kinofilmu kameru, digitālo starpproduktu (DI) un apgaismes ierīču dizaineru, ražotāju un izplatītāju. Noklikšķiniet šeit, lai iegūtu vairāk informācijas par Arri produktiem.

Sekojiet līdzi jaunākajiem rīku un filmu veidošanas jaunumiem! Pierakstieties uz Indiewire Toolkit biļetenu šeit.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji