Pola Tomasa Andersona labākās ainas, ierindā

Skatīt galeriju
56 fotoattēli

Pols Tomass Andersons ir viens no visvairāk cienījamiem amerikāņu filmu veidotājiem pēdējo 20 gadu laikā daļēji tāpēc, ka viņš ir tik neklasificējams. Darbojoties dažādos žanros, risinot jautājumus, kas skar ne tikai dusmu vadību, bet arī amerikāņu kapitālismu, reliģiju un pornogrāfiju, Andersons ir izveidojis filmogrāfiju, kas izceļas ar neparedzamību - un ar milzīgo oriģinalitāti, ko viņš piešķir katram jaunam centienam. Papildus stāstiem, kas atšķir viņa filmas, ir arī daudzie veidi, kā viņi iegremdē skatītājus pilnībā noteiktā pasaulē.



Katra Andersona filma ir absorbējoša pieredze, kas piepildīta ar dīvainiem, smieklīgiem un šokējošiem mirkļiem, un tas viss attiecas uz mākslinieka darba kārtību, kurš vēlas izstumt mediju ārpus tā vispazīstamākajām formām.

LASĪT VAIRĀK: tas, kas Paula Tomasa Andersona filmām patiesībā jāsaka par mērķa atrašanu dzīvē - skatieties



Iespējams, ka nav labāka veida, kā izpētīt sasniegumus Andersona darbā, nekā izpētīt dažas no viņa labākajām ainām. Par godu viņa 47. dzimšanas dienai mēs to esam izdarījuši.



10. Neveikla ballīte (“Punch-Drunk Love”)



Tikai daži varoņi filmas vēsturē kādreiz ir iekļuvuši tik neveikli kā Ādama Sandlera Bārija Egana dzimšanas dienas ballītē vienai no savām septiņām māsām filmā “Punch-Drunk Love.” ”; Pēc gaidīšanas pie durvīm, kamēr viņa māsas atminas viņu nežēlīgo bērnības segvārdu viņam - Gajs zēns -, Barijs beidzot paziņo par sevi, lai tikai stātos pretī svaigiem ķircināšanas un nopratināšanas uzbrukumiem. “; Vai jūs tagad esat gejs? ”; jautā viena no viņa māsām. Turpinot zondēt un kritizēt, Barijs cenšas saglabāt savu noskaņojumu, paklupdams ap istabu un gandrīz uzkāpjot uz auklītes. Andersons izveido skatu kā pasīvu-agresīvu piezīmju mīnu lauku, vienmērīgi veidojot spriedzi un pēc tam liekot vārīties, kad Barija māsa Elizabete (Marija Lina Rajskub) kliedz, ka Barijs atteicās ļaut viņai iestatīt viņu uz randiņu. Vardarbīga kulminācija noved pie postoša mirkļa, kurā Barijs beidzot atzīst, ka viņam vajadzīga palīdzība. Sandlers nekad nav bijis labāks, un nevienas citas Andersona filmas ainas nav tik sirdi plosošas, vienlaikus arī jautras. —Grahams Vinfrijs

9. Craps sižets (“Grūti astoņi”)



Andersona 1996. gada debija reti tiek izcelta, novērtējot filmas veidotāju darbu, lielā mērā tāpēc, ka kopš tā laika viņš ir piegādājis daudz pārdrošāku darbu. Bet šis saspringtais, noslēpumainais noir ir Andersona ārkārtējā talanta paraugs, kad runa ir par aktieriem. Džons C. Reilijs ir ideāli atveidots kā kliedzošais Jānis, bet “; Hard Eight ”; būtībā ir leģendārā Filipa Beikera zāles vitrīna, kā bezsmadzeņu spēlētājs Sidneja, kurš ņem Džonu zem sava spārna. Varoņu aktieris atkal parādīsies ar atmiņā paliekošiem rezultātiem “; Boogie Nights ”; un “; magnolija, ”; bet nekas, ko viņš ir paveicis pēdējos 20 gados, var papildināt šo niansēto sniegumu, kurā viņa mierīgais uzvedība pauž konkurences instinktus kontrolēt katru situāciju, kurā viņš atrodas. Tas ietver šo rosīgo, iekļaujot demonstrāciju kopā ar citu PTA regulāru Filipu Seimūru Hofmanu. , kad viņš olas pa Sidneju veic pēc kārtas tikai pēc tam, kad tika atklāts, ka mīksti runājošais “; vecais taimeris ”; ir taupīgāks, nekā ļauj. Hofmana uzmundrums ir ideāls paralēlais Halles izteiksmīgais izteiciens, un viņu abu enerģijas līmeņu sintēze ir perfekta Andersona spēja destilēt spēju radīt tik lielu saikni ap divu aktieru vienkāršību, kas darbojas savu spēju virsotnē. . Kas ved uz mūsu nākamo atlasi … —Eric Kohn

8. “Nemirgo” (“Meistars”)



Filmētais / reversais kadrs tiek izmantots filmās tik bieži, ka lielisks filmu veidotājs liek jums saprast, kāds vērtīgs kino rīks tas var būt, ja to izmanto ar reālu dramatisku mērķi. Džonatans Demme bija viens no šiem režisoriem, tāpat arī viens no viņa lielākajiem faniem: Pols Tomass Andersons. Viena no Andersona filmas “Meistars” centrālajām ainām ir ilga jautājumu un atbilžu sesija starp varoņiem, kurus spēlē Džoakins Fīnikss un Filips Seimūrs Hofmans. Tas izmanto pamata kadru reverso kadru rediģēšanas ritmu, bet Andersons pārliecinās, vai katram griezumam ir nozīme. Kura seju Andersons nolemj noturēt katra jautājuma laikā, tas rada dramatisku spriedzi starp meistaru un viņa studentu. Tā kā Fīniksa Fredijs Kvels ir spiests samierināties ar pašiznīcināšanos, Andersons nevirza kameru. Viņš pieslēdzas tam, kam jābūt vienam no trauslākajiem viņa karjeras tuvplāniem, un ļauj Kvela sabojātajai fasādei absolūti sagraut skatītāju. Tieši šāda veida rūpīgā izvēle padara Andersonu par galveno režisoru. —Zack Sharf

7. Baseina ballīte (“Boogie Nights”)



Šī neaizmirstami stilīgā baseina viesību aina ir nošauta vienā garajā kadrā, kamera nemanāmi peld starp sarunu fragmentiem, koksa līnijām un zemūdens baseina trikiem. Lai arī tā ir horeogrāfiska kļūda, kustība jūtas tikpat brīva un dabiska kā dienas laikā. Tajā ietilpst arī izvēles apmaiņa starp Betiju un Buku par viņa koši sarkano kovboja kreklu (“; Jums ir jāiegūst jauns izskats ”;), Maurīcija ubagojot Dzintaru, lai runātu ar Džeku par viņu, un Rīds nokrīt uz muguras, mēģinot izrādīšana Edija priekšā ir divi teksturāli skaņdarbi, kas smalki kaitina vēlākos konfliktos. Krāsas ir košas, mūzika - groova, un gaisotne ir tīra Andersona. —Jude Dry

6. “Bigfoot Eeds Weed” (“raksturīgais vietnieks”)

Andersona diskursīvā adaptācija novēlotā perioda laikā Tomass Pinšons ir saskaņots ar autora apzināti mulsinošo stāstījuma stilu, kas ir labi piemērots šim pinkainajam suņu detektīvstāstam, kurā Fīnikss spēlē daudzgadīgu akmeņu privātu izmeklētāju Domu Sportello. Tā vietā, lai izdotos tīrā psihedēliskā dīvainībā, “; raksturīgais viceprezidents ”; ripo kopā ar lēnu, miglainu galveno mākslinieka domāšanas veidu ar nomētātu akmeni; labirintiskais sižets klīst pa strupceļu virkni, un galu galā tas ir mazāk svarīgi nekā doktora satrauktās reakcijas uz pasauli, kas ir daudz sarežģītāka, nekā viņš ir gatavs apstrādāt. Bet Andersons saglabā vislabāko šī motīva ilustrāciju beigām, kad Docu sastopas ar akmens saskaras detektīvu, kas pazīstams kā Bigfoot (Josh Brolin), halucinogēnā demonstrācijā, kurā Bigfoot smēķē Doc nezāles un runā sinhronizācijā ar neskaidrajiem Doc, jo viņi vienlaikus atvainojas viens otram. Tas ir dīvains un skaists multfilmas attēls, kurā redzami divi vīrieši no ideoloģiskā spektra pretējām pusēm biezajā 60. gadu kontrkultūras vidē, un tas ir viens no labākajiem piemēriem, kas apliecina, ka PTA filmā var notikt patiesi jebkas. —EK

vēja piekabes otrā pusē

Nākamajā lapā: jautra kristību aina, satikšanās ar spoguli un PTA labākā aina.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji