Skaņa nāk vispirms: Deivida Linča bunkurā, kur viņš sāka radīt “Twin Peaks” skaņu dizainu vairāk nekā pirms 7 gadiem

Deivids Linčs filmas “Twin Peaks: The Return” aizkulisēs



Suzanne Tenner / SHOWTIME


Deivids Linčs bieži stāsta izcelsmes stāstu par brīdi, kad, būdams Pensilvānijas Tēlotājmākslas akadēmijas students, viņš sāka domāt par sevi kā filmu veidotāju. Naktīs strādājot pie sievietes gleznas dārzā, viņš uzsmēķēja dūmu (viņš zvēr, ka tā bija cigarete, bez narkotikām) un apskatīja savu darbu. Viņš sāka dzirdēt vēju, un tad gleznā redzamā zaļā krāsa (ko ieskauj smaga, bieza melna krāsa) sāka kustēties.

“Un nākamā doma ir“ Ak, kustīga glezna ”,” sacīja Linčs 2014. gadā, pirms viņa retrospektīva par darbu pie sava alma mater. 'Un tas ir tas, kas to aizsāka: Tā ir skaņa un attēls.' Drīz pēc Linča pirmās īsfilmas tapšanas Stop-motion animācijas īsfilma 'Six Men Getting Sick (Six Times)', kas turpināja uzvarēt Academy ’ studentu konkurss par labāko eksperimentālo darbu.

“; Stāstot šo stāstu, cilvēki izlaiž pāri vēja daļai un lēkāt uz gleznu sāka kustēties, ”; sacīja Dens Hērlijs, kurš pēdējos 13 gadus ir strādājis pilnu darba laiku Linčam, pārvaldot savu skaņu studiju. “; Tā ir Dāvida romantiskā būtība. Fakts, ka attēls liek viņam kaut ko dzirdēt. Pēc tam vēlāk, strādājot ar filmām, viņš beidz strādāt ar Andželo [Badalamenti] komponēšanu, pirms viņi pat nav fotografējuši. Šīs skaņas, šī mūzika, liek uzburt attēlus. ”;

Programmai “Twin Peaks: The Return” Hurley ir vairāki kredīti - atkārtota ierakstīšanas mikseris, skaņu redaktora uzraudzība, skaņas uzraugs -, palīdzot Linčam, kurš pirmo reizi ieguva labi nopelnīto skaņu dizainera atzinību 18 daļu Showtime sērijā . Tālāk ir rediģēti fragmenti no aizraujošās stundu ilgas intervijas ar Hurliju, kura IndieWire ieveda privātajā skaņu studijā - kuru Hurlijs salīdzina ar slēptu bunkuru, kas uztur pasauli ārpusē un aizsargā Linča procesu - un kā Linčs caur kino veido skaņu.

staigājošās mirušās sezonas 6. epizode 9

Bunkurs

Laura Derna un Kyle MacLachlan 7. daļā “Twin Peaks: The Return:

Patriks Vimore / SHOWTIME

Es sāku strādāt ar Deividu 2005. gada janvārī. Viņam pieder sava dublēšanas skatuve un ierakstu studijas hibrīda telpa. Tas izskatās pēc teātra - būtībā tieši tā ir dublēšanas skatuve. Tam ir sajaukšanas pults sēdekļu krastmalas priekšā un milzīgs 18 pēdu ekrāns, lai sajauktu lietas, bet viņam ir arī izolācijas kabīnes mūzikas ierakstīšanai. Mani noalgoja, lai vadītu un vadītu istabu, bet jau sākumā tas bija tik neskaidrs apraksts par to, ko radīs mans darbs. Tas beidzās ar to, ka viņš kopā ar viņu devās truša caurumā, jo viņš nav liels cilvēks uz nosaukumiem vai lomām. Mans darbs pēdējos 13 gadus ir bijis kaut kas saistīts ar skaņu vai ar mūziku. Viņš sadarbojas ar mani, lai palīdzētu nokļūt tur, kur viņš vēlas doties.

Tā ir pārveidota dzīvesvieta. Tātad jūs ejat iekšā un domājat, ka atradāties tehniskā aprīkojumā, bet no ārpuses tas atgādina māju. Tā ir analoģija tam, kā viņš izveidoja visu šovu, jo tas ir maskēts bunkurs. Tā ir aizsargāta telpa, kur viņš var eksperimentēt, kur viņš diktē katru aspektu. Dažreiz jums ir jābūvē elektriskais žogs, lai neļautu noteiktiem cilvēkiem atrasties, un es domāju, ka tieši šādi izrāde beidzās tā, kā ir. Šajā procesā ir ļoti maz cilvēku, kurus viņš vēlas ielaist. Tātad mana loma galu galā ir tilts starp cilvēkiem, kuriem nav jāzina daudz informācijas, salīdzinot ar cilvēkiem, kuri ar viņu tieši saskaras.

Tas sākas ar skaņu, bet ne ar nodomu

Nae Yuuki 17. daļā “Twin Peaks: The Return”

Pieklājīgi no SHOWTIME

Retums šajā izrādē ir dažas idejas, par kurām viņš un es varbūt sākām strādāt pirms septiņiem gadiem. Mēs visu laiku strādājam, veicot eksperimentus, lai jūs veidotu šo bibliotēku. Viņu mūžīgi aizrauj skaņu radīšana - tieši tur pastāv tik liela viņa jūtība. Pat ja viņš neveidotu filmas, viņš, iespējams, veidotu radio lugas.

Viņš nenosaka notiekošo. Šī ir tā daļa, kurā es vienmēr esmu students, jo man prātā ir domas, “; Kas tas ir? Pastāsti man, ko mēs šobrīd darām, jo ​​man nav ne mazākās nojausmas, un es domāju, ka tas izklausās kā sūds. ”; Dāvids teica: “Neuztraucieties par to tagad” un rada vairāk materiāla.

Es esmu mēģinājis ņemt no viņa grāmatas mini lapas, kurās ir nolaists jūsu barometrs, pazemināts jūsu frekvence un ļauts notikt citam. Ir kaut kas tāds, kas notiek, kad ego sāk domāt, piemēram, es sēdēšu un rakstīšu scenāriju. Tā būs īstā darbības filma. ”; Jūsu panākumiem ir viena dimensija. Ar Dāvidu un viņa skaņajiem projektiem tie ir potenciāli bezgalīgi. Es esmu vērojis, kā viņš stāv pietiekoši tālu, lai viņš redzētu lietas, kuras viņam piedāvā idejas pretstatā lēkāšanai un līdzībai, “; Es &39; l es uzrakstīšu popdziesmu. ”; Tas varētu sākties kā skrāpēšana uz galda, bet tas kļūst par ritmu, uz kura balstās kaut kas.

Tas ir kaut kas, kas, manuprāt, atšķir viņu no daudziem mūsdienu filmu veidotājiem. Jo ilgāk viņš var žonglēt šos priekšmetus gaisā, jo labāk, jo, tiklīdz tas ir gaisā, viss ir iespējams. Tiklīdz šie materiāli piezemējas, jums tas vēlāk ir jāpiesaista. Bet, kad tas viss ir dejojis, tas ir brīdis, kad lietas var mainīties, lietas var pārvietoties, idejas joprojām var izlikties. Viņiem ir iespēja iegūt alķīmiju, kur viņš meklē, ka viens plus divi ir vienādi ar četriem.

Elektroenerģija un Linča frekvences atrašana

Kulēna Douglasa 8. daļā “Twin Peaks: The Return”

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Viena no lietām, kas viņu interesē, ir elektrība. Gadu gaitā mēs esam veikuši eksperimentus ar to. Polijā pēc svaiga sniega es ierakstīju elektrolīnijas, kur: a) transformatora krava nespēja ar tām izturēties un tās bija neparasti skaļas, vai b) sniegs rīkojās kā iesaiņošanas sega, padarot to ļoti pamanāmu. Man tas bija pirms desmit gadiem. Bet lasot “; Twin Peaks ”; Skripts un lasot, kā skriptā tika ierakstīta elektrība, es zināju, ka, ja tas, ko es biju ierakstījis pirms gadiem, bija 120 mārciņu lielas elektrības versija, mums bija nepieciešama 800 mārciņu liela elektrības versija.

par kuru filmu Pauls newmens ieguva Oskaru?

Vislabākā skaņa filmā ir tad, ja scenārijs ir uzrakstīts tādā veidā, kas tam ļauj labu skanējumu. Ir dažas lietas, kuras jūs darāt, rakstot perspektīvā. Atšķirībā no sižeta rakstīšanas, kurā visu laiku runā divi cilvēki, ir pārtraukums, un jūs strādājat ar skriptu vai pēcspēles veidošanā. Tas kaut ko ietekmēs skaņas dizaina dinamikā.

Skriptā ir visi šie apraksti. Agrāk notika kaut kas vairāk par vietturi - skriptā tas tika aprakstīts kā smags transformatora hum, bet tam bija matains sprakšķēšana. Es esmu apsolījis nekad neatklāt, kāda ir šī skaņa vai kā tā tika veidota, jo tā nedaudz iznīcina maģisko triku. Tas bija analogs iekārta, milzu iekārta, kas būtu atrodama vecām dāmām ’; viesistabas. Tiklīdz es to ieslēdzu, lieta tika salauzta, bet tas izraisīja šo elektrības troksni. Es biju kā “Kas jāšanās”, paklupdams pār sevi, lai sāktu ierakstīšanu. Kad es biju saņēmis ķekars šo lietu no dažādiem parametriem, es parādīju to Dāvidam. Viņš bija tāds: “Tas ir jāšanās lieliski”.

Kā analoģija man bija šis ļoti mazais pastiprinātājs, kuram bija ļoti unikāla skaņa. Kad jūs izmantojāt pedāli ar lielu pastiprinājumu, un jūsu signāls bija skaļāks par slodzi, kuru pastiprinātājs bija paredzēts uzņemt, tas bija neticami. Katru reizi, kad sāka skanēt pastiprinātājs, “; Ak, Dievs, tas izklausās kā neticamākais pastiprinātājs pasaulē ”; - pēc piecām minūtēm tas uzliesmoja liesmās. Katru reizi transformators smēķēja, un man vajadzēja iegūt jaunu transformatoru. Bet tur ir kaut kas par neveiksmīgām lietām un nepareizu elektrības slodzi, kas dažreiz var būt visiedvesmojošākā lieta pasaulē.

Tas ir kā frekvence. Daudz jauna laikmeta domu runā par jūsu frekvences paaugstināšanu vai nokļūšanu augstākas frekvences izpratnes plaknē, kur jūs vibrējat ar apkārtējo lietu. Es domāju, ka tā ir lieta, ko esmu redzējis kopā ar Dāvidu, reakcija, ko es saņemšu, sākot kaut ko, kas pat attālināti pie viņa idejas, sāks veidot kanālu starp šo superceļu starp atgriezenisko saiti, rīcību un reakciju.

Intuitīvs ātrums

8. daļa, “Twin Peaks: The Return”

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Deividam patīk ātri. Jūs dzirdēsit viņu intervijās runājam par rīcību, reakciju - ideālā pasaulē tas laiks ir tuvu nullei. Tāpēc viņam patīk digitālais, jo viņš var rīkoties un reaģēt, kā arī var manipulēt gandrīz reālā laikā. Dāvidam ir daži instrumenti, ar kuriem viņam patīk strādāt privāti, tāpēc es viņam dodu izejmateriālu, un viņš spēlē ar to.

Tas ir tas, cik daudz “; Twin Peaks ”; skaņa tika izdarīta. Piemēram, Kūpers tiek nošauts astotajā daļā un Woodsmen iznāk no melnajiem. Tas ir šis bezgalīgais toņu klāsts, kas notiek lēni. Tas ir ļoti tumšs celiņš. Viņš vēlējās uzņemt Vladimira Horovica &ndquo; Moonlight sonāti, ”; kas ir skaņdarbs, kuru viņš mīl, un palēniniet to ... tas ir ekvivalents tam, ka nometīsim divas oktāvas. Pēkšņi oriģinālās kompozīcijas trīskāršās klavieres nonāk dažu sekunžu attālumā viena no otras un ir gandrīz vai šīs milzu javas tonis.

Viņš mani ir ieaudzinājis šajā darba veidā. Es beidzu vadīt visu, ko varu, un visu, kas bija studijā. Mums ir glabāšanas vietas, bet, ja jūs kaut ko izmetāt un kaut kas atrodas krātuvē, tad jūs to galu galā neizmantojat. Kādu laiku Dāvida studija bija pildīta ar blusu tirgus taupību un lietotu aprīkojumu. Tas izskatījās pēc junk veikalu. Viņš sniedz diezgan abstraktus skaņu aprakstus, un es nokļuvu līdz vietai, kur jūs vēlaties, lai būtu pietiekami daudz lietu, kas atrodas apkārt, kur jūs varat sākt saplosīt lietas un nokļūt līdz aprakstītajai lietai.

Ja mēs studijā veidojam skaņas, es esmu mēģinājis iegūt šos instrumentus, kas ir ļoti performatīvi, dzīvi un acumirklīgi - gandrīz padarot šos signālus, kas pielāgoti vizuālajiem attēliem, bet izpildot tos tāpat, kā jūs izpildītu foley . Ar Dāvidu un ikvienu, kurš nonāk šajā krokā, ir spiests kontaktēties ar savu intuitīvo pusi. Viņš nav tas, kurš dodas uz 20 minūšu gājienu, izskaidrojot kaut kā izmantošanas iemeslu. Tas ir vairāk par pamāšanu vai “labu darījumu”. Priekšrocība visiem, kas atrodas zem viena jumta, ir īstas vienkāršas, ātras sarunas, piemēram, kad redaktori man saka: “Ei, vai jums jūtama grants riepa zem riepām divās jūdzēs stundā?”

Pēcapstrāde

“Twin Peaks”

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Šajā telpā tika veikta gandrīz visa pēcražošana, ieskaitot attēlu rediģēšanu. Mums šeit, pārvērstos skapjos, bija varbūt seši cilvēki; mēs tos padarījām redakcijas telpās. Runājot par pamatgrupu, ir ļoti maz cilvēku, kurus viņš vēlas iesaistīt šajā procesā. Rons Engs [skaņu uzraugs un rekordu miksētājs], ar kuru Deivids ir strādājis ar vairākām savām filmām kopš " Straight Story " un es galu galā esmu skaņu uzraugs. Dāvids man sāk uzdot jautājumus, piemēram, “; Kas mums ir jāizmanto šai ainavai? ”; Tas ir tāpat kā spēlēt atmiņu spēli. Hei, atcerieties to lietu, ko mēs izdarījām tur, kur jūs to mainījāt un nometāt oktāvu, un tad mēs spēlējām ģitāras stīgas ar čella priekšgalu? ”; Un nosūtot to uz savu rediģēšanas komplektu un ļaujot viņam ar to spēlēties. Tas ir šis interesants, brīvāks veids, kā mēģināt nenosaukt filmas posmus, jo tas ir milzu zvērs. Tas pārvietojas ļoti lēni.

Lielākā daļa skaņu komandu aptver visu - ja redzat to uz ekrāna, pārklājiet to ar skaņu, jo nezināt, ko režisors vēlas. Nokrītot pa šo ceļu, ir viegli aizmirst, kur būtu jākoncentrējas uz bagāžnieka. Kopā ar Dāvidu viņš noteiktā un specifiskā veidā ievietos kameru - skaņas punktu. Viens, divi skaņas to varētu darīt, jo tieši viņš vēlas, lai tam tiktu pievērsta uzmanība. Tas ir tas, ko viņš vēlas būt pamanāms. Tur ir spēkā “mazāk ir vairāk”, bet tas ir arī kaut kas vairāk. Tā ir dziļa, dziļa lieta, kad var redzēt, ka kaut kas ļoti pārveidojošs ir kaut kas. Viņam ir jādomā par lietām vienkārši… Es domāju, ka dažreiz viņam, jo ​​lielāka būtība, ka kaut kam piemīt, tas izsauc zināmu patiesību.

Jūs mēģināt panākt pareizo lietu, nevis kaut ko īslaicīgu. Pareizai personai tiešām vajadzētu vienkārši sēdēt blakus redaktoram. Tā es esmu strādājis ar Dāvidu jau iepriekš, jo viņš ir sagriezis diezgan daudz viņa projektu, pie kuriem esmu strādājis pirms “Twin Peaks” ”; Ievietojot audio attēlu secībā, tas tiek vērtēts. Tas nav atšķirībā no kokapstrādes: Koksnē tas tiks iezīmēts, un tas to mainīs. Ja esat redaktors, kurš patīk, “Viņi to noskaidros vēlāk. Es šeit mīlu šo bombastisko tempmūziku, jo šķiet, ka tā darbojas ”- jūs uz visiem laikiem mainīsit to, kāda šī aina varētu būt. Kopā ar Deividu skaņa virza tik daudz, kas virza vizuālo, jums ir jāsaņem pareiza skaņa vai arī jūs maināt skaņdarba mūziku.



Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji