Tribeca apskats: Edijs Mērfijs sniedz vienu no savām labākajām izrādēm Brūsa Beresforda “Maudlin” Mr. Baznīca ”

LASĪT VAIRĀK: 2016. gada Indiewire Tribeca Bībele

Brūsa Beresforda “Mr. Baznīca ”ir tāda veida filma, kas sākas ar nosaukuma kartītes lasījumu:“ Balstoties uz patiesu draudzību. ”Faktiski tā varētu būt tikai filma, kas sākas ar nosaukuma kartītes lasījumu: “Balstoties uz patiesu draudzību.” Šī ir filma, kurā ir aprakstīti iepriekš neizpētīti vājprāta reģioni; asarjerkeris, kurš slauc jūsu acs ābolus ar visu zemnieka smalkumu, kurš mēģina piepildīt viņu rīta kāju. Bet - un tas ir kaut kas tāds, ko neviens nav varējis pateikt ļoti ilgu laiku - Edijs Mērfijs liek tam darboties.

Austrāliešu kinorežisors Brūss Beresfords, kuram tagad ir 76 gadi, ir mierīgi uzturējies aizņemtībā gadu desmitos kopš brīža, kad “Driving Miss Daisy” ieguva labāko attēlu 1990. gadā. Tagad, pēc sava laika aizraušanās ar drūmajiem trilleriem (“Double Jeopardy”) un hipiju komēdijām (“Peace , Mīlestība un pārpratumi), viņš atgriežas pie sava Oskara balvu ieguvušās dramaturģijas garīga turpinājuma, filtrējot šīs apšaubāmās dramaturģijas skeletu caur klasiskā YA paperback objektīvu.

Iedvesmojoties no ilgstošās saiknes, kas izveidojās starp scenāristu Sūzenu Makartinu un dzīvo pavāru, kurš mainīja viņas dzīvi, “Mr. Baznīca ”ved mūs atpakaļ uz 1971. gada halcyon dienām Losandželosā, kur neskaidri eņģeļu vientuļā māte, vārdā Marija (Nataša Makelona), dzīvo saules staru apslāpētajā mājā kopā ar savu mazgadīgo meitu Šarloti (Natāliju Kovlinu). Marija slimo ar krūts vēzi, un viņai ir doti seši mēneši dzīvot; Šarlote ir 10 gadus veca, un viņa ir rūpīgi pasargāta no mātes slimības.

Filmas sākuma rītā graciozs un mīksti runājošs melnādains vīrietis ir iesoļojis viņu virtuvē ar barotu galvu un cigareti, kas gulstas uz apakšējās lūpas. Viņš ir pavārs ar vārdu Dž. Baznīcas kungs (Edijs Mērfijs), un Marijai to aizdeva viņa vēlīnā bijušā mīlniece, kurai tika piešķirta mūža alga apmaiņā pret solījumu, ka viņš darbosies kā mirstošās sievietes personīgais šefpavārs līdz viņa aiziešanai .

Kas notika ar Baznīcas kunga iepriekšējo darba devēju? Kur viņš ieguva naudu, lai samaksātu par šo vienošanos? Cik ilgi viņš varēja nomirt, ja zinātu, ka Marija pati ir galu galā slima? Filma buldozē tieši virs jebkura no jautājumiem, kas varētu traucēt tās telpas emocionālajai pievilcībai, jo Beresfords mēģina aiziet garām melnādaina cilvēka uzlādētās dinamikas patiesībā būtnei novēlēts uz jaunu baltu ģimeni.

Marija izrādās kaut kas brīnums, izdzīvojot vēl sešus gadus. Baznīcas kungs, patiesi sakot, saviem vārdiem, saņem Michelin kvalitātes maltīti, kas katru gadu no rīta un katru vakaru gaida Šarloti - kas vidusskolas laikā pārvēršas par “Tomorrowland” zvaigzni Brittu Robertsonu - un viņas māti. Galu galā Marija nomirst, bet sarežģītā draudzība starp Šarloti un Baznīcas kungu tikai sākas.

Visu laiku Šarlote atsaucas uz viņu pēc filmas nosaukuma stingrās adreses - ja jūs katru reizi dzērāt, kad viņa teica “Mr. Baznīca, ”līdz sākuma kredīta beigām jūs esat miris. Šī formalitāte, ko atkārto Beresfordas staltais un hiperkompetentais virziens (atsvaidzinoša tempa maiņa šī gada Tribeca filmu festivāla beigās, kas bija vērsta uz topošajiem filmu veidotājiem), ir tas, ko Baznīcas kungs izmanto, lai noturētu Šarloti no attāluma. Baznīcas kungs ir intensīvi privāta persona, un vienīgais, kad viņš kādreiz pauž savu balsi Šarlotei, ir tad, kad viņa jautā par viņa privāto dzīvi.


Baznīcas kunga ādas krāsa ir viņa viena lieta nevar paslēpt, lai gan tas tikai skaidri komentēts vienreiz. Varbūt, ja šis stāsts būtu noteikts 60. gadu, nevis 70. gadu laikā, ideja par melnādainu vīrieti efektīvi audzinātu baltu meiteni varētu būt mazliet izteiktāka. Pašreizējā rasu atšķirība kalpo tikai tam, lai aplauztu Baznīcas kungu neizteiktā un šķietami necaurlaidīgā citādībā - rodas priekšstats, ka Šarlote nebūtu tik ļoti aizrāvusies ar to, ko pavārs darīja naktī, ja viņš nebūtu viņas vienīgais logs citādos cittautiešu dzīves slāņos.

Ap varoni ir neērta Baggeram Vance līdzīga aura, bet “Mr. Baznīca ”ir subjektīvs stāsts, kas redzams caur progresējošas mazas meitenes acīm - tā kā Šarlotes dārgais un hiper skartais stāstījums padara to aizmirstu neiespējamu - un filma vienmērīgi atdalās no šīs satraucošās tropes, kad Šarlote aug. Beresfords, tāpat kā Breds Putns pirms viņa, paļaujas uz Robertsona visu amerikāņu dedzību, lai viņa filma būtu taisnīga, jo tā atlec no vienas neticamas attīstības uz otru (pavediens, kurā iesaistīti vietējie dzērāji, ir izcila filma, kurai nav ne mazākās nojausmas, kā jēgpilni integrēt savus apakšplānus), un aktrise ir tikpat pārliecinoša kā pusaudzis, pieaugušais un kā kāds, kurš tiek krāpts pa nenosakāmiem punktiem starp. Šarlotes naivums kļūst nogurdinošs, kad viņa sāk gūt labāku izpratni par Baznīcas kunga neskaidri mocīto personisko vēsturi, bet Makartina skripts vismaz atrod veidu, kā to pamatot līdz beigām.

Edijs Mērfijs ir bijis prom no filmu ekrāniem tieši tik ilgi, lai mēs viņu palaistu garām. Būdams Baznīcas kungs, viņa pirmā filmas loma četros gados, Mērfijs sniedz viszemākos panākumus savā karjerā, taču tas sniedz iespaidu uz zvaigznēm raksturīgo harizmu, kas viņu ir padarījusi par tik neatgriezenisku mūsdienu Holivudas ikonu. Šeit viņš rada raksturu, kurš ir kluss, bet nekad arī kluss; cēls, bet nekad uz sava rēķina. Baznīcas kungs ir izcils cilvēks - polimāts, kuru dēmoni ierobežo pazemīgas kalpošanas dzīvē. Aktieris zina, ka cilvēkiem ir interese par to, kas liek viņam ķeksēt, un viņa jaunākais varonis šo ziņkārību novirza uz lielu efektu.


Ap viņu filma, kuru pierunāja Šarlotes bērnības zinātkāre, darbojas tā, it kā Baznīcas kungs slēpj milzīgu noslēpumu. Vai viņš ir gejs? Vai viņš ir slepkava? Vai viņš ir geju līguma slepkava? Patiesība nekad nav tikusi skaidrota vienā vai otrā veidā, bet filma balstās uz liriski banālo raksturu tam, ko mēs darīt uzziniet par Baznīcas kungu tā, it kā viņš būtu Keiss Söze. Liekā anticlimax ir visas filmas vismazāk satraucošais brīdis, liecinot par to, kāpēc Beresfordam un Makartinam bija saprātīgi piemērot tik emocionāli pornogrāfisku pieeju šādai dzejojošai cilvēku drāmai.

Beresforda steidzas no viena milzīga dzīves notikuma uz nākamo, iestiklojot ikdienišķos mirkļus, kas viņus saista kopā un notur. Tas ir tāpat kā novērot, kā kāds izseko detalizētu ilustrāciju ar konditorejas suku; piemēram, skatoties uz Zemi no kosmosa, redzot, kā naktī mirgo visas pilsētas gaismas, un pieņemot, ka tumsā starp tām nedrīkst atrasties nekas. Baznīcas kunga vārds varētu būt nejaušs, taču tas ir labi piemērots filmai, kas mazāk interesējas par humāna stāsta par maz ticamu māju atspoguļošanu, nekā tas ir paredzēts filmas reklamēšanā. Kas attiecas uz Mērfiju, mēs varam tikai lūgt, lai šis būtu jaunas nodaļas sākums viņa karjerā.

Novērtējums: C

“Kungs Baznīca ”pirmizrāde šonedēļ notiek Tribeca filmu festivālā. Cinelou Releasing filmu izplatīs vēlāk šajā gadā.


Esiet jaunākais no Tribeca! Pierakstieties uz mūsu festivāla e-pasta biļetenu šeit.

Noskatieties Tribeca kinofestivāla ieraksta “Elvis & Nixon” treileru zemāk:

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji