Kāpēc Kolina Farrela zarnā filmā “omārs” ir pelnīts labākais aktieru nominēšana


Apbalvojumi parasti netiek piešķirti ķermeņa daļām, taču Kolina Farrela zarnas “omārā” ir pelnījušas īpašu uzmanību. Ciktāl tas attiecas uz filmu pakeriem, tas nav īpaši iespaidīgs; tas pilnībā atpaliek no Roberta De Niro drūmā ķermeņa “Raging Bull”, nemaz nerunājot par Jared Leto “27. nodaļā”. Bet tas ir tas, kas šajā ziņā ir lieliski. Tas ir pietiekami, lai mainītu to, kā mēs skatāmies uz Farrellu, viņa pārvietošanās veidu, pat to, kā viņš elpo, bet tas nekad neatrodas centrā. Tā ir atbalsta loma, nevis galvenā.

Februārī es iebildu, ka Leonards DiKaprio, iegūstot Oskaru filmai “The Revenant” - tā ir ārkārtīgi liela iespējamība toreizējā vēsturē - “reiz parādīs [Akadēmijas] toksisko ieradumu sajaukt paveikto ar piepūli.” Un es joprojām uzskatu, ka tā ir taisnība. Tas ir pietiekami slikti, ja cilvēki, kas nav saistīti ar uzņēmējdarbību, šos divus sajauc, bet vismaz tas ir saprotams: ir viegli pieņemt, ka visspēcīgākajai aktiermeistarībai ir jābūt vissmagākai, un, ja olimpiādes tiesneši ņem vērā grūtības pakāpi, nevajadzētu mēs arī? Ja aktieris dara kaut ko tādu, ko mēs esam redzējuši jau iepriekš, vai arī pārāk tuvu viņu publiskajai personībai, mēs domājam, ka viņi vienkārši spēlē paši, nekad nepārstājot domāt, cik tas varētu būt sarežģīti.

geju tronī 8. sezonas 2. epizode

LASĪT VAIRĀK: Džeimsa Franko filmu kolonna: Kolins Farrels ir satriecošs “omārā”

Holivuda labi izmaksā savas zvaigznes, bet tai ir tendence viņus kā aktierus nenovērtēt, vismaz kad ir pienācis laiks balsot: Cary Grant, slavenā kārtā, tikai divas reizes tika nominēta par labāko aktieri, bet viena no tām bija Kliforda Odeta filmai “Nav, bet Lonely Heart ”, kas neraksturīgi ir gaumīgs pagrieziens, kurā Grants spēlē Koklija drifteru, kura māte mirst no vēža. Galīgi viņš tika apbalvots ar goda Oskaru 1970. gadā, četrus gadus pēc pēdējās filmas uzņemšanas.

Farrell ir pavadījis lielu daļu savas karjeras, mainoties starp aktieri un filmu zvaigzni. Ja modelis viņiem nav gluži viens / viens, turp un turpinājums tomēr ir konsekvents: “Aleksandrs”, kam seko “Jaunā pasaule;” “Miami Vice”, kam seko “Kasandras sapnis” un “Brigē. ”

Bet aktierim, kurš savulaik iekasēts kā viena no Holivudas karstākajām jaunajām zvaigznēm pēc viņa kārtas Džoela Šūmahera “Tigerland”, Farrell nekad nav izrādījis lielu interesi rīkoties kā kino zvaigzne, vismaz uz ekrāna. Iespējams, ka viņš ir izvēlējies ātri dzīvojošu dzīvesveidu, vismaz pirms tam, kad tas kļuva prātīgs 2006. gadā, taču acīmredzami ārēja ekrāna personības izstrādāšana, kuru varētu atkārtot vai uzlabot, acīmredzami nav viņam. Ja jūs izvēlētos Ferrell filmas laika kapsulai, jūs sāktu nevis kases augšpusē, bet gan augšpusē: “Ondine” un “Mājas pasaules galā”, jā; “S.W.A.T.” vai “Total Recall”, nē. (Piekritīsim izlikties, ka “Daredevil” nekad nav noticis.)

Savā ziņā Farrell vairāk apņemas, jo mazāk viņam jādara; viņš joprojām ir labāks nekā kustībā, lai gan ātrdarbīgā sadarbība ar Martinu Makdonagu pierāda viņu kā vienu no čempioniem mūsdienu kino. Paziņotie 45 mārciņas, ko viņš uzlicis “omāram”, atbilst viņa varonim Deividam, kura 12 gadus vecā sieva viņu nesen atstāja pie cita vīrieša, bet svars viņu pievelk tuvāk zemei ​​un padara viņa ķermeni, kuru mēs esam daudz reižu redzēts citās filmās, kas ir jauns mācību objekts. Režisors Yorgos Lanthimos no aizmugures izšauj baltu apakšbiksu pāri, viņa mīlestības rokturi izlīst pāri sāniem, parādot mums nepazīstamo siluetu pazīstamās sejas priekšā.

Aktieri, kas ļauj sev izskatīties citādāk nekā perfekti, bieži tiek slavēti par iedomības trūkumu. Bet ir arī sava veida apgriezta iedomība, it kā mums būtu jāatstāj iespaids par to, cik šausmīgi viņi ir likuši sevi izskatīties. Ap tūkstošgadu miju skaistā sieviete, kas sevi padara neglītu, bija droša ceļazīme uz Oskara nomināciju: “Briesmonis” ir tālu no Charlize Theron labākā uzstāšanās, bet tas ir tas, kurš visredzamāk izrāda. Salīdziniet to ar Theron filmā “Jaunais pieaugušais”, it īpaši mērķtiecīgi neizkliedējošajā daļēji pliko ainā, kur viņa atkāpjas līdz zeķbiksēm un falsificē: Tas ir klusas, ikdienišķas ievainojamības mirklis, nevis pirotehniskais talanta attēlojums - viens no tiem ārkārtīgi retajiem gadījumiem, kad jūs varat paskatīties uz kādu, kuru esat redzējis divpadsmit filmās, un joprojām redzēt parastu cilvēku.

Filmā “omārs” Fērllas uzvedība ir tik noņemta, ka tik tikko šķiet, ka tā vispār darbojas. Kopā ar pārējiem dalībniekiem viņš balsī aprobežojas ar gandrīz vienmuļa skaņa, labākajā gadījumā pāris piezīmes. Lanthimos distopiskā pasaule ir vieta, kurā ir mežonīgs spiediens uz pāriem - vientuļiem pieaugušajiem tiek dotas 45 dienas, lai atrastu piemērotu palīgu, vai arī viņiem burtiski tiek atņemta cilvēcība, viņi tiek pārveidoti par dzīvniekiem, izmantojot kādu šausmīgi neizskaidrojamu ķirurģisku procedūru, bet visintensīvākā emocijas, kuras mēs redzam, ir dusmas, nevis mīlestība.

Pat Rašelas Veisas stāstījums izklausās nikns, plakanā, asā balsī kādam, kurš stāsta stāstu, kuru viņa labprātāk neatstāstītu. Ņemot vērā šos apstākļus, izrādēm un filmai kopumā būtu viegli šķist nedzīvai un atkārtotai, bez cilvēcības kā pasaulei, kuru tā attēlo. (Noteikti ir kritiķu, kuri piekrīt šai pēdējai daļai.) Tur nonāk zarnas.

LASĪT VAIRĀK: Pārskats: Yorgos Lanthimos '' Lobster '' izpēta trakāko pasauli, kas ir pazīstamāka, nekā izskatās

Bez zarnām Deivida lēnums un vispārējā apātija varētu šķist tikai vāja, nemaz nerunājot par filmas pielīmēšanu pie problēmas izskaidrošanas, kāpēc Kolinu Farrelu nevar atlaist. Ar zarnām viņš ir nožēlojams un ar papildu auditorijas cieņu, zinot, ka, ja viņš tikai pazaudētu dažas mārciņas un ik pa laikam paspētu uz sporta zāli, viņš varētu izskatīties kā bonafide seksa simbols. Viņa blobētā, nogāzes plecā esošā klātbūtne saka tik daudz, ka Farrellam nav jāpārliek Dāvida vilcināšanās vai viņa neveiklība, kā to bieži dara dabiskie ekstraverti. Nav nekas tāds kā skatīties, kā slavens aktieris daļēji gremdējas sociāli neizteiksmīga personāža ādā, kas parasti ir tikpat pārliecinoši kā tad, kad supermodeļi uzstāj, ka viņi nevarēja dabūt datumus vidusskolā.

Lieliska filmas uzvedība bieži vien nozīmē to, ka jādara tikai pietiekami, ļaujot mums ķerties pie idejas mirgošanas vai jaunas emocijas rītausmas, it kā tas būtu noslēpums, ko mēs dalāmies ar ekrānu. Farrell izrādes “The omārs” nelielais minimālisms liek mums tuvoties, pat ja mums varētu rasties kārdinājums atkāpties no neauglīgās neglītās pasaules, kuru Lanthimos ir radījusi. Mēs zinām, ka būs liels, mīksts vēders, uz kura varētu uzlikt galvu, kad to darām.

matēts bomērs trans

Sekojiet līdzi jaunākajām filmas un TV ziņām! Pierakstieties mūsu festivālu biļetenā šeit.

Top Raksti

Kategorija

Pārskats

Iespējas

Jaunumi

Televīzija

Rīku Komplekts

Filma

Festivāli

Atsauksmes

Balvas

Kasē

Intervijas

Klikšķināmi

Saraksti

Video Spēles

Podcast

Zīmola Saturs

Balvas Sezonas Uzmanības Centrā

Filmu Kravas Automašīna

Ietekmētāji